譚澤鴻：對一支鋼筆的執(zhí)著

陳品

面對故宮的恢宏莊嚴(yán)、壯麗震撼，100個人中，99個都會選擇用手機(jī)或者相機(jī)“咔嚓咔嚓”記錄下來。而畫家譚澤鴻，卻是那“另類”的一個。這位來自廣東英德的“90后”選擇花半年的時間將故宮“傻傻”地畫出來。長達(dá)2.9米的鋼筆、馬克筆手繪故宮全景圖一亮相，便驚艷了網(wǎng)友，獲得了百萬點贊。有人稱，“密密麻麻的畫簡直治好了我的強(qiáng)迫癥”，還有細(xì)心的網(wǎng)友將畫作放大后，發(fā)現(xiàn)畫中宮殿的大小比例、顏色等細(xì)節(jié)，都與現(xiàn)實中的故宮相差無幾，可以算得上近乎百分之百的還原了。

這并不是譚澤鴻的手繪作品第一次引起轟動。2017年，他畫的一幅鋼筆手繪《英德全景圖》就曾引起手繪界的關(guān)注。用如此密集而細(xì)膩的線條來表現(xiàn)大場景的建筑和風(fēng)景，除了考驗繪畫者的技術(shù)，更是對其意志力和耐性的不小挑戰(zhàn)。譚澤鴻說，他很享受這看似枯燥漫長的過程，線條對他來說，有著別人理解不了的魅力。

再多的細(xì)節(jié)都能磨出來，讓細(xì)節(jié)展現(xiàn)在合理的空間上才是難點

2019年10月1日，譚澤鴻發(fā)了一條微博，是他畫的故宮全景手繪圖，配文是：“以自己的方式表白祖國，我愛你，中國！”

時間回到2018年年初，一個偶然的機(jī)會，譚澤鴻到北京出差。工作完成后，他就在北京到處游玩?！耙坏焦蕦m，就被這座皇城的莊嚴(yán)宏偉震撼到了，我真真切切感受到當(dāng)時中國皇權(quán)的威嚴(yán)和歷史的變遷。作為一個創(chuàng)作者，第一反應(yīng)當(dāng)然就是想把這種震撼呈現(xiàn)在畫紙上?！弊T澤鴻這樣回憶創(chuàng)作作品的初衷。對于一些小的街景，譚澤鴻會在現(xiàn)場作畫。而類似故宮這樣龐大的場景，是絕對無法在現(xiàn)場創(chuàng)作的，譚澤鴻一般都會先用單反相機(jī)把風(fēng)景拍下來，然后回去對照著照片來畫。接下來，就要考慮從哪個角度來取景了。最后，他的腳步停留在了景山，從這個視角看到的故宮跟他想要表達(dá)的故宮不謀而合。確定好角度，他就開始對取景、題材、畫面前中后景的推敲、表現(xiàn)手法等做了一系列的整理。

等到真正開始動手，譚澤鴻發(fā)現(xiàn)，事情并沒有想象的那么簡單。故宮，總面積72萬多平方米，傳說中殿宇宮室共九萬九千九百九十九間半，宮城周圍環(huán)繞著高10米、長3400米的宮墻。如何用手中的鋼筆描繪出故宮的氣勢，并且還能體現(xiàn)出故宮的古典風(fēng)格？“畫故宮耗時比較長，一部分原因在于我經(jīng)常會空下來一兩天，去考慮接下來該怎么畫、怎么操作?！?/p>

這幅《故宮全景圖》長2.9米，一張桌子都擺不開，以至上色時，譚澤鴻經(jīng)常要把畫紙鋪在地上蹲著畫。從起稿到線稿，再到馬克筆上色，斷斷續(xù)續(xù)用了大半年時間，最終在2018年的最后一天完成了。作品一亮相，很多網(wǎng)友就表示“跪了，大神，請收下我的膝蓋”“仔細(xì)看，真的有很多細(xì)節(jié)”“哪怕放大n倍，都能清晰地看到每座宮殿”……人們的關(guān)注點大部分都在于他怎樣用鋼筆刻畫出如此真實的畫面，細(xì)節(jié)精致到讓人驚嘆。

對此，譚澤鴻說，他的作品在2016年后慢慢呈現(xiàn)出來的效果就是密集的細(xì)節(jié)，但跟細(xì)節(jié)相比，他覺得更重要的是線條、色彩、布局，“在大場景里面，要表現(xiàn)空間，需要考慮很多因素，而不單單是細(xì)節(jié)。再多的細(xì)節(jié)只要你肯花時間去磨，都能磨出來，但怎么處理這些細(xì)節(jié)，讓這些細(xì)節(jié)在合理的空間中呈現(xiàn)才是難點”。

譚澤鴻說，在這幅畫里面，他著力表現(xiàn)的東西并沒有具體到每個門上面有多少個窗戶、屋頂上有多少片瓦、屋脊上有什么小動物。創(chuàng)作一開始，譚澤鴻就一直在考慮怎樣處理細(xì)節(jié)、怎樣處理空間才能不破壞主體建筑的視覺效果。在畫的過程中，他先整理出來一個大的框架，再去畫細(xì)節(jié)。畫的過程中也會不斷地微調(diào)，比如疏密關(guān)系、空間關(guān)系等。譚澤鴻說，他作品里的那些花啊草啊，都只是用一個線條歸納出來的，建筑物也是如此，他并沒有真正盯著某個細(xì)節(jié)去刻畫。他說：“如果要真實還原出來，拿單反一拍就可以了，不必那么辛苦去畫了。繪畫和攝影的區(qū)別就是，繪畫能夠通過主觀去處理畫面的效果?！?/p>

譚澤鴻畫鋼筆線稿用了大概3個月的時間，黑色的線條自然流露出故宮的古樸與肅穆，之后再用馬克筆上色。他說：“我在網(wǎng)上發(fā)布過故宮的線稿，很多網(wǎng)友表示也很喜歡那種黑白線稿的感覺?！?/p>

鋼筆手繪不同于一般的鉛筆素描，它一旦畫錯就無法修改，有時候他畫了一個小時，也只畫了巴掌不到的一個小角落。很多人問譚澤鴻這半年是怎么堅持過來的，他說：“有人認(rèn)為這是耐心的問題，但在我看來還是意志力和創(chuàng)造力的問題。繪畫是一個從無到有的過程，我享受這個過程。不斷去琢磨，意志力就不斷強(qiáng)大起來，你就會忽略很多外在的因素，做什么事都會水到渠成。”他說之前會有感覺畫不下去的時候，但到最后也堅持下來并且成功了，“所以畫故宮的時候，我從沒有猶豫過，我知道我一定能畫下去?！?h3>為了從事鋼筆手繪，干脆辭職回了老家

譚澤鴻說，自有記憶以來，他就喜歡涂涂畫畫。上小學(xué)的時候，每個新學(xué)期開學(xué)時，他最期待的就是發(fā)美術(shù)書和圖畫本的時候。他說：“那時候在我們山區(qū)小學(xué)，根本不知道畫畫是有專用的畫紙的，所以每次拿到圖畫本都視如珍寶，而上面的每一張涂鴉，我都看作自己珍貴的‘作品?！?/p>

除了對美術(shù)的熱愛，家人的支持也讓譚澤鴻在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)。譚澤鴻說：“當(dāng)我越來越沉迷于畫畫，很多親戚都認(rèn)為我‘不務(wù)正業(yè)，況且學(xué)畫畫需要花很多錢。他們常常勸我爸爸要我認(rèn)真讀書，學(xué)好語文、數(shù)學(xué)才有前途，但我爸爸每次總是那句‘他喜歡就行，他要學(xué)，我砸鍋賣鐵也會供他學(xué)。”

在父母的保駕護(hù)航下，譚澤鴻的美術(shù)天分得到發(fā)揮。初中時，他毅然選擇了做美術(shù)特長生，那時一個讀美院的師兄在鎮(zhèn)上開了一個暑假美術(shù)培訓(xùn)班，譚澤鴻報了名。當(dāng)時，從他家到鎮(zhèn)上要經(jīng)過一段很崎嶇的山路，當(dāng)別的同學(xué)都在家避暑玩耍時，譚澤鴻每天蹬10多公里的自行車翻過兩座大山才能到畫室，“整個暑假每天來回跑，不管太陽有多曬，山路多難走，我從來都不覺得累，不覺得辛苦”。

高中畢業(yè)后，譚澤鴻去了韶關(guān)學(xué)院讀美術(shù)專業(yè)。在大學(xué)里的一個課程上，譚澤鴻第一次接觸到了鋼筆手繪，雖然只學(xué)了短短的一個月，但他已經(jīng)被深深吸引?！拔彝ο矚g畫線的感覺，覺得線條的魅力特別大?！彼f，自己大部分的大學(xué)時光都在鉆研鋼筆手繪的技巧。除了課程和自學(xué)，他還四處拜訪韶關(guān)的美術(shù)大師，學(xué)習(xí)手繪的構(gòu)圖、色彩等技巧。付出終會有回報，畢業(yè)前，他在學(xué)校里舉辦了一次個人畫展，得到了學(xué)校老師和美術(shù)大師的認(rèn)可。

畢業(yè)之后，譚澤鴻去了一家大公司擔(dān)任設(shè)計師，繁忙緊張的工作使得他無法再繼續(xù)從事鋼筆手繪。后來，他干脆辭職回了老家英德。放棄體面又穩(wěn)定的設(shè)計師工作，從光鮮亮麗的城市白領(lǐng)，一轉(zhuǎn)眼成了宅在家里、沒名沒分的“家里蹲”，譚澤鴻這一步走得很決絕。他默默承受著來自四面八方的壓力，也一直清楚自己想要的是什么。為了節(jié)省開支，譚澤鴻選擇在家里辦公，客廳、書房甚至陽臺都被他改造成了“工作室”，家里到處都是他的馬克筆和畫紙。

譚澤鴻無論去哪里，幾乎都隨身攜帶著鋼筆。網(wǎng)絡(luò)上有一段他在肯德基餐廳用紙巾作畫的視頻。“那是因為家里停電，夏天很熱，我就去肯德基吃東西?？吹接屑埥恚揖湍闷饋黹_始畫，被朋友拍下來了，挺有意思的”。

怎樣才能一筆到位？沒有訣竅

在開始畫大幅手繪圖之前，譚澤鴻畫的A3、A4大小的街景作品不計其數(shù)。再往以前，還沒有開始畫作品的時候，他僅練習(xí)畫直線就消耗了超過50支簽字筆。哪怕是現(xiàn)在，他的技巧已經(jīng)足夠熟練，每次作畫之前，他依然要練習(xí)畫線。“用鋼筆、馬克筆作畫對線條非常講究，線的輕重、力度不同，表現(xiàn)出來的感覺就差很多。怎樣才能一筆到位，沒有訣竅，只能靠練?！弊T澤鴻說。

用鋼筆、馬克筆手繪的人很多，但像譚澤鴻這樣用繁多的線條，在大幅畫紙上繪制城市圖景的寥寥無幾。譚澤鴻說，他的創(chuàng)作風(fēng)格是大篇幅的鋼筆手繪，以大量的線條畫出密集緊湊的景物，來凸顯作品的“磅礴”。

他創(chuàng)作的第一幅大篇幅鋼筆手繪作品是《水城威尼斯》，長2.4米，耗時一個月。說到創(chuàng)作這幅畫的契機(jī)，譚澤鴻將其歸之于“偶然”?！拔覐膩頉]去過威尼斯，有一天，我看到一張表現(xiàn)水城威尼斯的照片，里面的建筑很密集，很有感覺。我之前沒畫過這么大篇幅的，想著如果能用鋼筆把這個場景創(chuàng)作出來，豈不是很有意思？于是我就去嘗試了”。創(chuàng)作一開始，譚澤鴻并沒有抱多大的期望，但是效果出來后他自己感覺挺滿意的。曾經(jīng)有收藏者出價1萬元想購買這件作品，但被譚澤鴻拒絕了，這幅畫至今仍被珍藏在他家客廳里?！艾F(xiàn)在回過頭去看，第一幅作品還有很多不足的地方，但是它對我來說意義非凡?！弊T澤鴻如是說。

在故宮手繪圖受到廣泛關(guān)注之前，2017年，譚澤鴻的一幅《英德全景圖》就讓他小范圍地體驗了一把“網(wǎng)紅”的感覺。那是一幅長2.4米的畫作，黑色的線條構(gòu)造出英德市區(qū)的大部分建筑和樹木，依山傍水的城市高樓林立、栩栩如生。英德是譚澤鴻的家鄉(xiāng)，他對家鄉(xiāng)有很深的感情。每當(dāng)譚澤鴻覺得靈感枯竭時，就會跑到市區(qū)逛一逛，或者走上南山俯瞰英德，一有靈感就回去繼續(xù)埋頭苦干。最終，他用20天完成了這幅作品，以黑色的線條構(gòu)造出另類的英德全景，幾乎每棟建筑、每棵樹都在畫里。

譚澤鴻說：“鋼筆手繪在國內(nèi)還屬于小眾畫種，但我覺得任何藝術(shù)都需要有人去推動它。我希望將來可以在這個領(lǐng)域出一些好的作品，也算是為鋼筆手繪藝術(shù)做一點點貢獻(xiàn)?！?h3>畫畫不一定要得什么大獎、成為什么藝術(shù)家

近些年，譚澤鴻天南海北地跑了不少城市，去感受不同城市的特色，無論是旅游還是出差，他都會隨身帶著速寫本，邊走邊畫。他曾經(jīng)露營寫生，也在景區(qū)給老人畫過像，而令他印象最深刻的經(jīng)歷是在火車上給小朋友畫畫。

那是在從北京回英德的一趟高鐵上，譚澤鴻偶遇了一群可愛的孩子，從帶隊老師口中得知，他們是從廣州去北京參加小學(xué)生歌唱比賽的?！皠傞_始我沒在意車上的小朋友，我放好行李，像往常一樣整理自己的速寫本。我一邊整理，一邊用鋼筆調(diào)整自己的畫面，被一個可能是去上廁所的小朋友路過看到，他突然大聲說：‘哇，你們快過來看，這個哥哥畫的畫好漂亮！這時小朋友都圍過來了，他們都很活躍，不斷地問我問題，我也跟他們閑聊了起來?！?/p>

譚澤鴻現(xiàn)場為每一個小朋友畫了一幅速寫人像。他說：“他們臉上的童真至今我也無法形容！他們有的趴在我身上，有的搭著我的肩膀，那種感覺很親切?？粗麄兡玫阶约旱漠嬒駮r哈哈大笑的樣子，我感覺到我也能像演員一樣，帶給他們歡樂?！狈謩e的時候，孩子們在老師的引導(dǎo)下集體唱起了他們參加比賽的歌曲《明天會更好》，當(dāng)作回贈給他的禮物。

譚澤鴻說：“直到現(xiàn)在，每每聽到這首《明天會更好》，我都會想起那次列車上的經(jīng)歷。從那時候開始，我就覺得畫畫不一定要得什么大獎、成為什么藝術(shù)家，能做點自己認(rèn)為有價值、有意義的事情，簡簡單單、真真切切就很好！”

外界對譚澤鴻貼了不少標(biāo)簽，比如“網(wǎng)紅”、“90后”青年手繪畫家、站酷百萬人氣插畫師、推薦設(shè)計師、新浪認(rèn)證人文藝術(shù)博主……他說自己根本不算是“網(wǎng)紅”，反倒感覺自己是個長不大的孩子。

從2009年開始畫鋼筆手繪，10年過去了，譚澤鴻逐漸摸索出了一套比較成熟的方法，在畫畫的過程中他會做很多筆記，將遇到的問題以及解決辦法記錄下來。2018年，他出了一本書——《鋼筆·馬克筆風(fēng)景手繪表現(xiàn)技法》，里面對取景、構(gòu)圖、刻畫、深入刻畫技巧，以及全景類作品區(qū)分前中后景的空間關(guān)系、線稿的疏密處理等都做了詳細(xì)的介紹。譚澤鴻近期的小目標(biāo)是成立一個自己的工作室，一邊創(chuàng)作，一邊教學(xué)生?！艾F(xiàn)在很多網(wǎng)友找到我，問我有沒有教程、能不能授課。其實很多人喜歡這項藝術(shù)，他們覺得這是挺新奇的一個領(lǐng)域，我想讓零基礎(chǔ)的愛好者也能拿起筆畫畫”。

譚澤鴻說，他近期的創(chuàng)作方向還是城市建筑，目前最想畫的城市是廣州和深圳，接下來，會花更多的時間去了解城市的歷史文化、城市的演變，包括現(xiàn)在的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)地位，收集更多的素材，為下一次創(chuàng)作做好準(zhǔn)備?！皦粝牒蜕眢w，總要有一個在路上。我肯定還會繼續(xù)畫，堅持到下一個10年，再下一個10年……”