基于東方審美的影視服飾語言表達

劉怡姮 鐘蔚 申曉月

【摘 要】服飾作為影視藝術的一種表現(xiàn)形式，同時影視也是服飾文化的一種載體。作為最直觀的視覺欣賞藝術影視的途徑，服飾不僅能突出人物性格、渲染劇情氛圍，還能更直接地向觀眾傳遞正確的歷史文化及審美。本文重點以影視服飾文化為出發(fā)點，進一步闡述影視文化所蘊含的東方價值及其審美意蘊。

【關鍵詞】影視服飾;東方美學;審美意蘊;價值

中圖分類號：J918 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0109-01

一、古代影視服飾的當代價值

精美的服飾不僅是視覺上的盛宴，而且對劇中人物更起著關鍵性的作用，考究的影視劇可以稱為“一部活起來的歷史書”。筆者認為，一部制作精良的劇集，不僅要會講故事，其服飾完成度也必然嚴謹細致。據(jù)宋書記載，女子夏著衫，冬穿襖。衣著上淡下艷。電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）在服裝上盡可能還原了宋代服飾的清秀素雅之美，例如女性服飾多以素凈顏色為主，且飽和度低。但國內(nèi)眾多影視劇中的服裝不符合時代背景的情況屢見不鮮，這使大眾群體對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了誤解。錯誤的影視服飾誤導了觀者，輸送了錯誤的歷史文化，也嚴重影響了影視作品的質(zhì)量。

二、影視服飾美學及其呈現(xiàn)方式

（一）影視服飾的色彩之美

影視服裝色彩作為影視藝術的視覺符號和手段，其在視覺影像中對人們有很強的沖擊力。一部好的影視作品不僅要會講故事，而且色彩與光影的效果等藝術表現(xiàn)也很重要。人的活動離不開情感的表達，影視作品中表達強烈激情和典型立場觀點離不開服飾色彩的設計。

影視作品中色彩的明暗度可以體現(xiàn)服飾的重量感，明亮的色彩給人輕盈之感，暗色給人沉重之感，淡色使人感覺柔軟。如電視劇《大明宮詞》中，薛紹的服裝有米黃、棕、墨綠等幾種顏色，服裝色彩與他耿直忠厚的性格相吻合，而電視劇《知否》中，女主人公明蘭少女時期的服裝色彩主要為粉紫、淡藍、蔥白，到成為當家主母時，其服裝色彩以灰藍、深藍色為主，女主人公通過色彩向觀者傳達了她從年少時的天真單純到后來沉穩(wěn)大氣的性格轉變。

（二）影視服飾的細節(jié)之美

服裝紋樣題材廣泛，多以吉祥內(nèi)容為主，服飾紋樣采用最多的往往是動物紋樣、植物紋樣以及幾何紋樣。在影視作品中，每種服飾的穿著主體，因為所處環(huán)境、生活際遇、內(nèi)心情感和自身修養(yǎng)的不同，而具有不同的獨立人格特征。在《知否》中，女子閨閣時期的服裝多以折枝花、纏枝花鳥題材為主，而男子服裝上的刺繡多以“文人雅竹”及枝葉藤蔓或幾何紋樣為主。87版的電視劇《紅樓夢》就非常注重服飾與人物身份的定位。其中黛玉初進賈府時的穿著，可謂是得到了紅樓學者的高度評價。此時黛玉正為母守孝，服裝色彩清雅素凈，除了披風下擺處繡著一枝傲然的綠萼梅花之外，再無過多裝飾。一款淺紫色交領的小衫，并在小衫領口繡了朵朵梅花，與披風下擺處的綠萼梅花相映成趣。梅，正好映襯林黛玉清高孤傲的氣質(zhì)。

三、影視服飾美學意蘊及其深層描述

（一）影視服飾美學的形態(tài)美

我國古典美學與古代詩文理論有著密切的聯(lián)系，談論到我國古代詩文描寫，不得不提這些文學作品中所蘊含的服飾美學觀念。電影《無極》在服裝造型上就體現(xiàn)了“形式美”。劇中男主角的服裝采用紅色調(diào)，以此來表現(xiàn)人物的高大、威猛。女主角青春年少，身著白底繡花裙，亭亭玉立，纖細柔美。兩個主要人物扮相截然不同，形成紅與白、深與淺、濃與淡、剛與柔的強烈對比，強烈的色彩沖擊和形式美感給觀眾留下深刻印象。

回溯過去不難發(fā)現(xiàn)，中國古典美學形成了中庸平和為美、強調(diào)美與善和諧統(tǒng)一的美學觀念。屈原的《楚辭》中涉及到的服飾就有三十多種，最有特色的當屬“高冠”“長劍”“美玉”“芳草”等，這些服飾在今天看來仍不失外在的形式美。白居易在《楊柳枝二十韻》中的“繡履嬌行緩，花筵笑上遲。身輕委回雪，羅薄透凝脂”等詩句，將豐腴、袒露的唐代女性之美在薄羅輕紗的面料中顯露出來。

（二）影視服飾美學的表意美

影視服飾造型設計者往往會通過對影視故事、背景、人物形象進行主觀性表達，這就是影視服飾的表意功能。張藝謀的《英雄》中，服飾主要運用了紅、綠、白、藍四種色調(diào)。紅色是熾烈，表達了故事發(fā)展是由紅色調(diào)的隱喻性所致;白色是純凈，表現(xiàn)了悲天憫人的人之所善，以及胸懷天下之大義的劍客;藍色是憂郁，暗示飛雪與殘劍的愛情;綠色是生機，表現(xiàn)了飛雪殘劍的希望。影片通過四種色調(diào)表現(xiàn)故事情節(jié)，色調(diào)的運用帶給觀者更加強烈的畫面效果?！傲钟袠銟?，野有死鹿。白茅純束，有女如玉。”這里的玉色就是白色。由于白色本質(zhì)潔凈，給人純潔美好之感。也就是說，透過詩句中對姑娘如玉的描繪，表露出那個時代人們的審美趣味。

四、結語

由此可見，服裝是一個時期信仰、文化、精神的濃縮，是一種無聲的語言，是傳承歷史與文化的載體。服裝作為一種特殊的符號，在歷史的長河中不斷發(fā)展，滲透著歷史的重量。影視服裝作為一種重要的視覺手段，與作品本身相互促進。在設計影視服裝時，需要找到豐富影視主題的服裝符號，并且創(chuàng)新運用到影視服裝的設計中，使影視服裝更具有文化內(nèi)涵，更能突出人物性格特征，塑造鮮明的人物形象，為電影增色。

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