比較<呼嘯山莊>凱瑟琳與<金鎖記>曹七巧人物悲劇情境

石璐琦

摘要：《呼嘯山莊》以陰暗的敘事，陰郁的氛圍，讓讀者感受不到一點(diǎn)愉快。以宏大的氣勢(shì)，野性的力量，與傳統(tǒng)相反的精神抨擊讀者內(nèi)心世界，這其中種種的描寫(xiě)和敘述都體現(xiàn)在女主角凱瑟琳的身上?！督疰i記》以封建家庭階級(jí)制度為敘事背景，講述了一個(gè)愛(ài)恨交織的故事，以復(fù)仇精神以及妒忌扭曲的心理情感充斥整篇小說(shuō)。兩部作品中的主角凱瑟琳與曹七巧，兩人的命運(yùn)隨著故事敘事的發(fā)展，奠定下深深的悲劇色彩。而作品創(chuàng)作者艾米莉·勃朗特同張愛(ài)玲一般，孤獨(dú)和悲寂童年的悲劇經(jīng)歷激發(fā)她們創(chuàng)作靈感;同時(shí)長(zhǎng)期的封閉也給予了凱瑟琳和曹七巧人物悲劇色彩，本文將比較凱瑟琳和曹七巧悲劇情境以及在對(duì)女性人物的塑造方面進(jìn)行探討，以進(jìn)一步對(duì)兩部作品情感世界的異同。

關(guān)鍵詞： 悲劇;情境; 情感; 凱瑟琳; 曹七巧

一、凱瑟琳人物悲劇來(lái)源以及悲劇情境體現(xiàn)

（一）作者自身經(jīng)歷與人物悲劇創(chuàng)作的聯(lián)系

艾米莉真實(shí)的悲慘生活經(jīng)歷，豐富的磨難體驗(yàn)，為《呼嘯山莊》的創(chuàng)作注入了鮮明的悲劇情感色彩。但未曾感受過(guò)愛(ài)情的艾米莉是如何寫(xiě)出《呼嘯山莊》這樣令人驚嘆的愛(ài)情悲歌與轟轟烈烈的愛(ài)恨情仇故事？生活的困苦是推動(dòng)艾米莉?qū)π≌f(shuō)人物悲劇情境的創(chuàng)作的因素之一，而從小看透底層人的生活和世間階級(jí)的矛盾使她構(gòu)造出恩瀟家族的恩恩怨怨與愛(ài)恨情仇。對(duì)于凱瑟琳人物悲劇情境的描寫(xiě)，也是來(lái)源于艾米莉的生活經(jīng)歷，雖然艾米莉不善于交際也不要曾離開(kāi)過(guò)那片帶給她無(wú)限憂(yōu)愁的卻又是伴她成長(zhǎng)的荒原;艾米莉?qū)⒆约簩?duì)物質(zhì)的缺失影射到凱瑟琳的身上，就算凱瑟琳出生富貴卻仍對(duì)物質(zhì)有深深的欲望，遇到心愛(ài)的人卻放不下階級(jí)的觀(guān)念與物質(zhì)利益;凱瑟琳的悲劇情境正是艾米莉的悲劇情境，艾米莉所不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想導(dǎo)致的矛盾心理都一字一句體現(xiàn)在了凱瑟琳人物悲劇情境的塑造之中;并且將凱瑟琳塑造為自己愛(ài)情愿望的體現(xiàn)。

（二）作品中所體現(xiàn)的人物悲劇情境

1.凱瑟琳與希斯克利夫的悲劇情境表現(xiàn)

不管后期凱瑟琳的性格是多么的矛盾與扭曲，但她始終天真善良，從小生活在物質(zhì)環(huán)境優(yōu)渥的家庭;從沒(méi)有過(guò)多的煩惱，她在自然的荒野中成長(zhǎng);她美麗、單純、自然、熱情，然而凱瑟琳不能永遠(yuǎn)生活在與世隔絕的荒原里。作為一個(gè)吉普賽人，希斯克利夫從一開(kāi)始就具有深刻的原罪，而這種罪惡被帶入希斯克利夫的一生中。但凱瑟琳對(duì)待希斯克利夫以常人不同的態(tài)度，從此依賴(lài)上她;他們成為彼此不可或缺的一部分，就這樣他們之間產(chǎn)生了愛(ài)情。

因?yàn)橛袆P瑟琳的愛(ài)，希斯克利夫在面對(duì)亨徳萊的殘忍打罵，他竭盡全力忍受就如呼嘯山莊的石楠花;堅(jiān)毅地熬過(guò)一個(gè)個(gè)風(fēng)雪夜，忍氣吞聲地活下去，呼嘯山莊的情景就是對(duì)希斯克利夫最好的描寫(xiě)，這里的氣候寒冷沒(méi)有陽(yáng)光的照射;一直是陰森憂(yōu)郁的氣氛籠罩，他的感情從不顯露出來(lái);他也從不與他人交談，一直封閉自我;而這內(nèi)心堅(jiān)硬的石楠卻為凱瑟琳變得柔軟，也是從那個(gè)時(shí)候起;兩個(gè)不同世界的人走到了一起，這必定是一場(chǎng)悲劇。

凱瑟琳有物質(zhì)和虛榮的一面，雖然她深?lèi)?ài)希斯克利夫;不在意世俗對(duì)希斯克利夫的偏見(jiàn)，但她始終不甘心，不甘心處于社會(huì)底層過(guò)上平庸的日子，她渴望自由也渴望物質(zhì)上的滿(mǎn)足。這樣的自我內(nèi)心矛盾和糾結(jié)，在凱瑟琳和希斯克利夫的愛(ài)情中注入了悲劇。同時(shí)也正是因?yàn)樵谶@樣的內(nèi)心情感和不能滿(mǎn)足自己內(nèi)心需求的驅(qū)動(dòng)下，林頓有著希斯克利夫所沒(méi)有的優(yōu)雅、知性;林頓可以滿(mǎn)足凱瑟琳的物質(zhì)需求，凱瑟琳渴望自由，但也追求物質(zhì)，無(wú)法正面與希斯克利夫的愛(ài)情;她的逃避讓她選擇了林頓，也選擇了悲劇的命運(yùn)。

2.凱瑟琳在錯(cuò)誤選擇下的悲劇情境表現(xiàn)

在凱瑟琳選擇了林頓后，她就徹底迷失了自我，也是從這時(shí)候開(kāi)始凱瑟琳開(kāi)始陷入無(wú)邊的黑暗和無(wú)限的懊悔之中。在她進(jìn)入畫(huà)眉山莊之前，自幼生長(zhǎng)的環(huán)境使她無(wú)法適應(yīng)呼嘯山莊之外的世界，讓她感到無(wú)所適從;她與外界存在著跨越不了的鴻溝。

凱瑟琳的內(nèi)心出現(xiàn)了強(qiáng)烈的沖突矛盾，在各種矛盾的沖突之下，凱瑟琳選擇了瘋狂的、背叛自己的行為。她開(kāi)始分不清是呼嘯山莊還是畫(huà)眉山莊，分不清是白天還是黑夜，在持續(xù)的痛苦中掙扎。

凱瑟琳自己不知道要怎樣面對(duì)希斯克利夫;她越是糾結(jié)就越表現(xiàn)出自己對(duì)希斯克利夫的愛(ài)越深，凱瑟琳陷入深深的自責(zé)與極度絕望中，扭曲的心理使她與希斯克利夫兩人走向崩潰的邊緣。在畫(huà)眉山莊的日子里，她始終忘不了與希斯克利夫的回憶;她認(rèn)為是一己偏見(jiàn)讓她背叛了希斯克利夫，她自責(zé)不已;她無(wú)法與林頓真正地在一起，因?yàn)榱诸D也不是凱瑟琳世界里的那個(gè)人，她的貪婪、虛榮使得這一切萬(wàn)劫不復(fù);她想要的、真正能讓她快樂(lè)是呼嘯山莊、是希斯克利夫，而不是畫(huà)眉山莊和林頓。

二、曹七巧人物悲劇來(lái)源及其悲劇情境體現(xiàn)

（一）作者自身經(jīng)歷與人物悲劇創(chuàng)作的聯(lián)系

作者張愛(ài)玲有著顯赫的貴族家世，卻家道中落;母親為追求自己海外留學(xué)的夢(mèng)想毅然決然同父親離婚，留下年少的張愛(ài)玲遭受父親與繼母的虐待，缺乏關(guān)愛(ài)、過(guò)著寄人籬下生活的張愛(ài)玲造就了她憂(yōu)郁敏感的性格。在現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷絕望的張愛(ài)玲在文學(xué)作品中描寫(xiě)人生的慘淡試圖追求人生的寧?kù)o和永恒。創(chuàng)作《金鎖記》時(shí)，張愛(ài)玲已走過(guò)半個(gè)人生，從中國(guó)去了美國(guó)，她已經(jīng)歷愛(ài)情上胡蘭成的背叛與拋棄，事業(yè)受挫;經(jīng)歷過(guò)苦難的生活。往昔那個(gè)剛從香港大學(xué)畢業(yè)，意氣風(fēng)發(fā)，全身浪漫氣息的新女性形象的張愛(ài)玲早已被歲月與生活磨去鋒芒;使之能夠更為透徹地審視人生。

（二）作品中所體現(xiàn)的人物悲劇情境

1.曹七巧進(jìn)入姜家后的悲劇情境表現(xiàn)

曹七巧這個(gè)人物的悲劇是當(dāng)時(shí)社會(huì)大多中國(guó)底層女性都有的經(jīng)歷，張愛(ài)玲透過(guò)對(duì)曹七巧獨(dú)特的人物悲劇情境描寫(xiě)展示出舊時(shí)中國(guó)社會(huì)對(duì)女性的壓迫、舊制度對(duì)人心理造成的扭曲以及女性自身的自我封閉導(dǎo)致的悲劇。曹七巧這個(gè)人物是無(wú)數(shù)出生平凡因包辦婚姻成為貴族階級(jí)的女性代表，她從一個(gè)封建包辦婚姻的犧牲品逐漸變成主宰一個(gè)封建大家庭痛苦和悲哀的另一個(gè)“姜老太太”。

姜家黑暗的生活環(huán)境下，漸漸失去本真，形成了她的悲劇情境，走向扭曲的悲劇情境中。在她扭曲的背后更多的是家庭與社會(huì)的影響，旁人的漠不關(guān)心。離開(kāi)她熟悉的真實(shí)的家后，姜家就如遠(yuǎn)離世間溫暖，到處充滿(mǎn)心機(jī)暗算的黑暗世界，她只有那個(gè)對(duì)她毫不在意，患有殘疾的丈夫而已。

在曹七巧的內(nèi)心深處是深?lèi)?ài)著姜季澤的，渴望姜季澤的解救，但姜季澤對(duì)待曹七巧也十分耐人尋味;他從來(lái)不會(huì)直接拒絕曹七巧的示意，在曖昧中帶有抗拒，曹七巧在認(rèn)識(shí)到姜季澤的有意回避。姜季澤離她而去時(shí);她開(kāi)始拒絕與現(xiàn)實(shí)接觸，眼里只有金錢(qián)和地位，因?yàn)橹挥羞@樣她才能夠不被他人嘲笑、不被心愛(ài)的人拋棄，她認(rèn)為只有擁有足夠多的財(cái)富;她有能力選擇、回避她這糟糕的人生。

2.曹七巧自我扭曲性格下的悲劇情境表現(xiàn)

舊時(shí)的女性她們的命運(yùn)在出生就像寫(xiě)好了一般，出生富貴的;興許可以過(guò)得比較順利，出生低微的;永遠(yuǎn)被壓倒命中注定的枷鎖下。她們無(wú)法擺脫，悲劇的人生是她們?nèi)諠u扭曲。曹七巧被哥哥賣(mài)到姜家殘疾的二少爺，使她正常的需求無(wú)法得到滿(mǎn)足，她在姜家始終處于被蔑視的狀態(tài)，“二少奶奶”不過(guò)是個(gè)虛無(wú)縹緲的頭銜罷了。她恨透了自己的大哥、恨透丈夫、姜家、姜季澤…恨一切生活幸福的人，只有對(duì)他們進(jìn)行;她才能在內(nèi)心里找到一絲平靜。舊時(shí)的封建制度、階級(jí)觀(guān)念無(wú)疑對(duì)曹七巧最大的傷害，但后來(lái)自己選擇對(duì)自己的親身骨肉報(bào)復(fù)才是淹沒(méi)曹七巧在無(wú)望的生活洪流之中的最后一根救命稻草。

結(jié)語(yǔ)

凱瑟琳和曹七巧在性格上有著共同點(diǎn)——她們都十分自由并追求自由，兩人都是因?yàn)樵趷?ài)情中的不滿(mǎn)足導(dǎo)致性格變化，促成了人物悲劇。而艾米莉·勃朗特與張愛(ài)玲在描寫(xiě)人物悲劇情境中有著相似之處。凱瑟琳和曹七巧的精神扭曲都在于愛(ài)情與物欲的矛盾，她們?cè)趷?ài)情的泯滅之中使心靈空虛，在物欲的缺失下導(dǎo)致人性扭曲，變成脆弱不堪的心靈。艾米莉·勃朗特與張愛(ài)玲都用了細(xì)致的筆觸，犀利的語(yǔ)言描寫(xiě)出凱瑟琳與曹七巧的人物悲劇情境?！逗魢[山莊》和《金鎖記》正是她們這種創(chuàng)作觀(guān)的典型代表作。其中，兩部經(jīng)典作品對(duì)女性的價(jià)值選擇以及身份的深刻思考也是值得關(guān)注的，作品表現(xiàn)了對(duì)女性悲劇根源的新發(fā)現(xiàn)，雖然虛有的物欲與社會(huì)制度的壓抑會(huì)導(dǎo)致女性的悲劇，但悲劇并不是女性應(yīng)有的;女性的幸福不應(yīng)根植婚姻更不應(yīng)根植于男性，而是自身的獨(dú)立與尊重自己的選擇。