“武斷”的標(biāo)點(diǎn)

趙正怡

摘要：余光中曾言在自己的抒情散文里，逗點(diǎn)運(yùn)用完全是武斷的，因?yàn)橐刂乒?jié)奏。就其十本散文集內(nèi)容而言，余氏抒情散文與游記中的標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用是極為巧妙的，內(nèi)含哲思與真情。余文標(biāo)點(diǎn)的特殊運(yùn)用可以歸結(jié)為三種類(lèi)型：一是句號(hào)運(yùn)用，即單詞獨(dú)立成短句的“××。××?！痢??！毙问?二是長(zhǎng)句無(wú)標(biāo)點(diǎn)形式;三是逗號(hào)新用，即“‘××××，××說(shuō)?！毙问?。三種標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用類(lèi)型充分體現(xiàn)了余文的“彈性”“密度”和“質(zhì)料”，形式上以新奇激發(fā)讀者興趣，內(nèi)容上以遐想引發(fā)讀者共情。

關(guān)鍵詞：余光中;散文;標(biāo)點(diǎn)

“我們不能動(dòng)大作家的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，一動(dòng)就等于毀滅他的文章?！保?）可見(jiàn)標(biāo)點(diǎn)對(duì)于一篇文章文意、文風(fēng)的影響力。

余光中《變通的藝術(shù)》提及“在我自己的抒情散文里，逗點(diǎn)的運(yùn)用完全是武斷的，因?yàn)槲乙刂乒?jié)奏。”（2）筆者發(fā)現(xiàn)除抒情散文外，游記中的標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用亦是充滿個(gè)性色彩的，掌控著文章的節(jié)奏和情感變化。特殊的標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用是余光中散文創(chuàng)作理念的完好體現(xiàn)，是研究余氏散文風(fēng)格與情感的途徑之一。

一、“××。××?！痢??！毙问?/p>

“彈性”是余文所遵循的標(biāo)準(zhǔn)?！八^‘彈性，是指這種散文對(duì)于各種文體各種語(yǔ)氣能夠兼容并包融合無(wú)間的高度適應(yīng)能力?！保?）在接受丁宗皓采訪時(shí)，余光中提及“文章的節(jié)奏可快則快……標(biāo)點(diǎn)也要有獨(dú)創(chuàng)，要打在要害上。長(zhǎng)句用多了，用短句;一段長(zhǎng)了就來(lái)個(gè)短的。這就是彈性，這需要自覺(jué)?！保?）

“××?！痢痢！痢?。”是余光中抒情散文中較為常見(jiàn)的短句形式，而游記中幾乎未有。我們選取幾個(gè)較典型的例子進(jìn)行分析。

例1：

杏花。春雨。江南。

——《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》（5）

例2：

怕冷。怕冷。旭日怎么還不升起？霜的牙齒已經(jīng)在咬我的耳朵。怕冷。三次去美國(guó)，晝夜倒輪。南來(lái)澳洲。寒暑互易。

——《南半球的冬天》（6）

例3：

湯湯堂堂。湯湯堂堂?！撚幸幻娑ㄒ舸箬尮摹?/p>

——《登樓賦》（7）

例1，是最熟悉不過(guò)的。虞集“杏花春雨江南”（《風(fēng)入松·寄柯敬仲》）只以白描手法，繪盡江南春色，妙筆天成。而余光中將其以句號(hào)隔開(kāi)，長(zhǎng)短句變化中突出了這六個(gè)方塊字。他描繪的不僅僅是美景，還有構(gòu)建起美景的美麗文字、背后的故土家園以及厚重的傳統(tǒng)文化。此處句號(hào)是一種強(qiáng)調(diào)，是一種朗讀時(shí)唇齒間停留的鄉(xiāng)愁，亦是對(duì)中華傳統(tǒng)文化的眷戀?！跺羞b游》：“巴山雨。臺(tái)北鐘。巴山夜雨?！保?）《九張床》：“日暖。春田?！保?）等等都與此有異曲同工之妙。

例2，三個(gè)“怕冷”后的句號(hào)停頓代替了嘆號(hào)所含的強(qiáng)烈畏寒之感，而呈現(xiàn)介于強(qiáng)烈抒情和隱忍不發(fā)之間的訴說(shuō)，是一種含蓄的情感表達(dá)。

“南來(lái)澳洲”后的句號(hào)和“三次去美國(guó)”后的逗號(hào)形成對(duì)比。若為“三次去美國(guó)，晝夜倒輪。南來(lái)澳洲，寒暑互易?！眲t體現(xiàn)兩地差異。若為“三次去美國(guó)，晝夜倒輪，南來(lái)澳洲。寒暑互易?！奔词钦J(rèn)為“寒暑互易”不僅僅是指臺(tái)灣和澳洲的互易，也是包含了美國(guó)和澳洲的互易。聯(lián)系上下文，筆者認(rèn)為這一種可能性更大一些。前文中提及在南半球見(jiàn)不到北極星，北極星對(duì)北半球的人來(lái)說(shuō)是歸家的象征，所以相比美國(guó)的晝夜倒輪，南半球的寒暑互易更加大了與故土家鄉(xiāng)的距離。在“南來(lái)澳洲”這一事實(shí)之后帶上一個(gè)句號(hào)，句下的是訴不盡的哀嘆和離愁。

例3，很明顯是擬聲停頓。類(lèi)似的還有《莎誕夜》中描寫(xiě)鐘聲的“叮當(dāng)。鐘聲。叮當(dāng)。叮當(dāng)叮。”（2）一句。在描寫(xiě)鐘聲、鼓聲這類(lèi)低沉的聲音時(shí)，句號(hào)的停頓時(shí)間無(wú)疑是最貼近現(xiàn)實(shí)的，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)沉重、悶響不絕的聲音回響耳畔。

總體而言，“××?！痢痢！痢?。”結(jié)構(gòu)作用有三：一是強(qiáng)調(diào)句號(hào)前面的內(nèi)容，強(qiáng)化意義;二是將情感表達(dá)控制于隱忍和爆發(fā)之間，形成含蓄舒緩的語(yǔ)言風(fēng)格;三是生動(dòng)形象地表現(xiàn)沉重、低緩的擬聲詞。

二、無(wú)標(biāo)點(diǎn)句式

“雨是一種回憶的音樂(lè)，聽(tīng)聽(tīng)那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲?！保?）若把這句話按常規(guī)的主謂賓進(jìn)行句讀，就變成“回憶江南的雨，下得滿地是江湖，下在橋上和船上，也下在四川，在秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江，下濕布谷咕咕的啼聲。”意思更好懂，但卻少了雨的綿密，回憶的連綿之感。句讀將這句話變成多幅畫(huà)面，有共同點(diǎn)卻不夠連貫。

從語(yǔ)言藝術(shù)和技巧來(lái)說(shuō)，這樣的“奇句”，體現(xiàn)的是散文的“密度”。“所謂‘密度，是指這種散文在一定篇幅中（或一定的字?jǐn)?shù)內(nèi)）滿足讀者對(duì)于美感要求的分量……既無(wú)奇句，又無(wú)新意，完全不能滿足我們的美感……”這類(lèi)省略標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，導(dǎo)致句子連續(xù)無(wú)斷的陌生化手法正是余光中抒情散文的一大特色。

余光中的抒情散文中，此類(lèi)無(wú)標(biāo)點(diǎn)句子比比皆是，且所展現(xiàn)的作用和表達(dá)的效果各有異同。如下例，形式上同為無(wú)標(biāo)點(diǎn)用例，但細(xì)究則有不同。

例1：

要神秘就要峨嵋山五臺(tái)山普陀山武當(dāng)山青城山華山廬山泰山，……

——《山盟》（4）

例2：

因?yàn)殚L(zhǎng)城屬于北方北方屬于中國(guó)中國(guó)屬于他正如他屬于中國(guó)。

——《萬(wàn)里長(zhǎng)城》（5）

例3：

聽(tīng)了一下午瑣瑣層層細(xì)細(xì)碎碎申申訴訴說(shuō)說(shuō)的鳥(niǎo)聲。

——《塔》（6）

例1，將數(shù)個(gè)地名連用，體現(xiàn)了作者對(duì)故土如數(shù)家珍，毫無(wú)阻隔地說(shuō)出故土的大好河山，在直接、流暢的表達(dá)中滿溢自豪與思念。

例2，從修辭角度來(lái)說(shuō)是回環(huán)，是頂真，使句子呈現(xiàn)回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)美，同時(shí)顯得語(yǔ)言生動(dòng)有趣，含義深刻精煉，這是余文詩(shī)性語(yǔ)言的體現(xiàn)。從內(nèi)含情感理解，無(wú)標(biāo)點(diǎn)加重了絮絮叨叨，重復(fù)說(shuō)明的意味。在強(qiáng)化情感的同時(shí)，體現(xiàn)了作者內(nèi)心的真誠(chéng)和思緒的綿延。《四月，在古戰(zhàn)場(chǎng)》“因?yàn)辄S河飲過(guò)的血揚(yáng)子江飲過(guò)的淚多于他們飲過(guò)的牛奶飲過(guò)的可口可樂(lè)”（7）等句用法相似。

例3，“瑣瑣層層細(xì)細(xì)碎碎申申訴訴說(shuō)說(shuō)”皆是擬聲詞，多個(gè)擬聲詞的疊用，不僅使強(qiáng)化擬聲，更表現(xiàn)了鳥(niǎo)鳴的多變、婉轉(zhuǎn)，而對(duì)聽(tīng)者，則是多重思緒的交雜。擬聲詞疊用連用在余光中抒情散文里多見(jiàn)，如《山盟》“啾啾唧啾啾唧囀囀唧唧”，《莎誕夜》“克洛可可可阿克斯可阿克斯可阿克斯”等等。連續(xù)的擬聲、疊詞更顯聲音的細(xì)碎、雜亂，而非斷、重。

總結(jié)而言，無(wú)標(biāo)點(diǎn)句式有其獨(dú)特價(jià)值：1.體現(xiàn)情感表露的直接和真誠(chéng);2.積極修辭，提升了文章語(yǔ)言藝術(shù)層次;3.表現(xiàn)連續(xù)、雜亂的擬聲詞。

三、“‘××××，××說(shuō)。”結(jié)構(gòu)

當(dāng)逗號(hào)用在引號(hào)中，后跟“××說(shuō)”時(shí)，規(guī)范中唯一的用法即出現(xiàn)在“‘××××，××說(shuō)，‘××××?！苯Y(jié)構(gòu)中，表示話語(yǔ)未完，仍有下文。余光中散文中多次出現(xiàn)的“‘××××，××說(shuō)?！苯Y(jié)構(gòu)很難從標(biāo)點(diǎn)規(guī)范角度解釋?zhuān)禾?hào)的使用違背了“句終用句號(hào)”原則。當(dāng)然從數(shù)篇散文中反復(fù)出現(xiàn)此類(lèi)用法可見(jiàn)，這絕不可能是隨意句讀導(dǎo)致的失誤。

“質(zhì)料”，即指“構(gòu)成全篇散文的個(gè)別的字或詞的品質(zhì)。”（1）標(biāo)點(diǎn)客觀上來(lái)說(shuō)只是一個(gè)無(wú)意義的符號(hào)，但在“‘××××，××說(shuō)?！苯Y(jié)構(gòu)中的逗號(hào)，無(wú)疑也是作者獨(dú)特選擇的體現(xiàn)。因此筆者認(rèn)為從語(yǔ)用角度去分析較為合適。

例1：

“爸爸，”最小的季姍不安地喊他。

沒(méi)有解釋。他拿起雜志，在余怒之中，又看了一遍。

“是長(zhǎng)城，”他喃喃說(shuō)。然后他忽然推椅而起，一口氣沖上樓去。

——《萬(wàn)里長(zhǎng)城》（2）

例2：

“回去吧，”我的同伴在傘下喊我。

——《鬼雨》（3）

例3：

“過(guò)身了——今年春天，”說(shuō)著她眼睛一陣濕，便流下了淚來(lái)。

——《思臺(tái)北·念臺(tái)北》（4）

上述三例并不如前文例句一樣，存有不同用法的差異，它們有一個(gè)共通之處：表示話語(yǔ)隱藏含義的省略或延長(zhǎng)。

季姍叫喚的“爸爸”與他喃喃自語(yǔ)的“是長(zhǎng)城”，以逗號(hào)結(jié)束，形式上“話語(yǔ)未完，靜待下文”，留給讀者想象的空間;情感上，一聲爸爸是等待他的回應(yīng)，而他卻獨(dú)自喃語(yǔ)，自語(yǔ)未盡而情緒迸發(fā)沖上樓去，可見(jiàn)他對(duì)長(zhǎng)城的回憶、懷念，對(duì)侵略長(zhǎng)城之人的痛恨等等，含蓄中體現(xiàn)深情。其余幾例亦同。

不論是“××?！痢??！痢??！敝械木涮?hào)運(yùn)用，無(wú)標(biāo)點(diǎn)句中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)省略，還是“‘××××， ××說(shuō)?！苯Y(jié)構(gòu)中的逗號(hào)新用，細(xì)究每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，我們都可以感受到從中折射出來(lái)的作者的思想和情感。劉世生在《文體學(xué)概論》中提及標(biāo)點(diǎn)之于作品的意義，他認(rèn)為：“服務(wù)于文字的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用的密度和分量，會(huì)令語(yǔ)篇有不同的語(yǔ)言風(fēng)格?！保?）余光中在抒情散文中對(duì)標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用的“武斷”，其實(shí)并非是隨意的，而是在精打細(xì)磨之后的智慧之舉，有意為之。