遠(yuǎn)志四韻—李斛的藝術(shù)步履

◇ 范迪安

李斛 工地探望 109.7cm×154.2cm 紙本設(shè)色 1954年 中國(guó)美術(shù)館藏款識(shí)：工地探望。一九五四年冬，李斛。鈐?。喊仫L(fēng)（朱）

在20世紀(jì)中西文化碰撞交匯的條件下，尤其是在中國(guó)社會(huì)走向現(xiàn)代化的進(jìn)程中，中國(guó)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新始終是整個(gè)中國(guó)美術(shù)的焦點(diǎn)課題和主要任務(wù)。身處交融復(fù)雜的文化環(huán)境，李斛先生堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)變革，堅(jiān)持走中西畫(huà)法融合的道路，探索從古典到寫實(shí)的語(yǔ)言轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作出一大批具有時(shí)代風(fēng)貌和文化新意的作品，為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇留下豐厚的學(xué)術(shù)遺產(chǎn)，彌足珍貴。李斛先生早年即得徐悲鴻先生親炙，“以中國(guó)紙墨用西洋畫(huà)法寫生”，在藝術(shù)思想和創(chuàng)作方法上步入寬廣的境界，他既是徐悲鴻“中西融合”理念的實(shí)踐者，更是在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作思想和筆墨語(yǔ)言上都拓開(kāi)一方新境的先行者。

縱觀李斛先生的藝術(shù)人生，他始終以現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思想為創(chuàng)作核心，在此基礎(chǔ)上堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)新法新貌的探索。在20世紀(jì)中葉對(duì)中國(guó)畫(huà)問(wèn)題探討論爭(zhēng)的背景下，李斛先生的藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)理念無(wú)疑透露出超前的文化膽識(shí)。在題材上，他一方面緊扣時(shí)代文化主題，創(chuàng)作了《廣州起義》《工地探望》《偵察》《農(nóng)民支持北伐軍》等大型作品，另一方面始終關(guān)切民生，直面現(xiàn)實(shí)，從早期的《嘉陵江纖夫》到20世紀(jì)60 年代的《女民警》《建筑工人》等作品中，都可見(jiàn)他對(duì)勞動(dòng)人民生活的真切關(guān)心和真誠(chéng)表達(dá)。在技法革新上，李斛先生最值得稱道之處是提倡由素描入手塑造形象，將西畫(huà)的厚重色彩語(yǔ)匯與中國(guó)畫(huà)的淡染水墨質(zhì)感相結(jié)合，并注重對(duì)細(xì)節(jié)和神韻的描繪，將這一技法運(yùn)用在山水畫(huà)和人物畫(huà)兩類創(chuàng)作之中，都取得了別開(kāi)生面的成果。他以空間層次豐富的《三峽夜航》《夜戰(zhàn)》等描繪夜景的作品開(kāi)辟了山水畫(huà)的新領(lǐng)域，使山河江流在熠熠光影中蘊(yùn)含一種令人神往的豁亮之境。在鉆研夜景題材之外，李斛先生還創(chuàng)作了一大批形神合一的人物肖像，其中《披紅斗篷的老人》《印度婦女》《關(guān)漢卿像》等作品堪稱融中西之風(fēng)的力作，成為現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)的翹楚代表。

在藝術(shù)創(chuàng)作之外，李斛先生還在美術(shù)教育教學(xué)上付出心力，身體力行，始終踐行教書(shū)育人的高遠(yuǎn)理想。他在中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專業(yè)任教，講授素描、速寫等西畫(huà)課程，通過(guò)嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練夯實(shí)學(xué)生的造型能力。他重視對(duì)于學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)的激發(fā)，鼓勵(lì)學(xué)生不拘泥于舊法，而要將更多藝術(shù)可能性付諸傳統(tǒng)筆墨之中，以求新境。他不求聞達(dá)，勤奮耕耘，為中國(guó)畫(huà)專業(yè)培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)人才，也激勵(lì)了幾代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的成長(zhǎng)。

李斛 工地探望速寫稿一 64cm×46cm紙本炭筆 1953年 中國(guó)美術(shù)館藏

李斛 工地探望速寫稿二 78.5cm×45cm紙本炭筆 1953年 中國(guó)美術(shù)館藏

舉辦李斛先生百年誕辰紀(jì)念展，既是對(duì)李斛先生的真摯懷念，也是對(duì)他藝術(shù)生涯、藝術(shù)思想和藝術(shù)業(yè)績(jī)的梳理和禮敬。作為中央美術(shù)學(xué)院的前輩名家，李斛先生始終將推動(dòng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新為己任，構(gòu)建寬廣豐厚的藝術(shù)華章，在赤忱的藝術(shù)表達(dá)中傾注對(duì)家國(guó)命運(yùn)的關(guān)切和對(duì)時(shí)代精神的體悟。這份傳統(tǒng)對(duì)今天的中國(guó)畫(huà)教學(xué)和中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展仍然富有啟示，也將促使我們?cè)诋?dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作中邁向以心問(wèn)道、德藝相諧的新境地。

李斛 關(guān)漢卿像 64cm×46cm 紙本設(shè)色 1962年款識(shí)：一九六二年五月，柏風(fēng)于北京。鈐?。豪铛ㄖ欤?柏風(fēng)（朱）

李斛 撒尼族姑娘 40cm×28cm 紙本設(shè)色 1956年款識(shí)：一九五六年四月，李斛寫。

李斛 印度婦女像 紙本設(shè)色 57.5cm×43.3cm 1956年 中國(guó)美術(shù)館藏

李斛 建筑蘇聯(lián)展覽館 紙本設(shè)色 61.5cm×134.6cm 1956年 中國(guó)美術(shù)館藏款識(shí)：參加和平建設(shè)。一九五六年寫于北京，李斛。鈐印：柏風(fēng)（朱）

李斛 廣州起義 132cm×301cm 紙本設(shè)色 1957年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏款識(shí)：廣州起義。一九五七年，李斛。鈐印：柏風(fēng)（朱）

李斛 公社文工團(tuán)員 54.6cm×38.5cm 紙本設(shè)色 1959年 中國(guó)美術(shù)館藏款識(shí)：公社文工團(tuán)員。五九年寫于湘西鳳凰，李斛。鈐?。豪铛ㄖ欤?/p>

李斛 傣族姑娘 108cm×57cm 紙本設(shè)色 1962年 北京畫(huà)院藏款識(shí)：傣族姑娘。一九六二年，柏風(fēng)寫。鈐?。豪睿ㄖ欤?/p>