以倫勃朗《夜巡》為例淺談其藝術(shù)風(fēng)格與審美感知

摘要：“瞬間黑暗在影視人物的塑造上也有著同樣深沉的意蘊(yùn)與內(nèi)涵，它與光線形成相互襯托相互依賴的關(guān)系。畫面中的黑暗往往給觀者提供了無限遐想的空間，可以讓他們跟隨創(chuàng)作者的意識(shí)進(jìn)入畫面人物的內(nèi)心世界。”

關(guān)鍵詞：《夜巡》;藝術(shù)風(fēng)格;審美感知;光影

前言

今天我們?cè)倏础兑寡病?，既有風(fēng)俗畫的特征，又有史詩韻味。在畫面中，描繪的警衛(wèi)隊(duì)出發(fā)之前巡邏的景象，整個(gè)畫面的構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)的觀念，把一排排規(guī)整的排列改成了以人體動(dòng)作配合空間，制造出了充滿戲劇性的觀念構(gòu)圖。在畫面的上方，仿佛有一束光打下來，營造出了一種類似舞臺(tái)燈光的特效，通過這樣的打光方式，特別強(qiáng)調(diào)畫面中間的兩位主角，也就是畫面中間的兩位民兵領(lǐng)導(dǎo)人。

“郁金香，風(fēng)車，大麻...”這或許是荷蘭留給我們的思維定勢(shì)。確實(shí)，這也是這個(gè)城市特有的放縱與狂野，它也有著別樣的寬容與現(xiàn)代。在阿姆斯特丹不僅僅只有郁金香，這里有著倫勃朗，梵高對(duì)光影的思考與探索，有著伊拉斯謨的哲學(xué)體悟，更有著東印度公司不可一世的繁華。

倫勃朗作為荷蘭歷史上最著名的畫家之一，他的許多作品都突破了當(dāng)時(shí)墨守成規(guī)的呆板程式，在構(gòu)圖和人物畫的神情上做了極大的突破。有人評(píng)價(jià)倫勃朗稱他是一個(gè)孤獨(dú)的暗夜追光者，縱觀倫勃朗的藝術(shù)生涯，他在那個(gè)大家還對(duì)光影不認(rèn)同不能產(chǎn)生共鳴的年代，執(zhí)著的用自己的藝術(shù)態(tài)度對(duì)待著創(chuàng)作，依然固執(zhí)地追尋著畫中的光影藝術(shù)。

倫勃朗的人生也充滿了起起伏伏，他的境遇以及時(shí)代的發(fā)展變化也在他的作品中得以展現(xiàn)，分析其一生，大致可以劃分為在前期短暫而幸福的時(shí)光里，他的畫由對(duì)弱者的滿懷同情的表現(xiàn)，到當(dāng)下社會(huì)繁榮美麗的描繪，隨著時(shí)間的推移，他也開始真正的探索藝術(shù)的真諦。

說起倫勃朗的繪畫風(fēng)格，他對(duì)于光影的運(yùn)用是始終為人津津樂道的，他對(duì)于光線對(duì)比和明暗色的表達(dá)也是他的藝術(shù)中的巔峰。他的光影風(fēng)格概括來說大致是給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，在他的作品中，為了營造和追尋空間中的距離感，他將畫面中的重要部分用強(qiáng)烈的光線凸顯出來，而其他的部分則表現(xiàn)的十分暗，通過這樣強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，整個(gè)畫面中的空間和人物關(guān)系就更為明顯也更立體充滿距離感。盡管如此，但是畫面中的明暗關(guān)系并不會(huì)讓人覺得突兀，總是可以給人一種和諧的感受。他的藝術(shù)風(fēng)格也充滿了個(gè)人的風(fēng)格特征，由于光影的營造，整個(gè)畫面給人呈現(xiàn)的感覺有一定的神秘性，讓觀賞者往往沉浸在整個(gè)觀賞環(huán)境中。倫勃朗的作品《夜巡》可以說是他的藝術(shù)生涯中起到轉(zhuǎn)折點(diǎn)的一件作品，在這件作品中，我們可以看到倫勃朗的藝術(shù)創(chuàng)新，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景，這種現(xiàn)代的光影應(yīng)用并不能被大家所接受，在此時(shí)他個(gè)人的生活也遭受到了打擊與不幸，由此，他的繪畫對(duì)象也從對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的贊美轉(zhuǎn)變?yōu)榱藢?duì)社會(huì)底層人員的真實(shí)寫照。當(dāng)這件作品問世的時(shí)候，荷蘭國民衛(wèi)隊(duì)拒絕接收了這件作品，并決定起訴他，原因竟然是他打破了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)肖像畫的人物布局法則，把無關(guān)緊要的普通射手畫在了畫面的中心位置。但恰恰是這樣的布局才營造出了當(dāng)時(shí)緊張的氣氛。

從歷史長河中的今天反觀這件作品，我們也通常只會(huì)感嘆當(dāng)時(shí)他的超前的藝術(shù)風(fēng)格，但作為他本人，在經(jīng)歷了《夜巡》這件作品之后，他的生活水平直線下降并且再也沒有人找他畫集體肖像，之后甚至為了遷就大廳墻面尺寸，還被遭受了裁剪。而他本人，經(jīng)受了貧富冷暖，世態(tài)炎涼，受盡了誤解嘲弄病痛折磨，最終在整個(gè)藝術(shù)史上留下了屬于自己的名字?！兑寡病分饕枥L了軍人的日常生活，作者在繪畫作品中有效涂抹了一層亮油，由于年代已久，畫作呈現(xiàn)出暗黃色，從而被人們稱之為“夜巡”。在該幅繪畫作品中，作者采用了大量的人物頭像虛化，并且將他們置于明暗之間的中間色調(diào)。與此同時(shí)，倫勃朗還采用了透明厚涂的繪畫技法，首先利用灰白色以厚涂法刻畫出畫面整體的素描效果，然后運(yùn)用透明的油彩逐層敷上，這樣就能夠獲得五彩斑斕的顏色，并使畫面整體色彩層次變得更加生動(dòng)分明。光線是倫勃朗作品的最大特色，《夜巡》這副作品尤其，盡管由于年代久遠(yuǎn)的原因，畫面變得暗淡，但是這種光線卻讓整個(gè)畫面顯得更加壯美。這個(gè)時(shí)候的倫勃朗已經(jīng)將聚光畫法運(yùn)用的十分嫻熟，耀眼的金色在畫面中流走，上尉和副官占據(jù)畫面的中心位置，小女孩的位置則作為一個(gè)輔助光源，使后排的暗區(qū)更加活躍。今天我們?cè)倏础兑寡病?，既有風(fēng)俗畫的特征，又有史詩韻味。在畫面中，描繪的警衛(wèi)隊(duì)出發(fā)之前巡邏的景象，整個(gè)畫面的構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)的觀念，把一排排規(guī)整的排列改成了以人體動(dòng)作配合空間，制造出了充滿戲劇性的觀念構(gòu)圖。在畫面的上方，仿佛有一束光打下來，營造出了一種類似舞臺(tái)燈光的特效，通過這樣的打光方式，特別強(qiáng)調(diào)畫面中間的兩位主角，也就是畫面中間的兩位民兵領(lǐng)導(dǎo)人。這兩位處于視覺中的人，他們倆的手向觀眾空間來，但影子卻重重的壓在他人身上，造就了一種背景人物混亂不安的構(gòu)圖。但是借著幾束強(qiáng)光的照射，把整個(gè)畫面失控的局面穩(wěn)定下來。由于這件作品的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于當(dāng)時(shí)的古典主義產(chǎn)生了極大的沖擊，當(dāng)時(shí)就有人提出，倫勃朗的畫面人像只有鼻尖上的一點(diǎn)光，我們根本不知道那光是從哪里來的，因?yàn)楫嬛兴闹芏际且黄詈?。面?duì)大家的不同質(zhì)疑以及生活上遭受的困苦，他還是始終堅(jiān)持的自己的藝術(shù)風(fēng)格?；蛟S他作品中的光并不是外來的光，而是從人向內(nèi)心發(fā)出來的一點(diǎn)光芒。也正是因?yàn)檫@種特殊的光暈，才成就了倫勃朗的獨(dú)特。

倫勃朗的光線正是他情感流露的重要手段，通過畫面中的合理布局，藝術(shù)家可以賦予其一定的象征意義，從而引發(fā)觀者的情感共鳴。對(duì)于倫勃朗而言，光線就是他的精神語言，他想要表現(xiàn)的光線也不僅僅是自然光了，而是萌生于人類心靈之上的精神之光。倫勃朗這種對(duì)于光線的敏銳與感悟奠定了他用光表達(dá)人物情緒和精神思想的基礎(chǔ)。影是光線的空缺，在光線照射不到或者被遮擋的地方都會(huì)形成影，如果此影無限擴(kuò)大甚至成為黑暗，它就會(huì)成為觀者產(chǎn)生無限遐想的精神空間。倫勃朗繪畫中的黑暗布局就是兼顧形式空間和精神空間的瞬間黑暗。對(duì)于倫勃朗來講，他對(duì)黑暗的關(guān)注情有獨(dú)鐘。

瞬間黑暗在影視人物的塑造上也有著同樣深沉的意蘊(yùn)與內(nèi)涵，它與光線形成相互襯托相互依賴的關(guān)系。畫面中的黑暗往往給觀者提供了無限遐想的空間，可以讓他們跟隨創(chuàng)作者的意識(shí)進(jìn)入畫面人物的內(nèi)心世界。

倫勃朗的畫在幽暗中有對(duì)光影的不停追求，他用他的畫筆勾勒出人類最深沉的情感，他因?yàn)樽约旱目嚯y而對(duì)一切痛苦感同身受，久而久之，他的畫筆描述著人世間能看見的苦難，以及對(duì)大眾的憐憫和諒解。這位孤途上的暗夜追光者，運(yùn)用高超的光影藝術(shù)魅力，能夠讓人深陷其中，充份感受到不同的光影之下人物形象所要表達(dá)的豐富情感。他在前人的基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)了對(duì)繪畫藝術(shù)的更深層次的拓展，對(duì)于后期藝術(shù)家的創(chuàng)作也提供了很多的新思路。他受盡屈辱的后半生創(chuàng)作出了17世紀(jì)的荷蘭乃至整個(gè)人類藝術(shù)史的不朽杰作。

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作者簡介：邵佳琦，1995年11月出生，女，江蘇人，漢族，碩士，研究方向：廣播電視藝術(shù)。

（作者單位：南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院）