《婚姻故事》：一次愛與自我的制衡

陳明瀟

摘? ? 要：由諾亞·鮑姆巴赫導(dǎo)演的《婚姻故事》，從心理學(xué)的角度剖析片中人物和這段婚姻，可以將女主角妮可的反抗看作心中代表權(quán)力欲的阿尼姆斯長期被壓抑的結(jié)果;查理則是孤僻天才的原型，自戀且過度依照自我，通過存在的逆轉(zhuǎn)達(dá)成轉(zhuǎn)變;夫妻間失敗的婚姻，一定程度上也是因?yàn)榘l(fā)展親密關(guān)系的階段中認(rèn)同危機(jī)懸而未決造成的。

關(guān)鍵詞：編劇;心理學(xué);阿尼姆斯;認(rèn)同危機(jī)

本屆奧斯卡備受矚目的影片之一《婚姻故事》，僅憑名字推斷本片似乎講述的是婚姻內(nèi)的甜蜜生活，相反的是它呈現(xiàn)了一對夫妻自結(jié)婚以來久積不暢的矛盾爆發(fā)，以二人的離婚沖突開篇，以離婚后仍飽有的溫情收場。如果單純以一場破敗的婚姻為影片下腳注，似乎頗為不妥，在每一段親密關(guān)系中，都不僅關(guān)乎愛情，也關(guān)乎自我，影片中的男女主角在處理這段親密關(guān)系的同時(shí)，也完成了對自我的審視。因此《婚姻故事》不僅僅是一個(gè)夫妻不合導(dǎo)致婚姻破裂的故事，從心理學(xué)的角度剖析片中人物和這段婚姻，可以將女主角妮可的反抗看作心中代表權(quán)力欲的阿尼姆斯長期被壓抑的結(jié)果;查理則是孤僻天才的原型，自戀且過度依照自我，通過存在的逆轉(zhuǎn)達(dá)成轉(zhuǎn)變;夫妻二人間失敗的婚姻，一定程度上也是因?yàn)榘l(fā)展親密關(guān)系的階段中認(rèn)同危機(jī)懸而未決造成的。

一、妮可：被壓抑的阿尼姆斯

心理學(xué)家卡爾·榮格提出人格系統(tǒng)主要有四種原型，即人格面具、阿尼瑪、阿尼姆斯和陰影。阿尼姆斯指的是女性心中的陽剛原型，代表了如勇氣、領(lǐng)導(dǎo)能力、理性的智慧和身體力量等特征[1]?！痘橐龉适隆分械呐鹘悄菘?，在這段婚姻中她的力量始終得不到認(rèn)同，她心中的阿尼姆斯處于被壓抑的狀態(tài)，以致妮可在維持愛的過程中卻失去了自我，所以當(dāng)她的阿尼姆斯再也無法被壓抑時(shí)，她選擇了離開查理，重塑自我。妮可在婚姻中屬于被壓抑的弱勢一方，原因有內(nèi)外兩層。

內(nèi)因是兩人本身存在的差異。妮可是靠演性喜劇片，暴露身體出名的演員，查理則是年少成名，白手起家的天才戲劇導(dǎo)演，起初妮可從家鄉(xiāng)洛杉磯來到紐約追逐演藝夢想，人們都去看她主演的戲劇讓她感覺自己很了不起，可后來戲劇公司受到的贊譽(yù)越來越多，觀眾是為了查理而來，妮可卻越來越渺小。這種變化讓她意識到兩個(gè)人之間的差異，不勢均力敵的感覺滋生著她的自卑，她說“我從來沒為自己活過，我只是讓他變得越來越有活力”。另外，妮可剛剛遇到查理時(shí)，只用兩分鐘就愛上了他，她告訴律師諾亞：“所有的問題一開始也存在，但我就是接受了他和他的生活，因?yàn)楦杏X自己還活著?！蹦菘梢矔蜃约嚎磥聿恢档靡惶岬南敕ǔ霈F(xiàn)在查理的作品中而受寵若驚，甚至先提出結(jié)婚的也是她。這段親密關(guān)系在剛開始就注定了妮可在其中的弱勢地位，后來她的阿尼姆斯覺醒，回頭才發(fā)現(xiàn)自己原來已經(jīng)卑微了那么久。

外因則在于丈夫查理對妮可的忽視。查理不理會她的愿望，曾經(jīng)查理獲得了一個(gè)在格芬劇場的常駐職位，可以在洛杉磯待一年之久，那正是妮可的愿望，但他拒絕了，妮可卻為了查理可以執(zhí)導(dǎo)一部戲劇，帶著孩子跟隨他在哥本哈根生活六個(gè)月;查理也很少聽從她的聲音，妮可一直想在劇院當(dāng)導(dǎo)演，查理的回答卻永遠(yuǎn)都是敷衍的“下一部”。所以影片最后，當(dāng)妮可壓抑的阿尼姆斯終于得到釋放時(shí)，她的領(lǐng)導(dǎo)力和智慧也得以發(fā)揮，她做了導(dǎo)演并獲得了艾美獎(jiǎng)提名，找了一個(gè)會和母親一起做游戲等著她回家的新男友，曾經(jīng)家里擺放的都是和查理有關(guān)的照片，如今全部換成了她自己的照片，這正預(yù)示了妮可自我的回歸。

二、查理：自戀時(shí)代的孤僻天才

羅洛·梅在他的著作中討論了“自戀”的問題，并把它作為現(xiàn)代特有的存在主義病癥，自戀的角色只依照自己的價(jià)值觀生存[2]。影片的男主角查理，一定程度上可以被看作這一時(shí)代中孤僻天才的原型，“這個(gè)原型面對的挑戰(zhàn)是要變得不再孤僻，即再度將愛整合在自己的生命中，并使自己再度與外界聯(lián)結(jié)”[3]。查理二十幾歲就成為了戲劇導(dǎo)演，之后還獲得了“天才獎(jiǎng)”麥克阿瑟獎(jiǎng)，但他太過關(guān)照自己而忽視別人，相對于妮可在愛中失去自我，查理是太過自我而忽視了愛。

作為親密關(guān)系中強(qiáng)勢的一方，查理一直是自戀和自私的。影片開頭妮可在信中寫道：“查理毫無畏懼，他從來不會因?yàn)閯e人的看法或任何挫折放棄自己想要做的事?！迸c其說是因?yàn)樗麅?nèi)心強(qiáng)大，不如說這也是他自戀的映射。家里的家具全是按照他的品味，從來沒有問過妮可的意見;妮可的事業(yè)有所轉(zhuǎn)機(jī)，接到試播集的邀約，以為終于要實(shí)現(xiàn)自己的夢想時(shí)，本想得到丈夫的肯定，可換來的卻是他的取笑;查理意識到試播集報(bào)酬豐厚后，卻告訴妮可可以把錢投進(jìn)戲劇公司;妮可希望的結(jié)婚后在洛杉磯待更多時(shí)間是兩人云淡風(fēng)輕的“討論”，查理希望的妮可拍完試播集就回紐約就是應(yīng)該生效的“約定”。查理的自私一直是懸在這段婚姻之上的達(dá)摩克利斯之劍，他沒有把妻子當(dāng)成獨(dú)立于他之外的人，甚至都背不出妻子的電話號碼，將本該互相匡扶的親密關(guān)系變成了一方對另一方的制約，一點(diǎn)點(diǎn)催化著夫妻矛盾的發(fā)酵。

一直以來，對查理來說都是職業(yè)優(yōu)先，愛情在后，但“孤僻天才性格的發(fā)展，是通過存在的逆轉(zhuǎn)來達(dá)成的，相較于為了工作而犧牲他的個(gè)人關(guān)系，他必須為他所愛的人犧牲自己的工作”[4]。查理為了爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)必須飛到洛杉磯打官司，因而犧牲了工作，停演了自己在紐約的戲劇;他花費(fèi)了高昂的律師費(fèi)辦理離婚，還在洛杉磯買了房子。這一切都倒逼查理做出改變，也不斷促使他思考自身的問題，觀察員來家里時(shí)，看得出他在努力當(dāng)一個(gè)好爸爸，他向觀察員展示之前用小刀常和家人玩的游戲，卻劃傷了自己，當(dāng)初妮可因?yàn)椴槔淼暮鲆曈卸嗝赐纯?，如今查理在觀察員面前劃傷手臂時(shí)就有多么窘迫。這場離婚之戰(zhàn)的最后，查理獲得了45%陪伴兒子的時(shí)間，并且接受了曾經(jīng)妮可無比希望他接受、但他只考慮自己喜好而放棄的大學(xué)職位，將會在洛杉磯待很長時(shí)間?！肮缕У奶觳拧蓖ㄟ^存在逆轉(zhuǎn)達(dá)成了愛與工作的平衡，可卻再也無法挽回失去的愛人。

三、親密關(guān)系中懸置的認(rèn)同危機(jī)

埃里克·艾里克森認(rèn)為人的成長可以分為八個(gè)階段，伴隨著人的成長或者不斷的社會化，在每個(gè)階段都可能會遇到各種心理問題，如果成功地解決這些問題就會表現(xiàn)出積極地反應(yīng)，反之就會出現(xiàn)危機(jī)，這種危機(jī)就稱為認(rèn)同危機(jī)[5]?！痘橐龉适隆肪褪堑湫偷娜松睦沓砷L中親密關(guān)系階段的認(rèn)同危機(jī)沒有解決，特定階段的特殊的矛盾沒有解決，就無法發(fā)展出合適、健康的親密關(guān)系，因而生發(fā)出夫妻二人懸而未決的認(rèn)同危機(jī)。但影片中查理和妮可在解除他們的親密關(guān)系也就是離婚的過程中，開始真正了解了婚姻，也認(rèn)清了自我，從而解決了認(rèn)同危機(jī)。

在查理和妮可這段失敗的親密關(guān)系中，暴露了諸多問題。首先是兩人不再信任。之前商量好不用律師參與，妮可離婚后仍想和查理做朋友，查理也說過他們會自行分配好財(cái)產(chǎn)。但后來妮可卻沒有信守諾言，請了律師諾拉，查理不得已只好也找了律師。原本可以和平解決的離婚到了法庭上只剩下互相貶低的難堪，使得查理不再信任妮可并指責(zé)她“你用法律手段耍我”。而查理出軌舞臺督導(dǎo)的行為也讓他同樣徹底失去妮可的信任，面對質(zhì)問他辯駁這是在他睡沙發(fā)后發(fā)生的，似乎出軌是查理為解決力比多釋放通道的堵塞而做出的正常行為，他反而調(diào)過頭來訓(xùn)斥妮可，不應(yīng)該把自己出軌和妮可決定搬來洛杉磯的事混為一談。沒有信任，就沒有親密關(guān)系，讓這段婚姻再沒有回旋的余地。其次是夫妻間溝通的破裂。影片中妮可和查理有一場長達(dá)十分鐘的激烈爭吵。離婚前，查理不曾洞悉妻子的想法，在他眼里一家三口在紐約過著很好的生活，而妮可在爭吵中也終于意識到查理究竟有多么自私。兩個(gè)曾經(jīng)相愛的人卻為對方用上了最狠毒的詞匯，查理告訴妮可“每天醒來，我都希望你死了”，妮可則痛罵查理“你和你的自私融為一體”。認(rèn)同危機(jī)不解決，則導(dǎo)致婚姻背后的累累傷痕，這場戲中兩個(gè)角色都感覺被對方誤解、拋棄、背叛，被傷的體無完膚，溝通徹底破裂。

但危機(jī)的解決最終還是靠自我驅(qū)動，讓這場離婚的博弈最終畫上句號的，源于角色的自我認(rèn)同，對愛與自我間制衡點(diǎn)的找尋。影片中妮可不再沉湎于親密關(guān)系而失去自我，她在洛杉磯做了導(dǎo)演，開創(chuàng)了屬于她的事業(yè)天地，妮可終于清楚了自己真正想要的，從而開啟了和之前完全不一樣的人生。查理不再是一味地被別人遷就，他也學(xué)會了遷就別人，他放下了紐約的事業(yè)，接受了加州大學(xué)洛杉磯分校的常駐職位，并且將執(zhí)導(dǎo)兩部戲，在藝術(shù)劇院當(dāng)代理，查理選擇花更多的時(shí)間在陪伴兒子上，告別了過去自私的自己。

四、結(jié)論

《婚姻故事》描述了一段殘酷又不乏溫情的親密關(guān)系，其中的兩個(gè)人都是在婚姻中踽踽獨(dú)行，也在不斷尋找愛與自我的制衡。站在婚姻的終點(diǎn)回望起點(diǎn)，妮可在婚姻中因?yàn)閻鄱プ晕?，最終用離婚當(dāng)做武器，實(shí)現(xiàn)了無論在婚姻還是生活中自己作為獨(dú)立個(gè)體的價(jià)值，查理太過自我而忽視了婚姻中的另一方，最終他學(xué)會了做出犧牲。他們的婚姻看似失敗，卻也收獲了一次自我成長，正如查理在影片中所唱的：“有人與我患難與共，對我洞若觀火;卻又讓我膽顫心驚，痛不欲生。”

參考文獻(xiàn)：

[1]威廉·尹迪克，井迎兆譯.編劇心理學(xué)[M]. 2014年版.北京：聯(lián)合出版公司，2014：111.

[2]威廉·尹迪克，井迎兆譯.編劇心理學(xué)[M]. 2014年版.北京：聯(lián)合出版公司，2014：223.

[3][4]威廉·尹迪克，井迎兆譯.編劇心理學(xué)[M]. 2014年版.北京：聯(lián)合出版公司，2014：228—229.

[5]百度百科，認(rèn)同危機(jī).