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    大地藝術對現(xiàn)代設計的影響

    2020-06-08 10:02:36韓笑王明惠趙孟麒
    藝術科技 2020年6期

    韓笑 王明惠 趙孟麒

    摘 要:大地藝術是20世紀重要的藝術流派,與景觀生態(tài)密切相關。本文通過案例分析、文獻研究等方法,厘清大地藝術設計的特點,依據(jù)大地藝術的特點,由意象互通上升到托物言志的精神層面,并對工業(yè)廢棄地的關注規(guī)劃進行改造,進而引發(fā)人類對自然環(huán)境之間的關系進行哲理性思考,給現(xiàn)代設計提出建議,并產(chǎn)生重要的影響。

    關鍵詞:大地藝術;現(xiàn)代設計;工業(yè)廢棄地;意象互通;景觀生態(tài)

    中圖分類號:J110.99 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2020)06-00-04

    0 引言

    19世紀末期,藝術領域眾多的現(xiàn)代藝術流派涌現(xiàn)在歐洲美術史中,紛繁復雜的藝術流派使藝術家們突然意識到藝術創(chuàng)作不可模仿。正是由于這一思維的轉變,藝術家們紛紛轉變自己的創(chuàng)作方式和內(nèi)涵,追求自己作品的獨特性。到了20世紀50年代,藝術家們表現(xiàn)出對工業(yè)化的欣賞與支持、對現(xiàn)實社會的忽視與淡然。于是在這一條件下,大地藝術產(chǎn)生了,其反映出對現(xiàn)實的一些反叛和挑戰(zhàn)。

    1 大地藝術的產(chǎn)生及其社會背景

    20世紀60年代末,大地藝術產(chǎn)生于時局動蕩的美國,工業(yè)發(fā)展一方面帶給人豐碩的物質成果,另一方面帶來種族叛亂等一系列動蕩性災難。極簡、波普等藝術形式再不能滿足藝術家藝術創(chuàng)新的需求。環(huán)境污染加劇,海德格爾從哲學高度上進行了反思,他引導人們注重生態(tài)系統(tǒng)保護建設,并考慮在環(huán)境中的政治、經(jīng)濟等社會倫理問題。于是遠離紛繁都市,以大地為主的藝術流派應運而生。藝術家們開始思考要通過藝術創(chuàng)作來激發(fā)人類關注與自然環(huán)境之間的關系。

    2 大地藝術的特征

    2.1 原型特征

    大地藝術要體現(xiàn)出時間維度,展現(xiàn)出自然和時間的魅力。大地藝術最顯著的特點是關注自然因素,關注人與自然和諧共存發(fā)展的關系,重視自然的藝術美感。其是現(xiàn)代景觀園林藝術中的一個構成部分,與建筑物、雕塑等共同匯聚到景觀學這一知識理論體系框架中,擴展其含義。大地藝術已不是傳統(tǒng)意義上的藝術形式,其注重空間、場所,并用非語言性的藝術表達形式帶領大眾體驗“場所”精神。

    2.2 場址特征

    “siteworks”一詞就體現(xiàn)出大地藝術與場址間的關聯(lián)性。[1]約翰·O·西蒙茲《景觀設計學》中表明:在選擇場地進行設計時,對整個場及其周圍環(huán)境要進行透徹分析。要體現(xiàn)勘察場所分析,適應地質構造,保護自然生態(tài)系統(tǒng),結合土地現(xiàn)狀、反映氣候條件,并依據(jù)自然要素特點,考慮人為因素,發(fā)揚本土特色,整合多種要素特點。大地藝術將藝術作品深深根植于自然環(huán)境這個特定場址中。藝術家在開放場域中創(chuàng)作作品,使觀眾獲得沉浸式體驗,這是自然人文重構的體現(xiàn)。美國賓夕法尼亞大學的麥克哈格創(chuàng)立了初期千層餅模式的分析法則,他科學地分析場地環(huán)境特征,在豎向地形研究、科學選址以及在自然干預度最小化方面起著促進推動作用。[2]

    2.3 自然互動性

    藝術家創(chuàng)作大地藝術這件作品,目的就是要做人與自然之間精神紐帶的橋梁,讓人通過接觸作品引發(fā)思考和聯(lián)想,因此大地藝術必須做到與大自然進行溝通,接受風吹日曬雨淋和時間的銷蝕。在創(chuàng)作大地藝術作品中,藝術家們勇敢地走出了傳統(tǒng),提出了革新挑戰(zhàn),走進自然尋求創(chuàng)作靈感。大片荒無人煙的土地被用于創(chuàng)作中。石頭、樹木、砂石這些原本的自然材質被運用到現(xiàn)代設計中,人們通過材質就能感受到大自然的魅力。

    詹姆斯·特瑞爾在1977年購買了亞利桑那州北部荒漠火山口的土地,創(chuàng)作了《羅丹火山》。他運用光線、空間相互結合的方式,光線隨時光變換,沙漠空間、頭頂上方的宇宙與周圍環(huán)境交織在一起,打造出介入沉浸式的空間感體驗。大地藝術通過自然材料和藝術的介入,以此提升自然的人文氣息。

    2.4 時效性

    古希臘哲學家赫拉克利特用非常簡潔的語言概括了運動變化的思想:“一切皆流,無物常住”“人不能兩次踏進同一條河流”。在他看來,宇宙萬物沒有什么是絕對靜止和永遠不變的,世間萬物一切都在運動和變化當中。大地藝術以大地作為主要載體,不僅自身會發(fā)生變化,而且會和周圍環(huán)境發(fā)生變化。安迪·戈茲沃茲創(chuàng)作的《拋撒紅泥》,向天空拋擲紅泥,讓它自由地進行造型組合,而隨著泥土拋擲空中到落下地面,作品也由創(chuàng)作成功到不復存在。德·瑪麗亞在70年代初期也說過:“藝術家不僅運用泥土來創(chuàng)作藝術作品,而且也運用時間來進行創(chuàng)作?!贝蟮厮囆g就是這樣一種思維空間的藝術。

    2.5 符號語言抽象性

    大地藝術的藝術家們多運用點、線、螺旋等幾何元素創(chuàng)作出抽象性造型,在極簡主義的基礎上創(chuàng)作。大地藝術的幾何抽象造型在受到精神美學等影響,尤其是仁爾·古斯塔夫·榮格的理論影響下,抽象性更為顯著。當代藝術作品創(chuàng)作中對材料、媒介、符號、圖像、形態(tài)意向、意蘊等層次進行深度挖掘分析。大地藝術在創(chuàng)作時不僅要考慮藝術品創(chuàng)作的形式,更要關注其生發(fā)狀態(tài),這也意味著大地藝術作品結構的開放性特點。

    2.6 不可陳列性

    大地藝術家們將藝術作品從美術展覽館解放出來。一方面是由于大地藝術家們對社會工業(yè)化發(fā)展造成影響的深刻批判,對人類生態(tài)環(huán)境發(fā)展的關注;另一方面是具有反叛革新精神,對原有繪畫創(chuàng)作形式以及文化限制的反叛。

    羅伯特·史密森1938年出生于新澤西州,他認為工業(yè)文明給人類帶了冰冷、空洞、陳腐。為了達到和自然的溝通,羅伯特·史密森開始尋找新的創(chuàng)作方式。羅伯特·史密森在創(chuàng)作螺旋防波堤時,在猶他州鹽湖旁荒涼的沙灘上使用推土機、自動傾瀉卡車挖掘了6650噸土壤和石頭,并將其堆在湖中,最后形成逆時針、螺旋形狀的堤壩。整個螺旋長約450米,一直延伸到鹽湖深處。選擇這個地點,是因為這里的水是血紅色的,由耐鹽性細菌和海藻形成,這被人認為是原始海域的顯著體現(xiàn)。

    3 大地藝術對現(xiàn)代設計的影響

    3.1 對人精神的感知

    原研哉在《設計中的設計》中提出五感的覺醒這個展覽,啟迪我們在設計過程中重要的不是如何創(chuàng)造,而是對人類感官進行創(chuàng)造性質的喚醒,感覺之間互相觸發(fā)、轉換,并形成伴隨體驗。意象互通是通感中最高層級,“象”是人類感官感受到的形狀、色彩、質感、氣味、聲音等;“意”是人的思緒意志,是中國傳統(tǒng)中的“傳神、抒情、言志”的體現(xiàn)。[3]將客觀設計作品與主觀情感相結合,強調(diào)以情類物、以物擬情。大地藝術在創(chuàng)作中就考慮到運用人類五感去設計,進入“若夫乘天地之正,而御六氣之辯,以游無窮者,彼且惡乎待哉”的精神層面的深度思考中。[4]

    德行修養(yǎng)高尚的人順應自然萬物的本性,駕馭六氣變化,盡情遨游在無窮境地之中。這也是康德美學中審美自由的體現(xiàn)。審美愉悅的本質為自由,在審美共通感的前提下,情感的傳達性才可能體現(xiàn)出來。由意象互通達到托物言志,表達的是人內(nèi)在的精神層面和思想情感,激發(fā)人類對環(huán)境保護、人文關懷等層面進行深層次的思考。

    大地藝術由20世紀六七十年代初期的雛形期轉向20世紀八九十年代的發(fā)展轉型期,藝術家開始注重精神層面,思索歷史發(fā)展和人類生態(tài)學等深層次領域。德國國會大廈作為共和時期的代表象征物,被修建于19世紀末期,希特勒于1933年縱火燒毀國會大廈,第二次世界大戰(zhàn)后,政府出資將其修復;因蘇聯(lián)政府害怕使用修建后的國會大廈會激怒納粹分子,國會大廈就被作為國會議院象征物,不投入使用。

    克里斯托和讓娜·克勞德夫婦創(chuàng)作位于德國柏林的《德國國會大廈》,通過丙烯原料和深藍繩索將大廈包裹起來,形成抽象陌生的藝術品;隨后在進行半個月的藝術品展覽后,拆除包裹外皮,恢復原貌。藝術家將人們常知的蘊含豐富內(nèi)涵的建筑包裹起來,在面對充滿陌生新奇感的建筑時,引發(fā)人們對社會、經(jīng)濟、文化等政治國際因素進行深度思考。

    阿尼亞·加拉喬的作品《綠上紅》用鮮花反映自然生態(tài)衍化系統(tǒng),隨著時間的流逝,萬株玫瑰逐漸衰敗,由嬌艷欲滴到枯萎衰敗,作品引發(fā)人們對自然、人生等哲理性思考。阿尼亞·加拉喬的藝術構想與古典文學作品中《紅樓夢》的黛玉葬花場景相契合?!毒G上紅》的精神性探討與書中的葬花吟的表達內(nèi)涵不謀而合。

    3.2 對工業(yè)廢棄地改造關注

    大地藝術在總體設計中遵循原有場地設計的發(fā)展脈絡,為場地的恢復發(fā)展找到一個合適愜意的方式。大地藝術對傳統(tǒng)美學的設計觀念提出批判,并進行創(chuàng)新改革。認為美學的基本原則在于強調(diào)藝術的和諧性,并且重視藝術和場地之間的融合性。在創(chuàng)作過程中,更加希望將人類的感受融入其中,引發(fā)人們深入理解和思考,希望人們關注自然和生態(tài)。藝術與廢棄工業(yè)土地相結合,在沙漠低質量土地中創(chuàng)作。大地藝術用批判的方式創(chuàng)作,希望通過這種方式來改變自然環(huán)境。大地藝術的藝術家們普遍認為,在廢棄工業(yè)場地上的破敗美更具有意味,它是人類技術和工業(yè)文明前進的體現(xiàn)。[5]

    大地藝術最初是渺無人煙的地方,藝術家們對社會進行批判,并期望通過逃離人群,達到人和自然的溝通。隨著大地藝術創(chuàng)作的深入發(fā)展,藝術家們發(fā)現(xiàn)廢棄工廠用地與大地藝術的氛圍更加貼切。廢棄工廠用地一方面不會影響生態(tài)環(huán)境的恢復,把對環(huán)境的干預度降到最低;另一方面,大地藝術保存了文明的痕跡,引發(fā)人類深入思考與自然之間的關系。大地藝術選擇工業(yè)廢棄地作為藝術創(chuàng)作,不僅能恢復因為工業(yè)生產(chǎn)造成污染破壞的資源,而且在改善環(huán)境、提升景觀質量的同時創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟收益。

    3.3 形式語言上對設計的影響

    大地藝術在設計中采用螺旋線、方、圓等幾何形體,體現(xiàn)了大地藝術的抽象、秩序美。藝術家哈維爾最初為裝置藝術家,之后投身于大地藝術創(chuàng)作。他通過攝影將自然中的幾何數(shù)列、神話傳說、古老圖騰的神秘圖案進行整理編輯,將具有美感的圖形投射到之前選定好的植被景觀上,給人帶來新穎的視覺幻化體驗和豐富的心理感受。幾何語言隨著攝影機開關來決定出現(xiàn)或消失,喚醒人類去反思與自然的關系。

    3.4 自然因素受到設計師的重新認識與組織

    后工業(yè)文明對環(huán)境影響的思考,從思想上影響設計師,使自然主動參與設計生活當中,讓自然活動主動伴隨人類活動,讓人們感知和體驗自然,同時能夠回歸自然。大地藝術使設計師們想到,自然元素也能作為強有力的設計手法,它是大地藝術重要的設計手段和方法。[6]沙漠、農(nóng)場、森林、廢棄地則是關注的事物,是大地藝術的真實表現(xiàn),是與自然相結合的前提;使人們從更深的角度理解大地藝術和自然的和諧關系。大地藝術改變了人們對自然生態(tài)環(huán)境的態(tài)度。

    卡塔爾多哈氧氣公園位于西亞地區(qū),該地氣候高溫炎熱,降水量較少。設計師以風化石頭和流動沙漠作為設計的提取元素,設計一系列地面上下通行區(qū)域,熱氣球更是多哈氧氣公園的標志性元素。其體現(xiàn)出多哈氧氣公園是人造綠化體系的顯現(xiàn),設計師結合自然環(huán)境的水域、綠化、風化石頭、流動化沙漠等要素成功設計出氧氣公園,完美解決了因為環(huán)境污染、氣候干燥導致的一系列問題,打造出綠色呼吸的城市體系。

    氧氣公園將景觀生態(tài)學、心理學、大地藝術等藝術學科知識融入設計中,讓人充分體驗和感受到生態(tài)環(huán)境保護下的舒適度,此后為更多設計師提供了指向參考。自然始終是最基礎、最核心的因素和內(nèi)容。大地藝術一方面影響人們的社會生態(tài)意識,另一方面又為當代設計提供豐富的鑒賞與參考元素。

    4 結語

    大地藝術的一些藝術素材選取是根據(jù)現(xiàn)實的地理環(huán)境因素決定的,泥土、沙灘、巖石、火山堆積物、河流高山都是大地藝術創(chuàng)作的自然素材,是未經(jīng)雕琢以及人為改造的自然素材,它們本身所具有的強烈原始感覺更加深了與場地之間的密切聯(lián)系。由通感到言志體現(xiàn)出大地藝術對人精神層面的感知。本文的目的在于通過大地藝術,讓人們在設計中樹立“金山銀山不如綠水青山”的理念,增強景觀生態(tài)環(huán)保意識。

    參考文獻:

    [1] 華曉寧.從大地藝術到大地建筑[J].藝術評論,2010(05):71-78.

    [2] 林楠,丁圓.解決人居環(huán)境問題的景觀專業(yè)[J].設計,2019(24):146-149.

    [3] 陶瑛,孫寧娜,張凱.通感設計中的意象互通解析[J].設計,2020(02):78-79.

    [4] 牛宛瓊.大地藝術的審美形態(tài)研究[D].南京藝術學院,2019:30-62.

    [5] 趙邦崇.大地藝術——自然的人文重構[D].四川美術學院,2018:01-29.

    [6] 李靜.大地藝術的產(chǎn)生與觀念[J].美與時代(上),2017(03):24-25.

    作者簡介:韓笑(1995—),女,河南平頂山人,碩士研究生,研究方向:建筑環(huán)境藝術設計。

    王明惠(1997—),女,山東泰安人,碩士研究生,研究方向:建筑環(huán)境藝術設計。

    趙孟麒(1996—),男,山東泰安人,碩士研究生,研究方向:建筑環(huán)境藝術設計。

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