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    硯銘隨刀錄

    2020-05-19 07:49:20廣東深圳
    文藝生活(藝術(shù)中國) 2020年2期
    關(guān)鍵詞:刀法文字

    ◆(廣東 深圳)

    硯銘之道

    “硯”為文房四寶之一,乃文人畫士隨身不離之物。硯上刻字,古已有之,多為紀年,文章少見,至兩宋文采風(fēng)流,金石之學(xué)盛行,又有東坡、襄陽等文人學(xué)士癡硯愛石,為之題文作句,風(fēng)行一時,遂成硯銘之道。后世稱斯文者多有于硯上題文刻字之好,漸成風(fēng)雅之舉。然治銘先需有硯,佳硯難求,得之不易,故于硯銘之道成可觀之規(guī)模者寥寥無幾。乾隆帝王之身,喜作硯銘,凡宮中所藏,無論新老多題文治銘,民間則以曉嵐、冬心、南村、鞠人、苦鐵為代表。近來西學(xué)勢盛,文心日散,文脈漸斷,文士胸懷只留在那一頁頁文字和歷史之中,加之書寫工具的變化、墨汁的流行,硯臺已離大眾日久,硯尚不存,銘何以附?此道衰矣。然實可悲者,今硯上落字,或于古硯制偽銘,或于今硯上落某某大師名款。嗚呼,真乃對文器之褻瀆、對文字之褻瀆!硯石有靈,何不落淚?我本山川靈秀,知者已去,竟淪落風(fēng)塵至此!

    銘者,記也,所記者事與情,即人之事、人與人之事、人與物之事,人之情、人與人之情、人與物之情。歷來硯銘或記事或抒情,記事者記錄歷史,抒情者借物言志。記錄歷史者,曉嵐之銘多有所為,而今觀之,昔人之來往、昔人之所見借硯以傳,歷歷在目。借物言志者,情有所托,物則借情以生靈。千百年后,物難以存,文字猶在,見文思情,如見其人,如視其物,是以為精神長存。

    而今硯銘之衰亦可見傳統(tǒng)文化之衰,我輩此生若與硯有緣,可否勉力為之,雖不可望先賢之項背,唯求斯文不斷、硯道不絕而已。

    硯以銘貴及硯以銘廢

    昔人云“硯以銘貴”,所貴者,文化之提升也。文化為何?自然、人文而已,稱其大,可包容天地,囊括古今;稱其小,又可隱于衣食住行、春花秋月間。小小一硯,等閑器具,唯研墨儲墨之用耳,卻可集自然、人文于一身,石材之精、石材之美,是為自然之功,雕刻之精妙、銘文之提升是為人文之功,合二為一成就文化。只有石材之功,不成文化,得石材之精美、雕刻之精妙可以成器,可稱文化。然尚為文化之個體、銘文之功在于將硯文化之個體與中華文化溝通,連成一體,既為硯文化之提升,又為硯文化之?dāng)U展,使我們于一石一硯中可展思緒于天地間,放心胸于千萬年,留下那春花朝露,輕撫那秋月流云。硯何不以銘貴乎?

    硯以銘貴,貴在硯文化之提升與擴展,即人文之功。然所刻文字,若文章雜亂,書法幼稚,運刀生澀,非但文化得不到提升與擴展,反有阻礙文化提升擴展的效果,好比一畫,畫尚可,而提款文俗字丑,則畫也廢了,硯亦如是。故硯可以銘貴,也可以銘廢。

    硯銘之道實為陽春白雪,功夫遠在于硯外,為文人之逸興,非工匠之所為,若以之謀利為生則廢。當(dāng)以平和之心對待,貶之一笑,褒之一笑,不求人人稱善,但求不曲我心,真情真意,隨念為之。此心境為治銘之前提,若無,此道不可為!

    一硯一味及一硯一銘

    硯之成敗在乎石、工、銘三者。石不珍則不貴;工不精則不成器;銘不高則不得神,難稱雅器,三者缺其一終是遺憾。具體而言,石之花色紋理為天然圖畫,絕無重復(fù),有唯一性。硯工制硯設(shè)計時,當(dāng)結(jié)合硯石之花色紋理展開,取天然人為之妙,治銘則應(yīng)顧及石與工之特色,無論是文體、字體還是布局都應(yīng)斟酌考慮,但求統(tǒng)一。

    石、工、銘三者若能互為呼應(yīng),相得益彰,渾然一體,工彰顯石之美,銘彰顯石與工之美,石又反襯工與銘之妙,一硯在手焉不為美妙之事?故而硯銘難以相互套用,應(yīng)結(jié)合一硯具體特征引申之,一硯一味,一硯一銘,最終達到一種統(tǒng)一的美。

    文、書、刀三功

    硯銘雕蟲小技耳,然所需前提功課卻不少,主要是詩文、書法、金石三學(xué)。

    詩文當(dāng)以硯為本,涉及文事,舒展心胸,引無限思緒者為上。雖不求太白句,尚不可失文士心。書法貴乎氣息正,雖書體可多樣,章法可變化,然古、靜、雅不可失,絕不可張牙舞爪,以古怪為能事,以畸變?yōu)楦呙?,需有堂堂之氣、彬彬之風(fēng),若得高古之意,則已入阿羅漢果。至于此處所講金石之學(xué)乃廣義金石之學(xué),非單指篆刻之學(xué),尚含金文、碑刻等諸多內(nèi)容,故治銘之用刀非單指篆刻之用刀,所含刀法更為豐富,此點須特殊說明,具體見后詳述。

    此三學(xué)于硯銘之道相互獨立又相互交融,你是你,我是我,你中有我,我中有你,失一則全廢。然書與刀相對于文更不可分,兩者須刀中有筆、筆中有刀。筆軟刀硬,功力全在這軟硬之間?!坝泄P”指可表現(xiàn)筆之彈性,及用筆之輕重緩急、陰陽頓挫、輾轉(zhuǎn)變化,若存運筆之行氣,是為高手?!坝械丁敝傅堵非宄?,落刀肯定,直中有曲,曲中有直,不思有刀而刀自行,若能得腕底蒼厚之氣,是為高手。

    菩提佛音 篆刻 王正光

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    硯癡印癖

    硯銘不同印章,印章須壓蓋后欣賞,硯銘有直接觀賞性,拓之要有筆意,視之要有刀味,此為治銘最大要訣也,不可不明。

    治銘步驟

    1、相硯

    新得一硯,先不急治銘,放于案頭,置于枕邊,撫之握之,感之念之,記掛于心。相處日久,對其了解認識就深,所作之銘方可入其髓,得其神,打動人心。

    吾治硯銘,一般習(xí)慣將欲刻之硯放于案頭或床邊,沒事看看摸摸,件件種于心里,埋于胸中,務(wù)求對每方硯的精神氣質(zhì)能有一個準(zhǔn)確的把握,不知何時靈光一閃,文章自然隨口自來生。很多句子是在坐車或課間所得,往往以煙殼或備課本的邊邊角角先草草記之,再回家根據(jù)韻譜逐字斟酌,反復(fù)推敲,并寫好掛于墻上,過幾日高聲讀幾遍,以修正其音韻不順,用字不精處,如此反復(fù)幾遍,滿意后方定稿。

    若治一銘需十日,只相硯一項當(dāng)占九日光陰。

    2、思文

    此過程分定文體與索句兩步。如前所述一硯一味,而文體之選擇為第一步調(diào)味。硯銘文體或古風(fēng)或楚辭或律詩或絕句,或詞或曲或隨筆均可為之,選用何種文體當(dāng)以所銘之硯的味道而定,硯味敦厚可用古風(fēng),硯味浪漫可用楚辭,硯味穩(wěn)重可用律詩或絕句,硯味娟秀可用詞曲,然此非定式,需要酌情處理,唯求意味相應(yīng)、硯味統(tǒng)一而已。此外,治銘三言、四言、五言、六言、七言、長短句亦均可為之,除長短句外,或四句或八句或十六句或長篇,然兩句不成篇,亦不成文,文之不成何稱銘文,故不可用。

    索句當(dāng)一硯一銘,如前所述能以硯為本,涉及文事,舒展心胸,引無限思緒者為上。若著重于硯石之特色或雕工之特色引申開去,也是一法,總之硯不離銘,銘不離硯,找句唐詩宋詞摹寫上去,自然是不行的。但求千百年后,硯如不存,后人如見其銘,仍不免悠悠于心,念念于胸。

    銘文內(nèi)容或記事或抒情,記事者可記文事,可記硯事,亦可立論。抒情者可抒愛硯之情,可抒文墨之情,可以怨霜月,可以唱大風(fēng),可言丈夫志,可訴女兒情,春秋萬古,天高地闊俱可收之入筆端,也正因如此,銘文對硯文化的提升與擴展作用方得以體現(xiàn)。

    至于氣質(zhì)才情、文采風(fēng)流則不一而論矣。

    3、選體

    文章既成當(dāng)定書體,此為第二步調(diào)味。中華文字演變有序,面貌多樣,諸美大雅,大體上可分篆、隸、行、楷、草五類。從字體上說只篆文就有甲骨、蟲魚、金文、籀篆、小篆、漢篆等等名目,從風(fēng)格上說只行書就有二王、蘇、黃、米、蔡等等面貌,就我等平日作書而言,心境不同,心緒不同,甚至筆不同,紙不同,面貌亦不同。而書風(fēng)與文風(fēng)的和諧是一幅好書法不可缺少的,硯銘亦如是。

    硯銘亦有不同于書法之處,書法考慮書風(fēng)與文風(fēng)的和諧,最終以字為本,而硯銘考慮書風(fēng)于文風(fēng)的和諧最終須以硯為本,也就是說書風(fēng)與文風(fēng)的和諧最終是為了整個硯味的和諧。選書體時硯味高古,書味當(dāng)高古;硯味敦厚,書味當(dāng)敦厚;硯味清秀,書味當(dāng)清秀;硯味清曠,書味當(dāng)清曠。但如果自家書法已至苦鐵、冬心等高人“萬美納一美、一美生萬美”之境界,亦可百硯一體、萬法歸一,此為美學(xué)問題,不作詳述。

    4、辨字

    治銘須有治學(xué)態(tài)度,刻石以銘,立文后世,文字斷不可出問題,每用一字無十足把握,應(yīng)認真翻查考證。

    在用字上比較容易出現(xiàn)的問題為繁簡體混用、行草楷混用,均屬別字。如用篆文,尚需一定古文字功力。在此說一辨字方法,以供大家參考,第一步先查《說文解字》以明文字立意;第二步查《金石大辭典》以清文字源流;第三步查《篆刻大辭典》以觀文字變化;第四步翻看《書法大辭典》以理文字筆勢,最后根據(jù)四者結(jié)合全篇架構(gòu)安排經(jīng)營之。

    5、布局

    古來硯銘多刻于硯背或硯側(cè),亦有刻于正面者。刻于硯背者或居中或居側(cè),或滿布或留白。刻于硯側(cè)者則有一定規(guī)矩,右為前,左為后,一般硯名刻于右側(cè)上方,銘文刻于左側(cè),如不刻硯名,銘文可刻于右側(cè),落收藏章于左側(cè)下方,如只有收藏章,也不可刻于右側(cè),還是在左側(cè)下方。至于刻于正面者,基本是在上方。硯銘布局有規(guī)矩,但無定式,或穩(wěn)或巧,依勢布局,補其空白,穩(wěn)其格局是也。

    至于布局目前有以下三種情況值得商榷:

    一是將文字等同于雕工,以文字補石之瑕疵處。文高于藝,藝高于工,堂皇文章豈可以之補殘?zhí)钇?。且瑕疵處石質(zhì)多軟硬不均,松緊有別,也有礙表現(xiàn)筆鋒變化微妙處。在一些比較粗的石頭上,余一般不作小楷與小篆,亦為此理。

    二是認為文字不能過大,更不可掩蓋石品。硯之石、工、銘三者,石在乎天然,工在乎人為,銘在乎文化,制硯一般以石之美者為正面,故正面當(dāng)以石、工二者為重,硯之兩側(cè)及背面則當(dāng)以文章為重,也就是說正面如落字當(dāng)銘遷就于石與工,背面當(dāng)石遷就于銘,正反各有主次,各盡其味。此外認為文字不能過大者還有一種說法,認為文字大會顯得硯小。試問硯越大就越好嗎?有些小巧把玩硯刻兩三大字,更顯硯小,豈不是更可愛嗎?所以字之大小不是小巧就好,關(guān)鍵是合適。

    圖1

    圖2

    圖3

    圖4

    三是刻文后以顏料填之,往往字形有變,運筆出鋒收鋒含糊,刀法含糊,刀味不全,且色彩鮮艷,與石與工相脫離,難得統(tǒng)一。應(yīng)筆意刀鋒與石品渾然一體,字不礙石,石不礙字,字中有石,石中有字,實為正途。

    6、書硯

    書銘上石,必用毛筆,如于紙上寫去便是,斷不可以鉛筆描畫或拷貝,否則筆意盡失,行氣難存,筆端素毫旋轉(zhuǎn)微妙處更難以體現(xiàn)。若將毛筆書法縮小拷貝到硯上再行摹刻,實有雙鉤之嫌,工匠所為。

    7、定式

    定式即定文字刻制形式,可分以下幾種:散底、尖底、平底、圓底、雙鉤、凸底、平底陽刻、沙底陽刻。

    散底者即所刻文字不修底,余留刀鋒刀路,此法看似簡單,實則頗為講究,最易為之又最難為之,所易者刻制較快,所難者刀鋒間當(dāng)陰陽頓挫,疏密有秩,輕重緩急、橫砍豎劈間酣暢淋漓,意雄氣壯。(見圖一)

    尖底者指每一筆畫呈一定角度傾斜,底尖處有一條清晰的“線路”。此法需要修底,講究字底“線路”合乎“筆路”,適合中鋒用筆之書體,尤其是小楷與小篆。(見圖二、圖三)

    平底者指修平底,此法較為費時,需要耐心為之,一日做不得幾字,較適合大字。(見圖四)

    圓底者指文字凹下處為弧面,刻制時可先以尖刀開路,再以圓口刀反復(fù)修刻,適合表現(xiàn)古文大篆。(見圖五)

    雙鉤之法指只將文字輪廓以陰線勾出,如遇大字,偶可為之。(見圖六)

    凸底之法指先雙勾,再將雙勾之內(nèi)筆畫修成弧面,多為大字。(見圖七)

    至于平底陽刻、沙底陽刻裝飾性較強,偶一為之即可。(見圖八)

    8、運刀

    拓之有筆意,視之有刀味,至微妙處則為運刀時以刀鋒得其刀味,以鋒背得其筆味。此中秘訣只可言及于此,尚需意會。

    至于刀法大概可概括為:沖、切、琢、旋、劃、打、點、挑八法。

    圖5

    圖6

    圖7

    圖8

    “沖刀法”開筆路,定間架,須肯定果斷,落刀準(zhǔn)確?!扒械斗ā睋P氣勢,分節(jié)奏,須陰陽頓挫,疏密有秩?!白恋斗ā逼饻婧?,去圭角,須發(fā)中有收,收中有發(fā)。以上三法為基本刀法,切、琢二法往往同時存在。

    筆法要訣在于筆之旋轉(zhuǎn),刀法亦如是,故有“旋刀法”,此法為治銘諸刀法之絕妙法,所謂銘文拓之要有筆味,即要能表現(xiàn)毛筆的彈性,關(guān)鍵亦在于此。

    “劃刀法”主要用于修底,多用于尖底、平底、圓底之形式。

    有的字體切刀尚不足表現(xiàn)其陽剛,則有“打刀法”,此法左手持刀,右手持木錘,敲打而成,似于制硯,唯精確程度勝之。

    點、挑二法見于文字精微處,點者用于文字筆畫出鋒處,挑法用于文字筆畫收鋒處,二者功夫在于指尖,往往差之毫厘,謬之千里,而高低往往只在這毫厘之間。

    此八法可單獨使用,亦可二三組合,有時一刀出去只一法,有時一刀出去含幾法,全在腕底指尖及腰部運氣配合,是需要一定功力的。 而出刀肯定,刀路清晰,輕重有度,收刀利索,氣韻流暢則是諸法不變之理。

    刻銘除刀法熟練,對石性也須有一定了解,石材不同,石性不同,或緊或松、或硬或軟、或滑或澀,都會對運刀形成重要影響,這一點需要經(jīng)驗積累,自我體會,到一定程度,甚至可以根據(jù)刀感斷出石料品種及石質(zhì)好壞。余根據(jù)自身實踐覺得石質(zhì)越好,刻上去越是不緊、不松、不硬、不軟、不滑、不澀,更不會有起皮或跳刀等現(xiàn)象。

    9、落印

    銘文當(dāng)拓而視之,拓印后,白為黑,黑為白,故硯上落印,與篆刻陰陽相反,紅為白,白為黑,應(yīng)朱文陰刻,白文陽刻,斷不可朱文陽刻后在印邊再開一圈邊加以區(qū)分,不陰不陽,拓印后陰陽錯位,黑白倒置。

    此外與篆刻不同,硯銘的印章內(nèi)有較大空白,當(dāng)修平地,如此無需拓印,直接觀賞印味尚存,再者篆刻本身已有金石味,若底子再余刀痕,刀上加刀,亂矣。

    硯銘創(chuàng)作的主動性

    古來一般是先有硯再刻銘,硯銘往往是被動的從屬于硯,這對于硯銘一道的發(fā)展無疑起到了一定的局限作用,對于石、工、銘三者的統(tǒng)一性也是一種制約。雖有“硯以銘貴”的說法,但所貴者更多的是治銘者的名氣,至于內(nèi)容文字反居其次。時至今日,我國制硯業(yè)蓬勃發(fā)展,制硯名家輩出,其中不乏有自我之追求者。如能治銘者與制硯者聯(lián)手創(chuàng)作,一開始就將石、工、銘三者作為一個統(tǒng)一的藝術(shù)行為進行整體考慮,也就說將硯銘作為硯的有機組成部分,對其文體、內(nèi)容、布局、字體、運刀一開始就與整個硯進行統(tǒng)一考慮,無疑對于硯藝的發(fā)展與硯文化的提升是有重要意義的。再說得具體點,就是一方硯的創(chuàng)作與制作是以工藝領(lǐng)軍還是以文化領(lǐng)軍的問題。

    “硯道”古學(xué)也,我輩在繼承古人的前提下是否可以向前走呢?硯銘創(chuàng)作主動性的嘗試這一小步也許可以輕輕邁出了。

    余音

    硯無銘,如畫無款,亭臺無楹聯(lián),山川無飛檐。千百年后,斯人已去,而精神則通過一行行文字得以長存,硯亦有了生命與靈魂,硯道不衰矣。

    臥云聽松硯 拓片

    雙清硯 拓片

    硯名:玉潔冰清硯

    尺寸:16.4 x 10.5 x 1.7(cm)

    描述:

    此硯為端硯麻子坑石上品所制,通體天青并有清潤魚腦凍,右上角借鑒漢代玉雕的云紋手法加以裝飾。云紋雕刻圓熟、圭角分明、層次豐富、不露刀痕,有如長出來一樣自然貼合。

    硯面微凹,視之若平。硯背斜切面的制作,在工藝上也是個難點,難在如何保證斜切面棱線的挺拔峻峭。

    硯盒以大漆嵌螺鈿的手法制作,螺鈿花紋由漢代云紋演變而來,硯盒色彩搭配也采用漢代漆器最為常用的紅黑搭配,從而使硯盒與硯本身在風(fēng)韻上得到良好的統(tǒng)一,也極大增強了整個硯的藝術(shù)感染力。

    硯銘內(nèi)容:

    背面:

    北冥冰魄,昆侖玉魂。

    生之幽谷,伴之紫云。

    清澈我懷,溫潤我心。

    與君相守,一往情深。

    正光銘 印章:千佛

    左側(cè):壬辰一笑齋精制端溪麻子坑逸品玉潔冰清硯。

    硯名:云海硯

    尺寸:23.2x 18 x 2.8cm

    描述:

    此硯為端硯坑仔巖精華所制,天青透底,硯面有大團魚腦凍盈蕩。此硯的款式在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有新意,正面云紋包覆至背面,有如錦邊。周邊所刻云紋,纏纏綿綿、浩浩蕩蕩,生長空萬載之嘆、揚橫掃日月之心。

    硯銘內(nèi)容:

    背面:江山元氣,萬載長空。

    橫掃日月,潛隱飛龍。

    潤澤大地,浩蕩心胸。

    倚劍笑傲,立馬揚鬃。

    辛卯千佛山人王正光題刻

    左側(cè):此硯制作始于庚寅之夏,成于辛卯之秋,撫而望之,如見星河水,似立岱宗峰,乾坤吐納,滌蕩心胸,文房神品也。一笑齋精制。

    拈花一笑 國畫 王正光

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