從《人民的名義》熱播反思我國電視劇供給側(cè)問題

張皙　羅希

【摘 要】由李路執(zhí)導(dǎo)、周梅森編劇的現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)代反腐電視劇《人民的名義》自2017年在我國各大網(wǎng)絡(luò)平臺與湖南衛(wèi)視播出后，創(chuàng)造了前所未有的口碑與收視率。在此情況下，電視劇供給側(cè)應(yīng)針對《人民的名義》熱播來反思我國電視劇產(chǎn)量過高、質(zhì)量較低的問題，并將《人民的名義》作為導(dǎo)向，不斷創(chuàng)新與改革，帶給觀眾更具價值的高質(zhì)量電視劇作品。

【關(guān)鍵詞】人民的名義;熱播反思;電視劇;供給側(cè)

中圖分類號：J9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0093-01

《人民的名義》是我國2017年熱播的一部以現(xiàn)實(shí)主義為題材，以勇于選擇、打擊腐敗、塑造和諧社會為主題的電視劇，該電視劇通過文藝作品這種形式，充分體現(xiàn)出現(xiàn)代社會對貪污腐敗事件打擊到底的決心以及人民對和諧社會的渴望。在當(dāng)前電視劇競爭激烈、產(chǎn)量眾多的環(huán)境下，該劇的熱播所引起的反映不僅僅是觀眾對劇情的喜愛與深思，還有電視劇供給側(cè)提升品質(zhì)與內(nèi)容的思考。

一、解讀《人民的名義》在我國熱播的原因

（一）內(nèi)容側(cè)

《人民的名義》打破以往電視反腐劇情中存在的局限性，帶給百姓更加鮮活、清晰的政治生態(tài)。該劇演員角色刻畫與人物詮釋細(xì)致入微，并未循規(guī)蹈矩根據(jù)正反派角色塑造劇情，反而在描寫官場事件時十分坦蕩，一針見血地呈現(xiàn)給觀眾人性心理變化，人們不僅沒有因此產(chǎn)生議論，還感到十分痛快。但是我國當(dāng)前多數(shù)供給側(cè)電視劇制作者、企業(yè)與劇本創(chuàng)作都會怕審查電視劇內(nèi)容不通過而產(chǎn)生猶豫心理，常常對于現(xiàn)實(shí)主義題材的劇本內(nèi)心彷徨，猶豫不決。近年來，我國電視劇供給側(cè)十分注重采用娛樂性內(nèi)容、科技性手段與盈利性產(chǎn)品內(nèi)容，從而忽略我國民族在發(fā)展過程中存在的諸多現(xiàn)實(shí)問題，這些問題不僅能夠?yàn)殡娨晞?chuàng)作提供豐富思路，還可帶給電視劇供給側(cè)無限發(fā)展空間。首先，《人民的名義》在選擇題材方面，周梅森編劇勝在敢于寫事，在創(chuàng)作文藝內(nèi)容方面，編劇認(rèn)為：身為作家便具有義務(wù)與責(zé)任反映社會事實(shí)，無論它是否存在問題或是輝煌，都需要作家勇于承擔(dān)這股義務(wù)與責(zé)任。而《人民的名義》便是周梅森編劇所承擔(dān)的一部以現(xiàn)實(shí)主義為題材的創(chuàng)作結(jié)果。我們可以看到，想要提升電視劇品質(zhì)與含量，便需要編劇、導(dǎo)演在創(chuàng)作中準(zhǔn)確掌握生活、人性與社會現(xiàn)象。

（二）營銷側(cè)

電視劇《人民的名義》在選擇播放平臺方面并未按照該劇型分類播放在央視頻道，而是為吸引更多觀眾眼球、擴(kuò)大電視劇觀看群體，選擇將播放權(quán)單獨(dú)賣給湖南衛(wèi)視這一具有年輕氣息的播放頻道。在湖南衛(wèi)視播放《人民的名義》后，其收視率一路飆升，成為該年度電視劇中黑馬。同時，《人民的名義》還將分銷權(quán)與網(wǎng)絡(luò)播放權(quán)賣給聚力平臺，而后將其分銷至騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷等諸多網(wǎng)絡(luò)播放平臺。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《人民的名義》在網(wǎng)絡(luò)平臺上線26天后，其播放量突破100億，其中GDP歌曲、達(dá)康書記的表情包等還在網(wǎng)絡(luò)社交軟件中流傳甚廣。也正是由于電視劇通過創(chuàng)新方式進(jìn)行播出，才可受到眾多年輕觀眾的喜愛。

二、從《人民的名義》熱播反思我國電視劇存在的供給側(cè)問題

（一）供給數(shù)量過剩

據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國拍攝電視劇制作備案在2016年所受理的申報數(shù)量已經(jīng)高達(dá)1600余部，歷經(jīng)電視劇審核后所通過的劇目約1200部，由此可見我國電視劇生產(chǎn)可歸屬于大國行列。但是從市場需求量來說這個數(shù)量仍然過高，每年我國可播電視劇集數(shù)約8000，從而導(dǎo)致部分電視劇在完成制作后失去播出機(jī)會。立足于供給側(cè)視角下，這種無效供給與過盛產(chǎn)能不僅會極大程度浪費(fèi)電視劇資源，還會導(dǎo)致影視市場發(fā)展出現(xiàn)惡性循環(huán)問題。

（二）供給內(nèi)容質(zhì)量較低

在創(chuàng)作電視劇內(nèi)容方面，我國眾多電視劇供給側(cè)存在題材泛濫、缺乏原創(chuàng)的問題。一些電視劇創(chuàng)作為追求時效性題材與迎合大眾喜愛，一旦出現(xiàn)反映較好的電視劇題材，便會跟風(fēng)進(jìn)行創(chuàng)作，從而導(dǎo)致電視劇真正能夠反映社會現(xiàn)象、觀照當(dāng)下的內(nèi)容十分稀少，難以出現(xiàn)滿足百姓追求社會和諧、生活美好、撫慰心靈目的的電視劇。由此可見，我國電視劇供給側(cè)方面仍然存在質(zhì)量較低、數(shù)量過剩的問題。

（三）供給主體水平參差不齊

當(dāng)前我國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展處于利好環(huán)境之中，加之制作電視劇公司入門限制較低，很多影視公司紛紛邁入制作影視劇的行業(yè)之中。也正是因?yàn)橹谱麟娨晞F(tuán)隊(duì)數(shù)量過多，從而導(dǎo)致其水平與質(zhì)量無法得到保證。同時，一些電視劇供給制作者由于缺乏管理手段、創(chuàng)新能力交叉，從而導(dǎo)致部分電視劇出現(xiàn)很多媚態(tài)、低俗、丑態(tài)內(nèi)容，由此迎合受眾低端供給。從改革電視劇供給側(cè)視角來看，中國電視劇想要走向理性競爭、成熟市場階段，則需進(jìn)一步完善電視劇主體自身創(chuàng)作水平。

三、結(jié)語

綜上所述，《人民的名義》自播出后，成為2017年當(dāng)之無愧的一匹收視率黑馬，該劇以現(xiàn)實(shí)主義為題材，真實(shí)反映社會現(xiàn)象，帶給觀眾一種真實(shí)、一針見血的觀看體驗(yàn)。同時，該劇的熱播也使得我國當(dāng)前電視劇供給側(cè)問題引起大眾深思，從而為當(dāng)代電視劇創(chuàng)作提供無限發(fā)展空間與創(chuàng)作思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙玉宏.從《人民的名義》熱播反思我國電視劇供給側(cè)問題[J].當(dāng)代電視，2017，（09）：19-20.

[2]張斌，潘丹丹.對話與共生：融媒體語境下電視劇的類型景觀與創(chuàng)新邏輯[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報），2019，41（02）：90-95.

作者簡介：張 皙（1980-），女，漢族，山東濟(jì)南人，博士，北京城市學(xué)院，副教授，研究方向：戲劇與影視學(xué)。羅 希（1989-），男，漢族，北京人，碩士，講師，研究方向：表演創(chuàng)作與教學(xué)。