基于銅官窯動植物元素的陳設陶瓷形態(tài)仿生初探

■李伯陽，劉文海 Li Boyang & Liu Wenhai

(中南林業(yè)科技大學，湖南長沙 410004)

在人類活動的早期仿生現(xiàn)象就已經(jīng)出現(xiàn)。其主要目的是為了便利生產(chǎn)勞作，這種行為背后的思維方式對之后的生活器物設計有著深遠的影響，并且演變成為仿生設計及仿生設計學。銅官窯所出產(chǎn)的陶瓷中有著數(shù)量可觀的動植物造型陶瓷。這些陶瓷產(chǎn)品兼顧了實用功能與自然美感，他們體現(xiàn)了仿生思維，也代表著當時人們對于生活的熱愛，對于大自然的感受，反映出當時燒窯匠人的聰明才智與藝術(shù)水平。

1 銅官窯中的動植物元素

1.1 豐富的生物種類

銅官窯中有數(shù)量可觀的動植物造型陶瓷產(chǎn)品，這些造型元素趣味十足，獨樹一幟，有著鮮明的特征，取材范圍涉及了種類豐富的動植物。其中動物造型元素可以分為飛禽與走獸以及魚類三種。其中不僅有銅官窯所在長沙當?shù)厝藗兪熘募仪萆?，魚類水產(chǎn)，并且受益于當時唐代的時代背景，開放的制度，廣闊的通商范圍，動物種類中還有包括為了滿足波斯等海外市場需求而生產(chǎn)的生活在當?shù)氐囊矮F，例如獅子大象等。植物元素不僅有中國傳統(tǒng)的蓮花、海棠、蘭花，還有熱帶居民喜愛的椰棗[1-2]。

1.2 銅官窯動植物元素的造型手法

銅官窯元素的造型手法有彩繪、印模貼花和捏塑。彩繪和印模貼花因為多用作平面裝飾，不在文中贅述。而捏塑動物和捏塑植物將造型與器物的功能結(jié)合的十分優(yōu)秀，對我們研究總結(jié)銅官窯元素中的形態(tài)仿生提供了寶貴的資料。銅官窯匠人通過將選取的動物造型經(jīng)過在創(chuàng)作捏塑成陶胚以后，依照陶瓷的體量和功能需要來選擇是否掏空胚體的內(nèi)部，體量較小捏塑動物的作為掛件不會掏空內(nèi)部。而體量較大的捏塑動物，匠人或?qū)⑵渥觳炕蚱渲幸粋€四肢打通，當做注水的嘴，或打上三個小孔作為兒童玩具哨。而在進行植物造型的捏塑中，多抽象的運用其曲線感的體態(tài)來美化器型，以及其形態(tài)上的優(yōu)點來解決燒制時的技術(shù)問題和成品的功能需要。這樣運用動植物形態(tài)來實現(xiàn)產(chǎn)品功能的造型形式，并且讓陶瓷的造型不再單調(diào)，已經(jīng)初具形態(tài)仿生設計的理念——模仿生物的形態(tài)進行設計。

2 基于銅官窯動植物元素陳設陶瓷形態(tài)仿生設計分析

2.1 創(chuàng)新點分析

要創(chuàng)新現(xiàn)代銅官窯陶瓷，首先取決于設計師從什么樣的角度來對傳統(tǒng)銅官窯陶瓷的元素進行選取，例如如果對傳統(tǒng)銅官窯陶瓷的美學特征把握不當，會使其衍生出來的現(xiàn)代銅官窯陶瓷空乏而混亂。在創(chuàng)新過程中，除了對其表現(xiàn)方式的提取，銅官窯陶瓷的文化內(nèi)涵更是不能忽視的，筆者認為現(xiàn)代銅官窯陶瓷的產(chǎn)品創(chuàng)新，應在保留部分傳統(tǒng)銅官窯陶瓷美學特征的基礎上與現(xiàn)代設計[3]，現(xiàn)代人的生活方式，審美喜好相結(jié)合，服務于現(xiàn)代室內(nèi)裝飾[4]，豐富現(xiàn)代銅官窯陶瓷的產(chǎn)品體系。

2.2 設計特征分析

銅官窯的傳統(tǒng)動物造型陶瓷，其用途為兒童用的文房用品和玩具，還有日常使用的餐具。這些陶瓷為了吸引兒童的使用，豐富日常生活的情趣[5]，銅官窯匠人將這些陶瓷制作的趣味性十足。

仿生設計在現(xiàn)代陳設產(chǎn)品造型設計中，往往伴隨著趣味性的特征。而仿生設計中的形態(tài)仿生設計過程最為直接，產(chǎn)品的形態(tài)也最能吸引消費者[6]。

在進行銅官窯現(xiàn)代陶瓷陳設產(chǎn)品設計時，我們可以繼續(xù)發(fā)揚這樣的設計手法，通過改變動物本身的比例，將身體某些部位更加突出，造型手法采用夸張變形，將部分形態(tài)的體積增加，輔以手法奔放的劃痕來潤色，使造型整體疏密有致。讓產(chǎn)品具有趣味性的特征，不僅可以美化產(chǎn)品外觀，增加產(chǎn)品差異性，來獲得銷量上的增加。同時可以為室內(nèi)裝飾增加情趣，讓使用者暫時從快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中解放。

■圖1 青釉綠彩瓷豬

■圖2 唐瓜棱水注

■圖3 唐省油燈

2.3 設計原則分析

銅官窯陶瓷一直遵循著藝術(shù)性和功能型相結(jié)合的設計原則，所以我們在設計現(xiàn)代銅官窯陶瓷陳設產(chǎn)品時，也要遵循這個原則。

銅官窯陶瓷以其高度的藝術(shù)價值聞名，尤其其極為豐富多彩的裝飾手法，畫風隨意而自由。唐朝時期銅官窯出產(chǎn)的陶瓷其價值主要體現(xiàn)在在藝術(shù)審美、工藝技術(shù)、歷史文化以及市場收藏等各方面[7]。它具有的文化語境得天獨厚、文化語系自成一格、造型和裝飾獨具特色[8]形式以及其開山立派的表現(xiàn)方法，構(gòu)成其不可替代的陶瓷文化資源[9]。設計師在造型設計時，要強調(diào)提煉、設計生物外部形態(tài)的美感特征，從而滿足人類審美的需求。

3 基于銅官窯動植物元素陳設陶瓷形態(tài)仿生設計方法

在設計現(xiàn)代銅官窯陶瓷陳設產(chǎn)品時要將現(xiàn)代陳設產(chǎn)品的功能需求與銅官窯傳統(tǒng)動植物元素相結(jié)合，通過歸納分析銅官窯傳統(tǒng)動植物元素的形態(tài)特點以及運用方法，找出其中的仿生設計方法。對生物形態(tài)主要特征進行提煉，抓住其特點。

3.1 動物造型的具象形態(tài)仿生設計方法

以概括性的造型手法對造型原型進行省略與簡化，將原型的一部分進行夸張化的塑造，是銅官窯動物元素陶瓷的設計方法。銅官窯動物造型陶瓷沒有將具象形態(tài)完全照搬，而是進行了概括簡化處理，保留其整體輪廓。在進行現(xiàn)代銅官窯陶瓷陳設產(chǎn)品造型時，我們可以借鑒上文中傳統(tǒng)銅官窯陶瓷的設計方法，以夸張的造型手法，并進行合理的省略來滿足現(xiàn)代陶瓷陳設產(chǎn)品批量化生產(chǎn)的需求。

例如在銅官窯中出土的青釉綠彩瓷豬，其體態(tài)圓潤，簡化了造型中的毛發(fā)質(zhì)感和四肢的細節(jié)，僅留下短短的一截作為支撐使用，頭部飾以刻劃紋飾，腹部運用夸張的手法，將整體造型塑造得像吹足了氣一樣，內(nèi)為空腔，并在分別身體前側(cè)及腹部兩側(cè)打開圓孔，從功能性角度分析，瓷豬身上的三個圓孔，既是窯燒時的防止炸裂的氣孔，也是器物作為哨具吹奏的哨孔。這件陶瓷完整的采用了豬的具象造型，通過抓住豬肚子圓潤的特點，將其與塤的結(jié)構(gòu)進行聯(lián)想，從產(chǎn)品的設計美學出發(fā)，并與產(chǎn)品的功能相契合（圖1）。

3.2 植物造型的抽象形態(tài)仿生設計方法

抽象的形態(tài)仿生設計方法是選取植物的一部分特點，比如葉片，果實甚至是果實的一部分——蒂，這一微小細節(jié)，將仿生對象的一個特點不斷放大。通過簡單地構(gòu)成元素，來讓消費者感受設計意圖。它是運用思維的主觀能動性，以及分解、拼接、重構(gòu)等形式法則來組合基本造型元素，將自然界生物的具象形態(tài)通過加工，從而產(chǎn)生全新的抽象形態(tài)。

相比于具象的形態(tài)仿生，抽象形態(tài)仿生更加注重產(chǎn)品的功能，會去除掉生物形態(tài)中許多具體的細節(jié)，比如說紋理，質(zhì)感，將這個生物形態(tài)不斷的抽象到僅用點線面這些基礎的造型元素來表達，運用這些形態(tài)來達到完善產(chǎn)品的效果。

例如唐代的瓜棱水注，這種器皿在保持水注的傳統(tǒng)造型特點的同時，借鑒了南瓜的造型，器皿有數(shù)條的直線凹痕，其原因是為了讓水注較薄的胎壁在燒制的過程中避免因為受熱不均勻而變形。它抽象的使用了南瓜多棱的造型，巧妙的解決了當時陶瓷在燒制時所面臨的技術(shù)問題，這樣的造型也就這樣流傳了下來（圖2）。

再例如現(xiàn)藏于湖南長沙銅官窯博物館的省油燈，它模仿了葉片卷曲的形態(tài)，并將燈體傾斜放置，較低的一端兩邊的壁沿像對面收起，使得燈油匯聚到這一處，相對于普通的油燈，更加省油（圖3）[10]。

以上兩件作品抓住了放生圓形中的線條這一抽象元素，雖然沒有細致的塑造南瓜或者葉片的造型，但是卻找出了這些形態(tài)的優(yōu)點，并用最簡單的形式進行了表現(xiàn)，并且最終批量生產(chǎn)，得到了當時人們的認可乃至流產(chǎn)至今[11-12]。

4 結(jié)語

銅官窯陶瓷中有著豐富的動植物元素，這些動植物元素為銅官窯陳設產(chǎn)品的設計提供了寶貴的素材，未來設計師可以借鑒這些元素的造型手法，以及形態(tài)仿生的設計方法，設計出更加適合現(xiàn)代消費者使用的銅官窯陶瓷陳設產(chǎn)品。將銅官窯這一個具有悠久文化歷史的陶瓷文化推向更加廣闊的市場，推動銅官窯陶瓷的發(fā)展，讓其繼續(xù)流傳，將其融入到人們的生活中。讓更多的人了解銅官窯，從而創(chuàng)造更多的經(jīng)濟效益，吸引更多的人才來關(guān)注，研究和開發(fā)銅官窯。