中國當(dāng)代軍旅音樂元素與演唱風(fēng)格分析

摘要：隨著我國社會經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，軍旅音樂不僅在軍隊(duì)中廣受歡迎，大眾對軍旅音樂作品的喜愛程度也在不斷增加。因此，本文將對中國當(dāng)代軍旅音樂元素與演唱風(fēng)格進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：軍旅音樂 音樂元素 演唱風(fēng)格

軍旅音樂是軍旅文化生活中不可或缺的重要部分。軍旅音樂包含的藝術(shù)元素與其演唱風(fēng)格的演變體現(xiàn)了我國軍旅文化的不斷進(jìn)步和發(fā)展。優(yōu)秀的軍旅音樂作品不僅有助于鼓舞軍人士氣，提升部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力，還能夠推進(jìn)軍隊(duì)文藝工作的展開和完善。因此，本文將從風(fēng)格演變過程、音樂元素分析、演唱風(fēng)格三方面對軍旅音樂進(jìn)行分析，以便推進(jìn)軍旅文藝方面的跨越式發(fā)展。

一、軍旅音樂風(fēng)格演變過程

我國改革開放之后，許多通俗唱法的歌曲開始受到人們關(guān)注，并備受大眾喜愛。起初最受歡迎的歌曲大部分是抒情之類的歌曲，如《軍港之夜》等。這種在當(dāng)時(shí)具有通俗唱法特點(diǎn)的創(chuàng)新歌曲廣受好評，軍旅音樂進(jìn)入萌芽階段。

20世紀(jì)80年代中期，流行音樂越來越被大眾所接受的同時(shí)也受到業(yè)界的廣泛認(rèn)可，內(nèi)地歌壇產(chǎn)生了前所未有的變化，軍旅音樂作品也朝著多元化方向邁進(jìn)。例如《軍營男子漢》這一歌曲通過輕快的節(jié)奏和通俗的歌詞，表達(dá)了軍人的真實(shí)感受，讓廣大軍人有了共鳴。而此時(shí)，軍旅音樂作品的表現(xiàn)形式也逐漸向流行通俗唱法轉(zhuǎn)變。軍旅音樂進(jìn)入發(fā)展階段。

到如今，我國文化領(lǐng)域發(fā)展已經(jīng)越來越成熟，融合的唱法種類也越來越多。無論是美聲、通俗還是民族，只要運(yùn)用得當(dāng)，都能為軍旅音樂增添亮點(diǎn)，許多軍旅音樂作品融合了上述三種演唱方法，演員在舞臺上的表現(xiàn)力也由此更強(qiáng)。軍旅音樂進(jìn)入成熟階段。

二、軍旅音樂元素分析

（一）調(diào)式和曲式結(jié)構(gòu)

我國調(diào)式以宮、商、角、徵、羽作為五個正音，在此基礎(chǔ)上可以加入一到兩個偏音形成六聲和七聲調(diào)式，在不同的歌曲中調(diào)式的運(yùn)用也不同。如歌曲《當(dāng)你的秀發(fā)拂過我的鋼槍》的調(diào)性是較為單一的二段式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手法，調(diào)性中心音是D六聲羽調(diào)式。這一歌曲在中心音羽音的基礎(chǔ)上，加了偏音E音，相較五聲調(diào)式更具個性，有著明顯的民族風(fēng)格。

我國的曲式結(jié)構(gòu)較多采用二段曲式或三段體、多段體的結(jié)構(gòu)，在軍旅音樂創(chuàng)作中常用的樂句結(jié)構(gòu)為“起、承、轉(zhuǎn)、合”，如上文提到的歌曲《當(dāng)你的秀發(fā)拂過我的鋼槍》，既采用了這種樂句結(jié)構(gòu)，樂句材料又是常見的“前變后不變”的樂句布局，使樂句聯(lián)系緊湊，形成了一個有機(jī)整體。

（二）旋律

隨著軍旅音樂不斷地發(fā)展和融合，在作品創(chuàng)作中經(jīng)常融合各地民族音樂的旋律特色。常見的旋律有接龍式和“連枷頭”等形式。接龍式即前句的尾音與后句的起音結(jié)構(gòu)相同，如在歌曲《軍歌嘹亮》中就用到了這一節(jié)奏?！斑B枷頭”是指音樂作品中，首段反復(fù)重復(fù)樂曲開始時(shí)的音樂材料，像“打連枷”一樣。這一節(jié)奏在《當(dāng)兵的歷史》這一歌曲中有所運(yùn)用。

（三）節(jié)奏

軍旅音樂作品中的節(jié)奏同旋律一樣，融合了不同地域山歌或民歌的節(jié)奏特點(diǎn)，更具色彩和藝術(shù)性。例如，在軍旅音樂中有時(shí)會用到山歌節(jié)奏，如“先緊后松”的節(jié)奏更能表達(dá)空靈悠長的回音之感；土家族的擺手舞節(jié)奏平和、渾厚沉穩(wěn)，給音樂作品增添了不一樣的氛圍。

三、軍旅音樂作品演唱風(fēng)格分析

（一）呼吸的節(jié)奏與音色

演唱音樂作品時(shí)的基礎(chǔ)就是呼吸，只有用正確的呼吸方式才能做到科學(xué)正確發(fā)聲。例如歌曲《蘆花》中，在第一段中要以平和溫柔的氣息表達(dá)一種平實(shí)樸素之美，在演唱時(shí)要配合呼吸節(jié)奏，保證演唱的流暢程度。第二段是抒情段，這一段的唱法情緒要更飽滿一些，因此呼吸也要更深一些，唱出的聲音音色要更圓潤，到結(jié)束句的高音要注意氣息，保證足夠長可以唱完這一句。

（二）咬字與吐字

在演唱軍旅音樂時(shí)，需要熟悉歌詞的韻律，在咬字吐字上要有聲腔韻味。咬字吐字的質(zhì)量決定了整首歌的順耳程度，因此了解漢字中的十三韻是十分重要的。例如歌曲《為了誰》，是一首有典型民歌特色的軍旅音樂作品，在演唱過程中，要將“我”“誰”“為”等字咬準(zhǔn)，咬字盡量往前的同時(shí)發(fā)音要靈活，這樣既飽滿地表達(dá)了歌曲本身的情緒，同時(shí)也使整首歌曲聽起來更加悅耳洪亮。

（三）情感的處理

軍旅音樂作品承載著豐富的情感，是抒發(fā)軍人感受的重要手段。因此在演唱軍旅音樂時(shí)需要做好感情處理。演唱者需要體會作者的意圖，在自己理解的基礎(chǔ)上再次創(chuàng)作。情感處理得當(dāng)會將音樂作品升華到更高的境界，給人以共鳴和感動。如歌曲《晚風(fēng)吹過的哨塔》這首歌本身細(xì)膩恬靜，演唱時(shí)不需要過分莊重引起人們的注意，而是應(yīng)自然地表現(xiàn)出年輕士兵在軍隊(duì)生活中的精神面貌。

四、結(jié)語

人民解放軍一直深受人們的愛戴和尊敬。軍旅音樂作品不僅能使軍人表達(dá)他們的深厚感情，抒發(fā)他們的所思所想，同時(shí)也拉近了軍人與群眾之間的距離。因此，應(yīng)促進(jìn)音樂元素和演唱風(fēng)格的多元化發(fā)展，以便創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的軍旅音樂作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]王欣.印青軍旅作品中民族音樂元素運(yùn)用與演唱分析[D].曲阜：曲阜師范大學(xué)，2019.

[2]宋征.當(dāng)代軍旅聲樂作品的演唱風(fēng)格分析[J].北方音樂，2015（08）.

（作者簡介：孫政，男，本科在讀，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院，研究方向：軍旅音樂）（責(zé)任編輯 劉冬楊）