舊政風(fēng)格家具與法國(guó)十八世紀(jì)海外貿(mào)易關(guān)系研究

■陳蓓露 Chen Beilu

(河南科技大學(xué)，河南洛陽(yáng) 471000）

1 舊政風(fēng)格的建立與路易十四的君主專制

從15世紀(jì)文藝復(fù)興結(jié)束到18世紀(jì)法國(guó)大革命開始被認(rèn)為是法國(guó)歷史上的舊制度時(shí)期法國(guó)（Ancien R égime）。就文化藝術(shù)來講從1661年法國(guó)太陽(yáng)王路易十四親政并在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教領(lǐng)域?qū)嵭薪^對(duì)君主統(tǒng)治開始，法國(guó)形成了具有統(tǒng)一風(fēng)格的藝術(shù)形式。藝術(shù)史上一般將路易十四時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格認(rèn)定為法國(guó)巴洛克風(fēng)格，而路易十五及路易十六時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格則是法國(guó)洛可可風(fēng)格。十九世紀(jì)的法國(guó)一般將這段君主專制時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)風(fēng)格命名為專制風(fēng)格（Monarchical styles）但本文為了與法國(guó)大革命之后拿破侖執(zhí)政時(shí)期產(chǎn)生的帝政風(fēng)格相區(qū)別，因此使用了舊政風(fēng)格或者舊制度風(fēng)格（Ancien R é gime style）來描述從路易十四執(zhí)政到法國(guó)大革命開始之前法國(guó)君主專制主義時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格的視覺表現(xiàn)在于家具設(shè)計(jì)多使用曲邊與表面鍍金或者鑲嵌貴重材料以及繪制或雕刻多以渦卷型、貝殼型、莨苕葉型、水果型、花型、盾型以及人面的裝飾物等為主。

舊政風(fēng)格的出現(xiàn)很重要的一點(diǎn)便在于法國(guó)國(guó)王對(duì)于文化藝術(shù)領(lǐng)域的專制，而這種君主對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域的全面控制關(guān)系最為典型的便是路易十四執(zhí)政時(shí)期。這一時(shí)期君主開始建立隸屬于宮廷的手工工坊，并且對(duì)眾多藝術(shù)家和工藝師進(jìn)行贊助，并通過影響手工業(yè)行會(huì)實(shí)現(xiàn)對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的控制。就家具制造而言，宮廷與工藝師之間的關(guān)系是共生的。即法國(guó)專制主義的政治風(fēng)貌直接影響著整個(gè)木工行業(yè)，而與此同時(shí)整個(gè)行業(yè)又反過來通過在他們制造的產(chǎn)品中使用不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格和裝飾材料來展現(xiàn)和贊頌現(xiàn)有的政治制度。

路易十四及其宮廷在當(dāng)時(shí)展現(xiàn)了裝飾藝術(shù)最新風(fēng)格的優(yōu)良典范。被人們認(rèn)為是奢侈風(fēng)格的引導(dǎo)者。設(shè)計(jì)史學(xué)家奧斯蘭德（Leora Auslander）認(rèn)為路易十四風(fēng)格來源于受到宮廷資助的手工藝系統(tǒng)，在這其中宮廷并沒有介入到對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，而是直接控制了生產(chǎn)流程。坐落于圣安東尼郊區(qū)街（Faubourg Saint-Antoine）皇家手工藝工坊與家具行會(huì)以及私人作坊直接向?qū)m廷提供裝飾用品。最終批準(zhǔn)的設(shè)計(jì)來自于宮廷尤其是查理·勒布朗（Char les Le Brun）對(duì)于室內(nèi)裝飾的統(tǒng)一規(guī)劃。

相對(duì)于路易十三以及之前時(shí)代來講，路易十四具體的價(jià)值在于發(fā)掘了17世紀(jì)法國(guó)鑲嵌細(xì)工和細(xì)木工在木工裝飾方面的才能。這一時(shí)期一方面強(qiáng)調(diào)了細(xì)木工在家具插嵌、飾面等奢華裝飾工序中的決定性地位，另一方面將鑲嵌細(xì)工的工藝尤其是用貴重木材與其他珍稀材料譬如玳瑁、黃銅掛件、象牙和動(dòng)物毛皮相互結(jié)合的技術(shù)推向了極致。從16世紀(jì)開始，插嵌裝飾木造工藝開始輸入法國(guó)。這種使用奇異木種做裝飾的傳統(tǒng)來自于意大利文藝復(fù)興，它不僅使得17世紀(jì)法國(guó)的木造技術(shù)更為先進(jìn)，而且使法國(guó)家具中熱帶硬木的使用量大為攀升。路易十四在他的宮廷內(nèi)重用了意大利的細(xì)木工多米尼克·庫(kù)西（Dominique Cucci），他在其鑲嵌作品中大量使用了珍奇木材。路易十四還聘用了安德烈·查理·布洛（Andr é-Char les Bou lle），這位著名的室內(nèi)設(shè)計(jì)大師善于將珍奇木材和玳瑁、黃銅進(jìn)行組合，這種鑲嵌裝飾風(fēng)格最終以他的名字命名為布洛鑲嵌法（Boulle Marquetry）（圖1）。除此之外巴黎德國(guó)移民中的工藝師也帶來了他們的鑲嵌和飾面手法。從路易十四時(shí)代開始法國(guó)成為了奢侈家具工藝與風(fēng)格的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)者，從而結(jié)束了之前室內(nèi)陳設(shè)混亂和矛盾的狀態(tài)，最終形成了完全服務(wù)于展現(xiàn)君主專制美學(xué)理念的舊政風(fēng)格。

盡管路易十四之后其他的舊政風(fēng)格試圖有意顯示出各自的與眾不同，但是路易十四的繼任者們依舊選擇了通過風(fēng)格化的設(shè)計(jì)展示他們統(tǒng)治權(quán)力。雖然路易十五和路易十六不斷的推進(jìn)風(fēng)格的改變，但是路易十四那種將重要的生產(chǎn)技術(shù)和材料使用方式集中納入到自己贊助之下的方式在他們這里并沒有明顯的變化。路易十五和路易十六通過采用不同的主題圖形來與過去的統(tǒng)治者相區(qū)分。在風(fēng)格上講，那種被認(rèn)為是洛可可式的路易十五風(fēng)格家具充滿了夸張的曲線和華麗的裝飾。路易十六風(fēng)格則融合了新古典主題和裝飾，特別是使用了建筑化的比例，直線、槽紋立柱以及來自于古希臘羅馬的圖飾。直到舊制度崩潰前，宮廷還在繼續(xù)使用進(jìn)口木材做成的飾面和鑲嵌物，只是設(shè)計(jì)更為幾何化并且經(jīng)常追求視錯(cuò)覺效果。

■圖1 布洛鑲嵌法。安德烈·查理·布洛櫥柜，約1710-1715年，橡木、冷杉拼接紅木、鐵豆木飾面，銅鎏金配飾、大理石桌面，蓋蒂美術(shù)館藏

■圖2 東方風(fēng)格家具。馬丁·卡琳三屜柜，日本漆面、黑檀木鑲板、黃銅裝飾、白色大理石桌面，巴黎盧浮宮藏

■圖3 東方風(fēng)格家具。伯納德·凡·羅森伯格多屜櫥柜，約1745年中國(guó)彩繪漆面、橡木、黑檀木鑲板、大理石桌面，紐約大都會(huì)博物館藏

2 殖民地貿(mào)易下的珍稀木材家具

路易十四掌權(quán)之前，工藝師基本都使用本地木材去制作家具，比如：橡木、櫸木、櫻桃木，法國(guó)本地產(chǎn)胡桃木，或者美洲進(jìn)口的胡桃木。工藝師基本選擇使用硬木做木工活，并用木質(zhì)淺浮雕、雕刻和木柱作為裝飾。隨著法國(guó)貿(mào)易的擴(kuò)張，越來越多的木種開始被使用。在路易十四執(zhí)政期間，裝飾藝術(shù)品材料使用上的變化反應(yīng)了其統(tǒng)治下地緣政治變化，法國(guó)設(shè)計(jì)的木質(zhì)產(chǎn)品變得更加的高雅、繁復(fù)和多變。熱帶硬木相比起歐洲的木材有著更好的色澤和紋理。盡管木材品質(zhì)由樹本身決定，但設(shè)計(jì)師們還是發(fā)現(xiàn)熱帶的樹木在色澤上遠(yuǎn)比溫帶的要好。這些來自于西印度、美洲和非洲的樹木展示出異于本土木種的那種鮮亮的顏色、華麗的紋理。

路易十四時(shí)期法國(guó)家具設(shè)計(jì)對(duì)歐洲各國(guó)的細(xì)木工傳統(tǒng)和技術(shù)的吸收融匯推動(dòng)了木材使用的多樣化，與此同時(shí)它還影響到了對(duì)珍奇木材的需求。此時(shí)貿(mào)易的增長(zhǎng)使得珍奇材料的需求也開始增長(zhǎng)，這種增長(zhǎng)則促成了形式豐饒且富麗的皇家風(fēng)格的出現(xiàn)。17世紀(jì)的法國(guó)，其海外殖民地，如安地列斯群島、法屬奎亞那和毛里求斯擁有豐富的熱帶硬木資源。這些木材給殖民地提供了海外貿(mào)易的機(jī)會(huì)，使法國(guó)商人有能力參與到國(guó)際貿(mào)易中去。木材從法國(guó)的海外領(lǐng)地進(jìn)口，并終成為皇室陳設(shè)的一部分。我們可以看到家具設(shè)計(jì)中的紫檀來自法屬波利尼西亞群島，蛇桑木和桃花心木來自安地列斯群島，黑檀木來自馬達(dá)加斯加。工藝師同樣也使用從其他熱帶地區(qū)進(jìn)口的奇珍木材，比如馬甲撒的黑檀，巴西產(chǎn)的紅木、黃檀木和鵝掌楸木等等。

隨著木材種類的增長(zhǎng)，木造技術(shù)也在不斷的提高。例如17世紀(jì)的細(xì)木工開始在進(jìn)口黑檀上進(jìn)行鑲嵌，并且跟隨潮流用雕刻過的堅(jiān)硬奇珍木材進(jìn)行裝飾?！澳景瀹嫛保≒ainting with wood或者Painting in wood）的流行使得鑲板第一次出現(xiàn)在法國(guó)家具中[1]。而這種“木板畫”其實(shí)就是展示熱帶木材本身那鮮亮的色澤和華麗紋理的鑲板。這種風(fēng)尚從17世紀(jì)下半葉開始直到18世紀(jì)結(jié)束。多樣的木造技術(shù)通過上漆、拋光、打蠟、甚至有時(shí)會(huì)染色來強(qiáng)調(diào)木材的自然構(gòu)造與美感。這些工藝流程強(qiáng)調(diào)了木材本身的裝飾品質(zhì)，比如它的色澤、紋理以及形狀。

工匠們很少?gòu)?qiáng)調(diào)這些熱帶樹種的來源。相比這些奇珍樹木的特殊產(chǎn)地，它們的美學(xué)品質(zhì)才是更加重要的[2]。（只有到了19世紀(jì)晚期、20世紀(jì)早期，區(qū)別這些木材的產(chǎn)地才被看成是首要的）。他們把這些來自安地列斯群島、中南美洲以及印度洋的奇珍木材統(tǒng)稱為海島木和印度木（bois des iles and bois des Indes）。尤其到了18世紀(jì)，桃花心木作為一種色澤濃郁且密度大和抗蟲害的家具原材料開始風(fēng)靡法國(guó)和歐洲。

雖然宮廷和國(guó)王認(rèn)為這種對(duì)家具的華麗裝飾是一種法國(guó)特有的風(fēng)格，但并不影響非法國(guó)的設(shè)計(jì)元素進(jìn)入其中。對(duì)于坐落于巴黎的家具作坊來講，使用外國(guó)設(shè)計(jì)師和外國(guó)材料根本不會(huì)影響設(shè)計(jì)的法國(guó)性。雖然珍奇木材完全是進(jìn)口而來，但是珍稀材料的獲得以及對(duì)它們熟練使用被看做是一項(xiàng)法國(guó)獨(dú)有的成就。在法國(guó)，對(duì)于珍稀木材的進(jìn)口支撐著法國(guó)宮廷家具設(shè)計(jì)當(dāng)中的“木板畫”的潮流。雖然法國(guó)國(guó)王并沒有明確的強(qiáng)調(diào)家具設(shè)計(jì)當(dāng)中使用大量殖民地材料是彰顯法國(guó)的國(guó)力，但是在裝飾藝術(shù)當(dāng)中使用這些材料展現(xiàn)了宮廷的顯赫以及法國(guó)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)盛。從這我們可以看出殖民地材料、歐洲各國(guó)的技術(shù)、以及法國(guó)君主的權(quán)力直接地影響到家具的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)。工藝師通過設(shè)計(jì)贊美路易十四的王權(quán)，而他統(tǒng)治又使得裝飾藝術(shù)發(fā)生了巨大的改變。綜合來講這些改變是通過擴(kuò)張貿(mào)易路線，輸入外國(guó)工藝師和工藝材料，增加皇室贊助以及改進(jìn)工藝技術(shù)從而完成的。

3 東方主義、殖民主義與專制主義雜糅的家具設(shè)計(jì)

法國(guó)舊政風(fēng)格家具除了木材所隱含的殖民主義、象征圖案所展現(xiàn)的專制主義以外，最為引人注目的就是他們對(duì)東方主題的熱情模仿。這種模仿甚至可以被稱為“中國(guó)熱”或者“日本熱”（圖2）。這種東方式的異國(guó)情調(diào)雜糅著法國(guó)對(duì)于中國(guó)、日本、土耳其材料的進(jìn)口貿(mào)易形成的一系列復(fù)雜的文化現(xiàn)象。

如前一節(jié)所述，一系列新木種的使用和木作技術(shù)的發(fā)展促使法國(guó)家具在構(gòu)造和裝飾上都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。17世紀(jì)末硬質(zhì)黑檀木風(fēng)潮當(dāng)?shù)?，而在一百年之后桃花心木則成為時(shí)尚寵兒。精妙的布洛鑲嵌，以及“木板畫”的流行使得法國(guó)對(duì)他的海外殖民貿(mào)易，尤其是印度洋地區(qū)和大西洋地區(qū)的殖民地的商業(yè)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行整合提供了可能。這一整合的目的是為了應(yīng)對(duì)來自東方的貿(mào)易沖擊，尤其是土耳其、波斯、中國(guó)和日本。面對(duì)這些國(guó)家猛烈的藝術(shù)文化輸出，法國(guó)希望通過出口相同水平的商品與之抗衡?？梢哉f在整個(gè)18世紀(jì)和19世紀(jì)法國(guó)重要的出口商品就是這些來自殖民地的熱帶珍貴木材，以及用它們制造的奢侈商品。但事實(shí)上在東方世界，人們對(duì)這種奢侈商品并沒有過多的關(guān)注，反而是法國(guó)國(guó)內(nèi)從17世紀(jì)末便出現(xiàn)了風(fēng)靡全國(guó)的東方主義潮流。

1692年，在尼古拉斯·德·貝里尼（Nicho las de be llini）在編寫的《巴黎指南》中生造了一個(gè)法語(yǔ)詞“l(fā)achinage”，這個(gè)詞被認(rèn)為是來自于“Chinesing”或者“Chinesed”，用來專指那些在巴黎時(shí)髦展會(huì)里售賣的東方風(fēng)格物品，不管那些東西是新的還是舊的，是純正的東方貨還是法國(guó)本地便宜的仿制品。從這里可以看出那種希望自己的屋子全部由東方家具和擺件裝飾的時(shí)尚觀念促使法國(guó)的家具制造者開始學(xué)習(xí)和制造東方風(fēng)格的家具。印度洋殖民地的黑檀木因?yàn)檫@樣的風(fēng)尚而深受法國(guó)人的喜愛。舊政風(fēng)格家具對(duì)于黑檀木材的偏愛來源于法國(guó)對(duì)中國(guó)和日本漆器的進(jìn)口。從東方進(jìn)口的黑色鑲板被仔細(xì)的從它原來所在的木箱或屏風(fēng)架子中卸下，然后鑲?cè)霘W式櫥柜中。這些被認(rèn)為是罕有且貴重的漆器，有著優(yōu)雅簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)和精妙的浮雕繪畫。而黑檀木恰好也有著黑色光澤。這種黑色的木頭至少可以從整體顏色上保證這些被轉(zhuǎn)用的黑漆鑲板與歐式的櫥柜設(shè)計(jì)融為一體。因此我們甚至可以說，馬丁漆的發(fā)明不僅是用來代替亞洲漆器的廉價(jià)替代品，而且更重要的作用是將純正的東方漆畫與黑檀木構(gòu)件進(jìn)行巧妙融合（圖3）。黑檀木飾面理所當(dāng)然的成為與拆卸下來的黑漆鑲板對(duì)位搭調(diào)的家具材質(zhì)。不過也有黑檀木跟紅色中國(guó)漆鑲板搭配，甚至與馬丁漆鑲板搭配的案例。

除了拆卸和重新組合進(jìn)口來的東方漆器以外，鑲嵌細(xì)工有時(shí)也仿照東方風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，比如大衛(wèi)·倫琴（David Roentgen），這個(gè)喜歡通過細(xì)密畫的方式進(jìn)行鑲嵌制作的德國(guó)工藝師，有時(shí)會(huì)在他制造的書桌上用很精細(xì)的方式鑲嵌出東方的山水景色以及中式風(fēng)格的陽(yáng)傘和寶塔。舊政風(fēng)格家具中漆器鑲板、黑檀飾面以及法式鑲嵌從另外一個(gè)側(cè)面反映出十七、十八世紀(jì)法國(guó)的政治文化面貌。這一時(shí)期的藝術(shù)面貌正是法國(guó)君主專制政治、海外殖民貿(mào)易以及東方文化熱潮共同型塑出來的。

4 結(jié)語(yǔ)

我們可以用帝政風(fēng)格來與法國(guó)舊政風(fēng)格家具的主要木料做一個(gè)對(duì)比。19世紀(jì)早期拿破侖放棄黑檀木開始使用桃花心木作為其宮廷家具的木料，用以與舊制度時(shí)期風(fēng)格拉開距離。但是隨著大陸封鎖令的頒布，帝國(guó)的木料供應(yīng)發(fā)生了變化。因?yàn)?807年英國(guó)對(duì)法國(guó)進(jìn)口貨物的封鎖名單中包括桃花心木，法國(guó)被迫使用本國(guó)木材，所以拿破侖開始設(shè)法改變宮廷對(duì)于桃花心木家具的審美趣味。它設(shè)立大獎(jiǎng)鼓勵(lì)消費(fèi)者和制造商放棄桃花心木以及其他的進(jìn)口木料，轉(zhuǎn)而使用法國(guó)本土木料對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)制造。頗有諷刺意味的是桃花心木這種當(dāng)年展示法國(guó)海外實(shí)力的木材，卻最終成為拿破侖地緣政治失敗的象征。

不管是桃花心木還是黑檀木，不管是帝政風(fēng)格家具還是舊政風(fēng)格家具。藝術(shù)設(shè)計(jì)與國(guó)家政治命運(yùn)息息相關(guān)。法國(guó)的海外貿(mào)易與君主專制體制造就了舊政風(fēng)格家具華貴奢侈的面貌，家具材料的進(jìn)口和使用又從側(cè)面反映了法國(guó)地緣政治和海外實(shí)力的興衰。