埃貢席勒風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

魏夢(mèng)坤

摘要：埃貢·席勒是20世紀(jì)初期奧地利的分離派著名畫(huà)家，也是表現(xiàn)主義重要代表人物，同時(shí)通過(guò)自己的學(xué)習(xí)和借鑒融合了印象派和自然主義派的風(fēng)格，他對(duì)人的刻畫(huà)和描繪表達(dá)了自己內(nèi)心的精神心靈，主要是以憂(yōu)郁、陰暗的色彩來(lái)宣泄自己內(nèi)心的情感，它主要是以欲望、死亡、母愛(ài)為題材，在他的風(fēng)景畫(huà)中卻也能體現(xiàn)出對(duì)死神的抗?fàn)?，他的風(fēng)景畫(huà)從早期到晚期風(fēng)格不同卻在畫(huà)面的形式與構(gòu)成以及個(gè)性的色彩達(dá)到極致，他以自己的方式造型上給人心理上的刺激體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞： 席勒;風(fēng)景畫(huà);印象派;線(xiàn)條與色彩

（一）席勒的藝術(shù)風(fēng)格歷程

席勒通過(guò)自己對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)考上了維也納藝術(shù)學(xué)院，成為了格里彭克爾的學(xué)生，一開(kāi)始一直學(xué)習(xí)基礎(chǔ)畫(huà)了大量的素描作品，但是他不喜歡傳統(tǒng)固定的教學(xué)方式，反而對(duì)維也納現(xiàn)在主義的繪畫(huà)感了興趣，在1907年他結(jié)識(shí)了克里姆特，從此走上了與傳統(tǒng)相反的道路，1897年，克里姆特與一些年輕畫(huà)家組成了一個(gè)藝術(shù)小組被稱(chēng)為“維也納分離派”。席勒倍受克里姆特的影響，并一直與克里姆特保持聯(lián)系并積極的想他學(xué)習(xí)和請(qǐng)教，他通過(guò)克里姆特的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行轉(zhuǎn)換成自己的繪畫(huà)風(fēng)格。

（二）印象主義和后印象主義的影響

早期的席勒受到印象派的影響，席勒的《擁有錦葵開(kāi)花的房子》與莫奈的《窗前的卡米爾》就能看出印象派對(duì)他的影響，從選材和構(gòu)圖上，兩幅畫(huà)都是畫(huà)的庭院風(fēng)景，都是采用中心式構(gòu)圖，都是豎構(gòu)圖，莫奈的畫(huà)是一個(gè)寧?kù)o的清晨，一束陽(yáng)光照耀著卡米爾，花和墻壁，還有花的色彩處理都是采用了互補(bǔ)色，紅花和綠葉的對(duì)比、白花和黑色屋頂?shù)膶?duì)比等，色彩豐富統(tǒng)一，而席勒的畫(huà)是描繪了清晨太陽(yáng)的升起，花和房屋還有柵欄在陽(yáng)光的照射下所呈現(xiàn)的色彩瞬間，色調(diào)與莫奈像似，同時(shí)也采用了很多的互補(bǔ)色，黃色的花和紫色的墻，白色的受光墻面與黑色的天空都形成對(duì)比，無(wú)論是從他的早期還是晚期的創(chuàng)作都能看出他作品中使用了大量的互補(bǔ)色，畫(huà)面從而能看出來(lái)席勒是受到印象派的影響。

（三）克里姆特風(fēng)格影響

克里姆特是典型的裝飾畫(huà)畫(huà)家，也是奧地利著名繪畫(huà)大師，他的作品強(qiáng)烈表現(xiàn)出個(gè)人獨(dú)特的審美趣味和豐富的想象力，他用強(qiáng)烈的裝飾手法和柔美的線(xiàn)條塑造了神秘的女性形象，他所描繪的對(duì)象都是充滿(mǎn)了象征主義的意味，畫(huà)面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀色彩追求平面化效果和裝飾趣味，席勒認(rèn)識(shí)克里姆特以后開(kāi)始吸取了克里姆特繪畫(huà)中的很多素材和繪畫(huà)風(fēng)格。席勒的《向日葵II》和克里姆特的《向日葵》（見(jiàn)圖3-3，圖3-4）他們之間存在著聯(lián)系，可以看出克里姆特對(duì)席勒的影響。

從圖片能看出來(lái)，兩位畫(huà)家題材一樣，克里姆特是用心去構(gòu)思畫(huà)面物體的擺放，用向日葵為主體物進(jìn)行畫(huà)面創(chuàng)作，并把主體物放在畫(huà)面的視覺(jué)中心位置，畫(huà)面主要是以草地的水平線(xiàn)和向日葵的豎線(xiàn)為主要分割線(xiàn)。向日葵的花瓣放在了畫(huà)面的頂端，微微的下垂，而葉子碩大無(wú)比，緊緊地包裹著軀干和花朵，畫(huà)面的前景是兩個(gè)五顏六色的碎花和綠色的草地，后面的背景是由各種鮮花有組織的交織在一起，色彩豐富不。畫(huà)面中注重疏密的分布，前景、背景的密和向日葵的疏形成對(duì)比，這幅畫(huà)給人一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)，像是春天的到來(lái)，充滿(mǎn)了大自然的氣息。席勒的《向日葵II》同樣是以獨(dú)立的向日葵為對(duì)象，把向日葵放在中心位置，畫(huà)面同樣是色彩豐富與向日葵碩大的葉子以及花冠形成對(duì)比，背景的處理，與克里姆特處理的不同，他把背景留白，畫(huà)中的向日葵如同剪紙，從而加強(qiáng)了畫(huà)面的對(duì)比效果，使主體更為直觀形象，畫(huà)面中的向日葵只留枯萎的枝干，高高的的花朵不被葉子包裹，枝葉枯萎垂落，有意識(shí)的把畫(huà)面拉長(zhǎng)，把物體擬人化。克里姆特注重線(xiàn)的柔美，而席勒處理的更主觀，脫離線(xiàn)條的柔美感，采用先勾線(xiàn)，然后在進(jìn)行畫(huà)顏色，而克里姆特是先畫(huà)色再勾線(xiàn)。

克里姆特畫(huà)面的呈現(xiàn)的是平面化、裝飾和象征意義，將裝飾性趣味的手法運(yùn)用到作品畫(huà)面中來(lái)，在創(chuàng)作的中后期更好的運(yùn)用裝飾元素到畫(huà)面當(dāng)中來(lái)，席勒有所不同的是不去追求三維空間的高度，而是尋找二維平面給人們的真實(shí)感，拋棄了模仿自然的表現(xiàn)手法，而是通過(guò)借鑒的方式，來(lái)完善自己，形成屬于自己的風(fēng)格，克里姆特的構(gòu)圖、線(xiàn)條的運(yùn)用、平面性的裝飾性這些方面對(duì)席勒的繪畫(huà)產(chǎn)生了繪畫(huà)巨大影響，但又不同繪畫(huà)風(fēng)格“克里姆特將性與死亡的主題隱匿在華麗的裝飾之下，而席勒則是直接描繪這一主題，甚至剝開(kāi)自己的血和肉，用一種悲壯的氣氛來(lái)表達(dá)這一行為野蠻但內(nèi)心細(xì)膩脆弱的世界”。這就是兩位畫(huà)家相似又有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。

（四）線(xiàn)條與色彩完美搭配

席勒畫(huà)面中巧妙地運(yùn)用對(duì)比，大面積的運(yùn)用深色和局部的亮色對(duì)比，對(duì)比色的運(yùn)用，紅和綠的對(duì)比在畫(huà)面極為常用，小面積色彩對(duì)比，加強(qiáng)了畫(huà)面的對(duì)比效果，使畫(huà)面有強(qiáng)大的視覺(jué)效果，席勒將有力的線(xiàn)條和主觀的色彩完美相結(jié)合，充分流露了畫(huà)家的內(nèi)心情感世界，加強(qiáng)了表現(xiàn)主義的意味。席勒早、中、晚期的繪畫(huà)都是用勾線(xiàn)填色的方法。但成熟時(shí)期作品的線(xiàn)條更有張力，色彩對(duì)比更加鮮明，有時(shí)甚至直接用純顏色。席勒的作品中的色彩和扭曲的變形的線(xiàn)條都散發(fā)著獨(dú)特而又悲傷的情懷，強(qiáng)有力的線(xiàn)條伴隨著濃郁的色彩，使畫(huà)面帶有壓抑的氣氛，畫(huà)面的神經(jīng)般的線(xiàn)條，靈活的筆觸，鮮明陰暗的色彩都是畫(huà)家內(nèi)心情感的宣泄。藝術(shù)家把內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)換成線(xiàn)條和色彩加以運(yùn)用，結(jié)合的惟妙惟肖，把畫(huà)布作為宣泄的一種工具，建立一個(gè)可以改變內(nèi)心世界的一個(gè)橋梁，而線(xiàn)條運(yùn)作就是作者的情感流露，色彩是作者看待社會(huì)的一種表達(dá)方式，通常也是表現(xiàn)主義畫(huà)家最常見(jiàn)的手法。

總結(jié)

繪畫(huà)的本質(zhì)來(lái)源于藝術(shù)家對(duì)生活的體會(huì)，脫離不開(kāi)社會(huì)關(guān)系，藝術(shù)家也離不開(kāi)借用鑒的方式來(lái)豐富自己的繪畫(huà)水平。繪畫(huà)風(fēng)格代表了一個(gè)藝術(shù)家的獨(dú)特的思考和獨(dú)特的藝術(shù)鑒賞， 席勒喜歡用切分的方式用秩序的行為的幾何和色塊來(lái)表現(xiàn)，在平面里表達(dá)出和諧平衡與具有裝飾性的美，用超前的方式來(lái)表現(xiàn)最常見(jiàn)的風(fēng)景繪畫(huà)。

參考文獻(xiàn)：

[1] “維也納分離派”（1897-1915）是在奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一中產(chǎn)生的著名的藝術(shù)家組織。1897年，在奧地利首都維也納的以批藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計(jì)師聲稱(chēng)要與傳統(tǒng)的美學(xué)觀決裂、與正統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，因此成為“維也納分離派”

[2] 鄭榮 王《埃貢·席勒的風(fēng)景畫(huà)研究》.碩士學(xué)位論文.2014.6

[3] 王剛 主編.《小提琴的奏鳴 維也納分離派》.天津科技技術(shù)出版社.2011.7.第1版.第1次印刷.第6頁(yè)