為何這些作曲家偏愛呂克特？

段青青

摘? ? 要：十九世紀(jì)浪漫主義時期，文學(xué)與音樂的結(jié)合體式體裁---“藝術(shù)歌曲”逐漸形成并被發(fā)揚(yáng)光大。德國著名浪漫主義詩人呂克特的詩篇為德國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了豐富的素材和營養(yǎng)，為十九世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作發(fā)展做出了較大貢獻(xiàn)。本文主要對浪漫主義時期三位藝術(shù)歌曲作曲家偏愛呂克特詩作的前因后果展開論述。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;呂克特;舒伯特;舒曼;馬勒

一、前 言

18 世紀(jì)末19 世紀(jì)初的歐洲興起“浪漫主義”熱潮，繼浪漫主義文學(xué)之后，浪漫樂派興起。十九世紀(jì)浪漫主義時期，文學(xué)與音樂的結(jié)合體式體裁---“藝術(shù)歌曲”逐漸形成并被發(fā)揚(yáng)光大。藝術(shù)歌曲的歌詞多來自著名文學(xué)藝術(shù)家如歌德、席勒、呂克特、海涅等人的作品，這些飽含深邃情理的文學(xué)作品將藝術(shù)歌曲推至圣境。詩人呂克特，全名弗里德里克·呂克特 （FriedrichRückert，1788-1866），是德國著名浪漫主義詩人、翻譯家、教授及東方文化研究學(xué)者。代表作有詩集《東方玫瑰》、組詩《愛之春》（獻(xiàn)給未婚妻的禮物）、《詩經(jīng)》譯本等。呂克特獨(dú)具東方色彩的想象與美好、注重音韻和節(jié)奏等方面的巧妙、詩與樂高度融合的詩歌，為德國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了豐富的素材和營養(yǎng)。

《新格羅夫音樂與音樂家辭典》在“FRIEDRICH R?CKERT”的詞條中提到了呂克特的詩篇有121首被音樂家們進(jìn)行音樂創(chuàng)作，譜成近 200 首歌曲作品。本文研究的浪漫主義時期德奧藝術(shù)歌曲三位作曲家：舒伯特、舒曼以及馬勒，其創(chuàng)作作品中的傳世精品大多正是取自呂克特的詩歌。由此可見，呂克特的詩歌為十九世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作發(fā)展做出了較大貢獻(xiàn)。

二、舒伯特音樂創(chuàng)作對細(xì)膩情感描述的偏愛

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797-1828），奧地利作曲家，一生創(chuàng)作600多首歌曲，被譽(yù)為“歌曲之王”。在呂克特的詩詞中，最觸動舒伯特的是對細(xì)膩情感的描述。舒伯特的創(chuàng)作手法是常在研讀一首詩后，選出最精髓的一句，作為整首曲子的動機(jī)。因此在他對呂克特?zé)o標(biāo)題作品的選擇上，舒伯特常將詩詞中最具代表性、最能觸動他藝術(shù)情感的中心詞語作為樂曲的標(biāo)題。在對音樂的創(chuàng)作上，舒伯特不僅對呂克特詩歌的內(nèi)容進(jìn)行音樂的詮釋，更始終利用對音樂的靈感來重新創(chuàng)作詩歌，從而使詩歌獲得更多維、更旺盛的藝術(shù)生命力。同時他也將這種細(xì)膩淋漓盡致的體現(xiàn)在音樂創(chuàng)作中，如據(jù)呂克特詩《東方玫瑰》而作的藝術(shù)歌曲《你是安寧》中，速度標(biāo)記（慢板）、鋼琴與人聲的輕柔都渲染了樂曲的氛圍主題—安寧。旋律走向平穩(wěn)風(fēng)格安靜，音樂與歌詞的中心詞“你是安寧”完美融合，處處都體現(xiàn)著舒伯特對細(xì)膩情感的精致要求。

三、舒曼音樂創(chuàng)作對愛情主題的共鳴

羅伯特·舒曼，（Robert schumann，1810-1856），德國作曲家。舒曼講究對藝術(shù)歌曲的歌詞選擇并注重詩歌帶給自我的真實感受，他的作品具有極大詩的韻味和諸多文學(xué)因素，后人稱其“音樂詩人”。

呂克特與舒曼藝術(shù)歌曲作品中都突出表現(xiàn)愛情主題。1820 年呂克特愛上一位名為費(fèi)雪 （ Luise Wiethaus Fisher） 的女子，她成為呂克特創(chuàng)作靈感的源泉，詩人為她創(chuàng)作了多達(dá) 395 首的抒情詩歌，從這些歌頌愛情的詩歌中精挑細(xì)選集結(jié)成愛情組詩《愛之春》，在與她喜結(jié)良緣前將之當(dāng)做禮物獻(xiàn)給了他的未婚妻。同樣的，舒曼的大部分藝術(shù)歌曲作品靈感也大都來自于戀人克拉拉·維克。1837 年，舒曼送給克拉拉描述愛情的呂克特詩集《愛之春》，字里行間融合音樂的律動，這部美麗詩歌自然成為舒曼與克拉拉喜愛的作品。之后舒曼取其中6首詩譜成歌曲后，與其他的歌匯成著名的浪漫主義風(fēng)格抒情歌曲集《桃金娘》，并將之作為婚禮禮物獻(xiàn)給了克拉拉。其中舒曼特意將歌曲《奉獻(xiàn)》放在歌曲集第一首，以表示對其誠摯的感情和由衷的愛戀。1840年二人結(jié)婚后，和克拉拉幸福的婚戀給予舒曼創(chuàng)作的靈感，舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲如井噴般面世，1840年因此被稱為舒曼的“歌曲之年”。

四、馬勒坎坷人生的側(cè)面映照

古斯塔夫.馬勒（Gustav Mahler，1860-1911），浪漫主義后期著名的指揮家、作曲家。馬勒曾創(chuàng)有四十余首藝術(shù)歌曲，多為聲樂套曲。創(chuàng)作手法受其指揮家的職業(yè)影響，藝術(shù)歌曲多由樂隊及管弦器樂伴奏。呂克特的詩歌在馬勒作品中占的分量相當(dāng)重，在馬勒短暫藝術(shù)歌曲創(chuàng)作生涯中，呂克特的詩詞對其影響顯然是深刻而有意義的。

呂克特的詩對馬勒而言，不止其形式精妙，更是為中年馬勒提供了思索生命的內(nèi)容。馬勒聲樂套曲《亡兒之歌》是據(jù)呂克特在他的兩個小孩死于猩紅熱之后所作詩集《悼亡兒之歌》，當(dāng)時尚未婚的馬勒被詩歌中所覆蓋的強(qiáng)烈情感所吸引，之后提筆創(chuàng)作的 5 首獨(dú)唱與管弦樂隊伴奏的聲樂套曲。套曲并不只是描繪亡故的孩子，實際上他描繪的是一個剛喪子又無處安放自己哀痛的的一位父親的情感狀態(tài)。然而不幸的是，此套曲無形之中仿佛成了他悲慘命運(yùn)的自傳性映射---他失去了自己最疼愛的女兒，從而側(cè)面地映照了馬勒坎坷的一生。

五、結(jié) 語

縱觀舒伯特、舒曼、馬勒對同一詩人呂克特作品的音樂創(chuàng)作，三人所處時代背景、創(chuàng)作手法各異，但所創(chuàng)作品都體現(xiàn)了詩與音樂完美結(jié)合的高度藝術(shù)性，呂克特在一定程度上持續(xù)性地推動了19世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展。

藝術(shù)歌曲的演唱離不開歌詞，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也與詩人密不可分。作為聲樂學(xué)習(xí)者在突破語言瓶頸的同時，應(yīng)進(jìn)一步掌握藝術(shù)歌曲學(xué)習(xí)的方法。在學(xué)習(xí)過程中需結(jié)合詩人、作曲家以及作品三者的關(guān)系角度切入，并對作品語言及文學(xué)部分深入挖掘，這對我們今后學(xué)習(xí)中外聲樂作品都具有極為重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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