“設計之春”當代中國家具設計展（一）
——第45屆中國家博會（廣州）青年設計師作品賞析

■佩 艷 Pei Yan

2020年CIFF中國家博會（廣州）聚焦設計引領，為設計力量發(fā)聲。為提升我國設計水平，“CIFF設交圈”特別策劃“誰是設計師”專題欄目，將行業(yè)內優(yōu)秀青年設計師的心路歷程以及設計思考分享給更多的設計人。

你是誰？設計師是誰？那些傳說中的設計師又有什么特別？我們希望能借由“誰是設計師”這個講述青年設計師故事的欄目，走近“設計背后的他們”來了解“他們背后的設計”。第一期我們選擇張周捷、邱思敏、邱思濤這三位留英歸來的青年設計師打個頭陣。他們將攜設計作品亮相第45屆中國家博會（廣州）——“設計之春”當代中國家具設計展，讓我們一起聽他們聊聊關于設計的“小秘密”。

■ OBJECT # SQN1-F2A該作品的靈感來自于張周捷對于3Dmax中Mesh Smooth網格平滑這一形態(tài)算法的探索。

■ STATUS # PIS-S

01 Who is the designer

這是張周捷

他不會再墨守成規(guī)

張周捷自幼學習繪畫，本科時以優(yōu)秀的成績考入中國美術學院，修習工業(yè)設計專業(yè)。在別的同學尚未意識到設計軟件的重要性時，他已然一個人熬著最深的夜，啃著最厚的書，把軟件操作技能練得呱呱叫了。

大三那年，張周捷加入聯(lián)想上海研究院實習，畢業(yè)后又留下工作了一年，為自己做產品設計師積累了不少實戰(zhàn)經驗。

雖然初出校園便一帆風順，但張周捷卻快人一步地察覺到了國內商業(yè)模式固化下的設計壁壘，而后他毅然選擇前往英國中央圣馬丁藝術與設計學院工業(yè)設計專業(yè)深造。

在英國學習的兩年中，張周捷慢慢建立起了自己的創(chuàng)作哲學，開始通過計算機的創(chuàng)造力進行設計或藝術創(chuàng)作，作品一經問世，就廣受海內外藝術藏家的認可與好評。而這些通過計算機創(chuàng)作出的作品，往往獨具數字化的科技美感，就連用來命名作品，看起來貌似亂碼的計算機語言，也自有邏輯。

回國后，任教于高校的張周捷，先后創(chuàng)立了張周捷數字實驗室和品牌Endless Form——“無盡之形”，自此開啟了自己所在領域的商業(yè)化探索。

這是張周捷的設計觀

“在現(xiàn)今這個亟待創(chuàng)造性設計思維的市場中，設計早已不是單一維度的概念，而是包括生產、用戶體驗等多元化的綜合性詞匯。因此我絕不會墨守成規(guī)，而是不停地對未知領域進行更多探索?！?/p>

■ STATUS # PIS - T1

■ OBJECT # MS - C02

開合之時，柜門的形態(tài)猶如雕塑，三角形的手柄巧妙地隱藏在外柜立面中，可作為很酷的酒柜或儲藏柜。

■ OBJECT # MS - 12

這款長凳的材質是鏡面拋光不銹鋼，光影的反射效果別致，可以適配在各種公共空間內。

■ OBJECT # MS - 12

■ OBJECT # MS - 12 & OBJECT # MS - C02

02 Who is the designer

這是邱思敏

他是材料重生魔術師

自中國美術學院工業(yè)設計專業(yè)畢業(yè)后，邱思敏又在英國皇家藝術學院完成了碩士學位。學成之后，他先在Neri&Hu如恩設計研究室擔任資深產品設計師，2018年又與弟弟邱思濤共同創(chuàng)立了“QIU設計工作室”。

2019年底，“QIU設計工作室”與知名上市家電企業(yè)艾美特聯(lián)合發(fā)布了數款電扇新品。除了優(yōu)化電扇產品的操控、交互外，他還在“AIR1落地扇”與“AIR2循環(huán)扇”等幾款電扇新品中著重探索了家電產品的家具集成化，為一直缺乏創(chuàng)新的電扇行業(yè)帶來了全新的創(chuàng)意和思考。

在設計產品之余，邱思敏在自然材料的研究與探索方面投入了更多精力，無論是松木、藤蔑還是最常見的板材，在他的研究和探索之下都煥發(fā)出了別樣的生機。

從行業(yè)發(fā)展和商業(yè)運用這兩方面來說，邱思敏在新型材料領域的探索都具備一定的價值與意義。未來，他也希望能與更多有實力的優(yōu)質品牌合作，共同將這些前沿探索轉化為能落地的產品應用。

■ QIU-Endgrain 系列這個筆筒使用木工坊回收的松木邊角料制作而成，切割成5mm的薄片再以鏡像式排列粘合在一起，創(chuàng)造出新的漂亮肌理。

■ QIU-wavestool

■ QIU-FLEX系列這款作品將彈性橡膠與剛性板材相結合，柔中帶剛的支撐力能夠為人體帶來舒適的坐感。

這是邱思敏的設計觀

“我一直致力于對自然材料的創(chuàng)作和延伸，并賦予這些材料不一樣的光和熱。設計師有義務思考如何能將普通材料甚至是廢料再度利用，發(fā)揮出它更深層次的價值”。

■ QIU-RATTAN 系列

■ QIU-Endgrain bowl該作品將松木的端紋進行精確的切割和重組創(chuàng)造出一系列新的自然紋理，向傳統(tǒng)的材料與工藝發(fā)起了挑戰(zhàn)，拓展了材料全新的應用價值。

■ 艾美特-AIR2循環(huán)扇這款電扇采用了極簡的設計語言，用一個透明的玻璃罩代替了傳統(tǒng)復雜的電扇支撐結構，給人帶來夏日涼風般的純凈、輕盈感受。

03 Who is the designer

這是邱思濤

他的美不止于表面

平面設計師出身的邱思濤，畢業(yè)于英國中央圣馬丁藝術學院視覺傳達專業(yè)，曾在Landor Associates朗濤策略設計顧問公司任資深品牌設計師，后于2018年時與哥哥邱思敏共同創(chuàng)立“QIU設計工作室”，承擔起更加偏品牌方向的創(chuàng)意和設計工作。

在當今多元化的市場當中，邱思濤越發(fā)意識到，大家已不再需要單維度的設計，反而對富含多層意義的多維設計表現(xiàn)出了更加“饑渴”的狀態(tài)。

而他也因此逐漸建立了一套用于闡述美感的多維度邏輯觀。簡單說，就是邱思濤作品的美不止于表面，而在其背后也存在可以與外表媲美的思想，每個部分拆開看來都是另一幅完整的作品。

這種助力品牌內外兼修的理念，就同邱思敏的作品一樣，并不是單一維度的思考和傳達，而是旨在助力品牌打造出一系列有深度價值的品牌形象以及營銷邏輯。除此之外，邱思濤還觀察到國內本土品牌與當今的設計潮流無法融合的問題，并有效利用了自己曾有國外公司設計經驗，賦予了諸多本土品牌更具潮流性的品牌設計附加值。

■ 上海大劇院視覺形象設計

■ VIIKOKIDS品牌形象

■ PART畫冊

這是邱思濤的設計觀

“在全新的市場環(huán)境下，品牌升級已不再是‘改頭換面’就能解決的問題了。通過簡單的平面?zhèn)鞑プ屢粋€品牌家喻戶曉的時代早成過去，如今的視覺傳達，應該是基于品牌各方面重塑后的靈動表達，這就是我作為一個平面設計師的設計觀”。

■ 上海大劇院“抓馬”劇院形象設計

■ Xpac品牌海報

■ 藕巷湯飯館品牌形象設計