忘不了的那碗“面”

◎文/雷燕

1984年的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，語言類節(jié)目在舞臺上大放異彩，陳佩斯、朱時茂編劇并主演的小品《吃面條》，用滑稽、夸張的表現(xiàn)形式，讓觀眾耳目一新、記憶深刻，成為央視春晚里真正意義上的第一個小品?！冻悦鏃l》被稱為中國小品的開山之作，是因為它不但將小品這種藝?？疾鞂W(xué)生表演能力而進行的即興表演發(fā)展成為一支成熟的藝術(shù)形式，而且改變了以前晚會上小品只是臨時拼湊，為活躍氣氛而插科打諢的地位，一躍成為此后春晚中必不可少、最受觀眾喜歡的節(jié)目。為了《吃面條》這個小品，陳佩斯、朱時茂三次逃離當(dāng)年春晚劇組，三次被“抓”回來，這才成就了這個小品無可比擬的輝煌。

記得1984年看春晚，我家的電視機是9寸的海燕牌黑白電視機，這個電視機是父親參加某報紙在全國征文所得的一等獎的獎品。電視機很小，畫面還是黑白的，但絲毫不影響我們一家人看春晚的興致。隨著一段京劇演唱結(jié)束，小品《吃面條》開始了。當(dāng)陳佩斯小跑著上臺，一臉期待地問：“導(dǎo)演，你要找演員？導(dǎo)演、導(dǎo)演，你看我行嗎？”我們家人就被他的神態(tài)逗笑了。父親隨口說道：“和他爸真像！陳強還給我扎過針呢！”看到當(dāng)年同事的兒子、原來的少年，現(xiàn)在在舞臺上給觀眾帶來歡笑，父親的心里肯定更是歡喜的。一件卡其色的夾克，一條灰褲子，頭上戴偏了的絨線帽，讓一個小人物的形象呼之欲出。隨著劇情發(fā)展，陳佩斯把人物的情緒變化和狀態(tài)從吃面條的過程中，層層遞進、次第展開。因為是餓著肚子，從第一碗的驚喜、第二碗的利索、第三碗的遲疑、第四碗的無奈到最后一碗的耍賴想逃離，哭著臉說不想出名了，成功塑造了一個滑稽、笨拙的臨時演員形象。多年來，想起這個小品，眼前就會浮現(xiàn)那個半舊的紅色塑料桶，白底藍花的大瓷碗，一雙半舊的木筷撈起面條吸進嘴里的滋滋聲也響在耳邊。

《吃面條》這個小品之所以稱為小品的開山之作，有著小品早期鮮明的特征。具體來講，就是“簡單”。故事情節(jié)簡單：龍?zhí)籽輪T陳二演一場吃面條的戲，因為各種狀況不得不一碗一碗地吃，直到“撐跑”；道具簡單，一只大老碗，一雙筷子，一個紅色塑料水桶；人物簡單，陳佩斯飾演的龍?zhí)钻惗?、朱時茂飾演的導(dǎo)演。而正是這種簡單，恰恰成就了這個作品的不簡單。沒有起伏的情節(jié)，沒有無厘頭的搞笑，沒有生硬的煽情，沒有生搬硬套的主題升華，沒有讓人眼花繚亂的布景，一切歡樂都是通過演員豐富的表情和惟妙惟肖的肢體語言來創(chuàng)造。和現(xiàn)在一些小品演員一上臺就跟打了雞血似的大喊大叫、亢奮異常相比較，陳佩斯的一個眼神、一個動作就能逗得大家前仰后合，表現(xiàn)了極強的感染力，這是一個優(yōu)秀演員的素養(yǎng)和功底。

《吃面條》這個小品，從精神層面上也給人留下了深刻的印象。我最大的感受就是“干凈”，充分體現(xiàn)了當(dāng)時人們純凈的精神世界。作品的寓意是干凈的，演員的語言、動作、表情是干凈的，就連觀眾的歡笑都是干凈的，發(fā)自內(nèi)心的笑聲，給人一種如沐春風(fēng)般的舒適。讓人有一種心靈沐浴般的感覺，也是《吃面條》這個作品直到現(xiàn)在還讓人津津樂道的一個重要原因。

從1984年的《吃面條》到現(xiàn)在，小品經(jīng)過多年的發(fā)展，越來越精致，越來越豐富多彩，越來越華麗大氣。但我自己覺得，卻少了《吃面條》那種純粹的感覺?，F(xiàn)在的小品多像是大飯店里的包宴，《吃面條》就是家里的年夜飯，包宴看上去很氣派華麗，但終是少了一種讓人久久不能忘懷的味道。

三十多年了，《吃面條》還深深藏在我的記憶里，那碗面也時?？M繞在我心里?！冻悦鏃l》就像兒時隨手撿到的一個小石子，一片樹葉，一張?zhí)羌?，在現(xiàn)在很多人眼里早該扔掉了，但對我來說，那是承載了太多美好記憶的寶貝，值得永遠收藏下去。