談韋伯鋼琴曲《邀舞》

范榕

摘要：19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)為歐洲音樂(lè)吹來(lái)一陣新風(fēng)。這一時(shí)期音樂(lè)打破恪守多年的理性、規(guī)整、嚴(yán)肅，追求自由奔放和抒情性。音樂(lè)家通過(guò)突破過(guò)去古典主義的束縛，去追求發(fā)自?xún)?nèi)心的主觀情感，通過(guò)多方面同時(shí)發(fā)展來(lái)構(gòu)造新作品，并企圖通過(guò)文字標(biāo)題傳達(dá)個(gè)人想法。這種想法促使更多音樂(lè)創(chuàng)作手段出現(xiàn)，同時(shí)推動(dòng)這一時(shí)期器樂(lè)曲創(chuàng)作方法和演奏技巧，使音樂(lè)創(chuàng)作向高超技術(shù)發(fā)展。本文以這一時(shí)期的代表人物——德國(guó)音樂(lè)家卡爾·馮利亞·韋伯的鋼琴曲《邀舞》為例，對(duì)此進(jìn)行了初步的探討。

關(guān)鍵詞：韋伯 ? 鋼琴曲《邀舞》

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0014-02

浪漫主義時(shí)期的代表人物有韋伯、舒伯特、肖邦、李斯特等。其中最具代表的人物之一是德國(guó)音樂(lè)家卡爾·馮利亞·韋伯，他是整個(gè)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的開(kāi)拓者，其創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛。他善于在音樂(lè)中充分引導(dǎo)鋼琴的優(yōu)美音色，創(chuàng)造了眾多出色的作品，其中最具代表性的作品是1819年為妻子克羅琳娜作的鋼琴曲《邀舞》。《邀舞》是在浪漫主義時(shí)期最早創(chuàng)作的圓舞曲中較為成功的鋼琴作品之一，稱(chēng)為標(biāo)題音樂(lè)的先驅(qū)，也是首個(gè)用音樂(lè)敘述故事的鋼琴作品，被譽(yù)為“音樂(lè)會(huì)圓舞曲的奠基之作” 。以下對(duì)鋼琴曲《邀舞》作出簡(jiǎn)要分析。

一、《邀舞》創(chuàng)作背景及內(nèi)容詮釋

《邀舞》是韋伯在其妻子——著名歌手卡羅琳娜·布蘭特生日舞會(huì)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)用鋼琴演奏這首曲子作為生日禮物。之后，柏林施雷津革樂(lè)譜出版社出版標(biāo)題為“作曲家在柏林音樂(lè)會(huì)上演奏此曲”的字樣的譜子。1841年，他的著名歌劇《魔彈射手》（又稱(chēng)《自由射手》）在巴黎上演。為迎合巴黎觀眾的喜好，歌劇中插入了芭蕾舞，于是使用了《邀舞》作為芭蕾音樂(lè)，由柏遼茲進(jìn)行配器。從此，《邀舞》不僅作為一部?jī)?yōu)秀的鋼琴作品聞名于世，同時(shí)也是具有璀璨聲譽(yù)的管弦樂(lè)曲廣為流傳。到了1911年，俄國(guó)佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)的舞蹈編導(dǎo)弗金使用韋伯的《邀舞》作為舞蹈配樂(lè)，同時(shí)根據(jù)法國(guó)詩(shī)人戈蒂埃德的詩(shī)為靈感編排舞劇《玫瑰精靈》。

有人曾記載韋伯的在演奏后的含義解釋?zhuān)f伯認(rèn)為，樂(lè)曲的故事發(fā)生于舞會(huì)上，一位頗有風(fēng)度的男子走到一位女士面前，想他發(fā)出跳舞邀請(qǐng)，女方托詞佯裝拒絕。男士再次邀請(qǐng)女士，旋律中開(kāi)始出現(xiàn)裝飾音，語(yǔ)言也愈加圓滑、動(dòng)聽(tīng)。女方終于點(diǎn)頭答應(yīng)，旋律也由結(jié)束在屬音上改為結(jié)束在主音。男女雙方開(kāi)始談話(huà)，并逐漸親密起來(lái)。最后在一段平行三度的旋律中提示男女雙方已經(jīng)準(zhǔn)備好，舞蹈即將開(kāi)始。緊接著是幾段急速而令人眼花繚亂的圓舞曲所代表的舞蹈場(chǎng)面，最后引子部分巧妙再現(xiàn)，男士與女士結(jié)束共舞，互相致意，男子將女子送回座位休息。由此可見(jiàn)，樂(lè)曲充滿(mǎn)了浪漫主義時(shí)代德國(guó)紳士精神的氣質(zhì)。正是這一特質(zhì)也使它能夠巧妙融合于之后的戲劇、舞蹈之中。

二、《邀舞》作品及演奏技法分析

《邀舞》采用有回旋樣式的倍復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)上整首曲子由序曲、四個(gè)不同舞曲段落以和尾聲（Coda）組成。首先引子在第1～35小節(jié)，音樂(lè)開(kāi)始于降D大調(diào)的屬音上，聲音從低聲區(qū)緩緩流淌出來(lái)，溫和又略顯熱情的旋律逐漸向上攀升，代表了冷靜沉穩(wěn)的男性紳士形象。這仿佛描述了一名英俊的紳士，在走進(jìn)大廳后被一位女子所吸引，他慢慢走到他面前，保持紳士的冷靜，小心翼翼地邀請(qǐng)女士跳舞。這是他發(fā)起的第一輪邀請(qǐng)。接著，作曲家使用三度模進(jìn)和弦性創(chuàng)作手法表現(xiàn)女子對(duì)男士的婉拒。其中休止符的運(yùn)用表現(xiàn)女士非常害羞的形象，特別是高聲部中的附點(diǎn)八分音符和十六分音符結(jié)合組成的切分效果節(jié)奏型，更加突出女性輕聲委婉拒絕時(shí)的心境。因此在演奏此處時(shí)，需要控制一定的力度，特別是兩句結(jié)尾，進(jìn)行強(qiáng)奏處理，而是要有控制地下鍵，不能彈的過(guò)短，盡管位于強(qiáng)拍上，也應(yīng)當(dāng)處理的小心翼翼。

紳士遭到拒絕后并沒(méi)有泄氣，于是再次發(fā)出邀請(qǐng)，第二句雖然與第一句大致相同，但從最初p的力度轉(zhuǎn)變?yōu)閒，旋律增加裝飾音，較第一次邀請(qǐng)更為連貫、委婉。此處要兼顧速度和強(qiáng)弱的變化，以此表達(dá)男士更為誠(chéng)懇的邀約，女士終于答應(yīng)了紳士的請(qǐng)求，隨他一同步入舞池，此時(shí)第二句的終止落在主音上，以表示肯定的答案。在引子中，旋律線(xiàn)反復(fù)交叉出現(xiàn)于高聲部與低聲部，想必是指代男士、女士?jī)煞N不同的身份，因此在彈奏該段樂(lè)曲時(shí)要處理好二者角色在性格上、聲音上的差異性，運(yùn)用不同的“音色”處理樂(lè)曲旋律，此外還應(yīng)當(dāng)注意氣息的運(yùn)用，使旋律成為“歌唱的對(duì)話(huà)”。

引子最后一句采用平行三度和弦行進(jìn)，代表了兩人款款步入舞池，一場(chǎng)盛大的舞會(huì)就要開(kāi)始。

舞會(huì)正式開(kāi)始進(jìn)入第一部分。主部A段為降D大調(diào)，是一個(gè)復(fù)三部結(jié)構(gòu)的圓舞曲形式，作曲家將其設(shè)為活潑而富有生機(jī)的，用充滿(mǎn)活力的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氣氛和快樂(lè)情緒。在第36～43小節(jié)中，樂(lè)曲首次出現(xiàn)雙方共舞的主題樂(lè)段，以分解三和弦上行為主要特色，力度標(biāo)記為ff，音樂(lè)形象瞬間生動(dòng)出現(xiàn)在眼前，描繪了人們情不自禁地隨著音樂(lè)融進(jìn)熱烈而歡樂(lè)的舞會(huì)之中的畫(huà)面。此處要彈出類(lèi)似軍隊(duì)鼓點(diǎn)的節(jié)奏感，右手的高聲部旋律要“點(diǎn)”出。

第二部分與第一部分的主題旋律在情緒、強(qiáng)弱對(duì)比以及時(shí)值長(zhǎng)短上形成了強(qiáng)烈而明顯的比較，A段的第二部分旋律溫和，仿佛舞池中跳舞的兩人在悄悄交談著，又似那女士搖動(dòng)的舞姿。44～59小節(jié)情緒發(fā)生變化，要用柔和甜美的音色表現(xiàn)嬉戲的場(chǎng)景。演奏時(shí)注意連奏與斷奏之間要分的很清楚，劃分不同語(yǔ)氣和力度踩踏板，追求音色在細(xì)節(jié)上的差異。

B段以一系列連續(xù)均分的八分音符的音階來(lái)回流動(dòng)的連奏技巧為重要特征，情緒流暢柔和，仿佛跳舞的人十分享受其中，又好像是隨著現(xiàn)場(chǎng)的舞曲在旋轉(zhuǎn)時(shí)女士們的裙擺所帶來(lái)的輕風(fēng)。60～73小節(jié)標(biāo)記為“光輝而又輕盈優(yōu)雅的”。此處演奏在右手上應(yīng)當(dāng)快速且均勻地跑動(dòng)，同時(shí)在力度上做到圓潤(rùn)、自然。除此之外，左手也有一條旋律與右手呼應(yīng)，要和右手的力度變化相互襯托。演奏時(shí)可以想像身臨舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，每個(gè)人都在飛快地旋轉(zhuǎn)，此時(shí)清晰高聲區(qū)像是場(chǎng)內(nèi)的歡聲笑語(yǔ)。在74～89小節(jié)中，開(kāi)始部分兩小節(jié)旋律從低聲區(qū)以音階攀升到高聲區(qū)，優(yōu)美流暢，表現(xiàn)女士端莊優(yōu)雅的歌舞。90～97小節(jié)是主題音樂(lè)的再現(xiàn)部分。

C段主題音樂(lè)此時(shí)已進(jìn)入第二首圓舞曲，它從p力度的音出現(xiàn)，隱藏的旋律若即若離，它的律動(dòng)和與之相似的伴奏般的織體更輕盈、更跌宕。整個(gè)音樂(lè)充滿(mǎn)浪漫、優(yōu)美的色彩。這部分圓舞曲共有呈示、對(duì)比、再現(xiàn)三部分。全曲表達(dá)出含情脈脈樣子。呈示部在98～129小節(jié)，采用天真爛漫的風(fēng)格，使舞曲中舞動(dòng)幅度輕輕跳動(dòng)與互相變化方位中變得愜意。此時(shí)聲部的對(duì)答出現(xiàn)，宛若二人在跳舞的過(guò)程中也在閑談。休止符和變化音的運(yùn)用，表現(xiàn)了二人輕盈的步伐。這段在演奏時(shí)要注意3/4拍舞曲特有的“強(qiáng)弱弱”規(guī)律，將線(xiàn)條彈的明顯。對(duì)比部在130～169小節(jié)，這段中前16小節(jié)在低聲部、高聲部中交叉出現(xiàn)兩次，這里的要彈的有對(duì)比而且清晰，要彈出交流的意境。從146小節(jié)起尤其觀察有連線(xiàn)的地方。大約158小節(jié)起，音量不斷變?nèi)?，?66小節(jié)右手的音階上行建起那個(gè)至再現(xiàn)部出現(xiàn)，170～201小節(jié)再現(xiàn)呈示部，倒數(shù)7個(gè)小節(jié)更加歡樂(lè)為下一段最精彩的部分埋下伏筆。

D段進(jìn)入第三首圓舞曲，是再現(xiàn)的單三部曲式，調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)。速度為充滿(mǎn)生命力。主題旋律也在調(diào)性上與前面音樂(lè)形成差異，接著轉(zhuǎn)到C大調(diào)上，情緒更加活潑，快速的上行音階跑動(dòng)表現(xiàn)舞蹈的熱烈和精彩。再現(xiàn)部分又回到f小調(diào)達(dá)到作品高潮部分，并通過(guò)離調(diào)回到主調(diào)上。

D段后出現(xiàn)的是稍作變化的首尾呼應(yīng)型ABA三段。最終，簡(jiǎn)短11個(gè)小節(jié)的慢速Coda結(jié)束全曲。其中，在這段Coda中所用的旋律來(lái)自前奏，再現(xiàn)前奏中男女對(duì)話(huà)場(chǎng)景，首尾呼應(yīng)，男士禮貌地將女士送回，并互相告別，舞會(huì)在和諧的氣氛中結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

德國(guó)萊茵歌劇院院長(zhǎng)索芬達(dá)曾做出這樣的評(píng)價(jià)：“這是為國(guó)際音樂(lè)的發(fā)展樹(shù)立一個(gè)有重要價(jià)值的里程碑?！笨梢?jiàn)，浪漫主義時(shí)期的器樂(lè)曲——特別是具有代表性的《邀舞》，具有一個(gè)重要的特點(diǎn)，高低聲部清晰和諧。特別是高聲部，出現(xiàn)歌唱性的旋律，好似歌者在人們面前娓娓道來(lái)，訴說(shuō)美好的故事。這樣極富魅力的表現(xiàn)手段，賦予音樂(lè)戲劇性和抒情性，讓音樂(lè)充滿(mǎn)生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓沙.輕歌曼舞，清新脫俗——韋伯鋼琴曲《邀舞》的藝術(shù)價(jià)值及演奏分析[J].湖北師范學(xué)報(bào)，2008，（05）.

[2]黎孟德.世界著名音樂(lè)小品欣賞[M].上海：上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，2016.

[3]鄭新.浪漫主義時(shí)期圓舞曲風(fēng)格——韋伯鋼琴曲《邀舞》分析[J].商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，（12）.

[4]盛文林.音樂(lè)藝術(shù)欣賞·下冊(cè)[M].北京：北京工業(yè)大學(xué)出版社，2014.

[5]劉曉.《邀舞》作品分析[J].黃河之聲，2011，（12）.