“歌手”節(jié)目采用云錄制，“5G+AI”成救世主？

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歌手的云錄制，是怎么玩的

《歌手·當(dāng)打之年》的云錄制，簡單來說，就是讓歌手在不同地區(qū)網(wǎng)絡(luò)連線，分別錄制，最后再剪輯到一起。

這期節(jié)目參賽的選手分別為黃霄云、隔壁老樊、米希亞、袁婭維、蕭敬騰、白舉綱、華晨宇、徐佳瑩和周深等。

這些歌手在北京、上海、東京和長沙等不同城市完成演唱錄制。其中一名歌手在演唱時，其他歌手以及評委通過網(wǎng)絡(luò)的方式實時收看收聽。評委則通過在線形式對歌手的表現(xiàn)進行打分和投票。

觀看節(jié)目后，我們可以感覺到，選手、主持人們之間的互動，都是通過網(wǎng)絡(luò)完成的，選手們身邊時時刻刻都是耳機、麥克風(fēng)、手機等設(shè)備。就畫面效果而言，盡管是現(xiàn)場錄制、遠程傳輸，但感覺還是能讓人滿意度的。只是，各方人馬四處分散、觀眾席空無一人，可能會讓人感覺有點不適應(yīng)。

《歌手》節(jié)目相關(guān)負責(zé)人在媒體采訪時稱，給《歌手》提供云錄制技術(shù)的為湖南有線“5G芒果超視”以及映客直播組成的團隊。錄制過程中，5G芒果超視采用了“5G+云+人工智能”技術(shù)。

據(jù)該團隊稱，《歌手》500位大眾評審的視頻源素材大概有90個小時，首先通過AI技術(shù)識別選出5 000分鐘的有效素材，然后通過智能拆條技術(shù)進行標(biāo)簽化剪輯，接著這些素材在通過云端進入到節(jié)目組后期團隊手中進行精剪。5G與AI技術(shù)的使用，讓這期節(jié)目的云錄制和云剪輯都變成了現(xiàn)實。值得一提的是，國內(nèi)拿到工業(yè)和信息化部頒發(fā)5G牌照的，除了三大運營商，還有廣播電視網(wǎng)絡(luò)有限公司。不過，由于基礎(chǔ)設(shè)施和技術(shù)等方面的原因，廣播電視網(wǎng)絡(luò)有限公司不會像三大運營商一樣主打個人通信業(yè)務(wù)，而是更專注于本身就擅長的廣播電視通信領(lǐng)域。湖南電視臺《歌手·當(dāng)打之年》節(jié)目的云錄制，很大程度上受益于廣播電視網(wǎng)絡(luò)有限公司在5G領(lǐng)域的技術(shù)和資源。

被逼出來的云錄制，節(jié)目效果打折扣是事實

說實話，《歌手·當(dāng)打之年》第三期和以往的現(xiàn)場錄制效果，還是有不小的差距；節(jié)目播出后，也遭到了不少觀眾的吐槽。

對類似歌手的綜藝節(jié)目而言，最終呈現(xiàn)的效果和“現(xiàn)場感”息息相關(guān)。當(dāng)演播室里的觀眾席上空無一人，選手和選手、選手和觀眾、選手和其他工作人員不再處于同一個物理空間時，歌手們的表現(xiàn)、觀眾們的觀看效果，都不可避免地打了些折扣。例如，蕭敬騰表示現(xiàn)場表演會有更好的表現(xiàn)。不少粉絲則擔(dān)心擅長直播的選手在云錄制中的表現(xiàn)會受到影響。

此外，《歌手·當(dāng)打之年》是綜藝節(jié)目，同時也是一檔賽事節(jié)目。歌手們之間的PK、“奇襲”共同構(gòu)成了出色的節(jié)目效果。而此次不同歌手在不同城市、不同場所錄制節(jié)目，由于設(shè)備設(shè)施條件造成的差異，粉絲們難免對公平性產(chǎn)生擔(dān)憂。

實際上，這種擔(dān)憂并非毫無道理。就這期節(jié)目而言，《歌手·當(dāng)打之年》演播廳以及北京場錄音室的最終聲音效果是最好的，而米希亞在東京搭建的場地、配備的樂隊也堪稱豪華。

相對而言，在家里獨自錄音、用臥室白墻當(dāng)背景的周深，錄制條件就顯得有些簡陋了，甚至有網(wǎng)友戲稱他像是事業(yè)剛剛起步的“快手老哥”。

另外，還有人擔(dān)心大眾評審處于私密環(huán)境里，沒有現(xiàn)場的約束，是否還會對歌手表現(xiàn)進行認真、公平的打分。

特殊時期，云錄制是最優(yōu)解

盡管當(dāng)前的綜藝節(jié)目錄制里，云錄制呈現(xiàn)的效果，或多或少還存在些問題，但在當(dāng)下的特殊時期，它又的的確確是電視臺以及各大電視臺所能想到和實施的最優(yōu)解。

按照原來的計劃，春節(jié)后錄制和開播的音樂綜藝節(jié)目數(shù)量相當(dāng)多，受到疫情影響的除了《歌手·當(dāng)打之年》，還有愛奇藝的《樂隊的夏天》第二季、騰訊視頻的《創(chuàng)造營2020》、江蘇衛(wèi)視的《我們的樂隊》和浙江衛(wèi)視的《天賜的聲音》等。

音樂綜藝基本都是在棚內(nèi)錄制，人群更為密集，病毒感染和傳播的風(fēng)險大大增加。如果要保障藝人和工作人員的健康和生命安全，就必須要在錄制前進行長時間的隔離，但產(chǎn)生的時間和經(jīng)濟成本，恐怕沒有多少節(jié)目組能夠承受。

讓全國乃至全世界的藝人就近錄制節(jié)目，通過網(wǎng)絡(luò)和云端技術(shù)來解決連線、畫面?zhèn)鬏?、溝通互動等問題，是綜合考慮下各方面都能接受的方案。相比傳統(tǒng)錄制方式，云錄制的節(jié)目效果可能會打折扣，但相比節(jié)目延期、電視臺“開天窗”乃至節(jié)目停擺等，云錄制解沒有那么不能接受了。

《歌手·當(dāng)打之年》的云錄制被不少人批評，很大程度上是因為音樂綜藝本身的特殊性。但作為一次運用5G和AI技術(shù)的大膽嘗試，湖南衛(wèi)視的模式創(chuàng)新，依然值得鼓勵，而云錄制的未來也值得期待。

其實，傳統(tǒng)的電視節(jié)目里，已經(jīng)能看到一點“云錄制”的影子。例如，體育賽事電視直播中，賽事現(xiàn)場會有體育主持人在現(xiàn)場解說，聲音和圖像會傳回電視臺，出現(xiàn)在觀眾的電視上，而電視臺的演播廳里，也會有錄制現(xiàn)場。最終我們看到的節(jié)目，是由不同地區(qū)的直播畫面組成的。

而在網(wǎng)絡(luò)和通信技術(shù)都更加發(fā)達的今天，云錄制顯然具備了更多可操作的空間。

例如，5G技術(shù)帶來了更快的網(wǎng)速和更低的網(wǎng)絡(luò)延遲，普及后將對視頻的制作和傳播形式都產(chǎn)生影響?；蛟S，以后電視臺的綜藝節(jié)目也能做出互動模式，除了藝人、現(xiàn)場觀眾、工作人員之間產(chǎn)生互動，網(wǎng)絡(luò)觀眾也能和節(jié)目產(chǎn)生實時的互動。

同時，還有很多不同于音樂綜藝、對現(xiàn)場和互動性要求不高的節(jié)目，例如知識競答，完全可以用云錄制形式來制作節(jié)目。更低的時間和經(jīng)濟成本，意味著更低的節(jié)目錄制成本，給其他小團隊、新公司提供更多的機會。

3G網(wǎng)絡(luò)和4G網(wǎng)絡(luò)的普及，催生出了短視頻這個規(guī)模龐大的產(chǎn)業(yè)，撬動了傳統(tǒng)傳媒、長視頻平臺的蛋糕。而未來5G的普及、云錄制的流行，又能撼動哪些傳統(tǒng)行業(yè)，誕生哪些新形態(tài)的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品 答案很快就會出現(xiàn)了。

寫在最后

特殊時期的云錄制確實利用云技術(shù)來解決了錄制問題，可拯救2020年綜藝市場頹勢、打造爆款，還任重道遠。