《大理寺日志》與國漫崛起之路

隗延章

《大理寺日志》劇照。圖/ 受訪者提供

洛陽大理寺內(nèi)，一個雜役提著燈籠，順著臺階，顫巍巍走進(jìn)一個陰森的地牢。一間牢房門口，地上散落一個燒毀的燈籠。雜役走進(jìn)牢門，漆黑的牢房里伸出一只貓爪，隨后一個白毛、金眼的貓頭半獸人在黑暗中現(xiàn)身。

這是動畫片《大理寺日志》中的一幕。貓頭半獸人是這部動畫片的主角，叫做李餅。李餅曾是天水郡王，后被政治斗爭牽連入獄，動畫開篇，正值原型為武則天的女皇武明空登基大赦，李餅戴罪出任唐代“最高法院”大理寺少卿，故事由此展開。

《大理寺日志》由動畫電影《大護(hù)法》原班人馬制作，在近年來“國漫崛起”的背景之中，這個團(tuán)隊的作品顯得獨具辨識度，有著更復(fù)雜的故事設(shè)計和毫不掩飾的價值觀。如今，《大理寺日志》在豆瓣評分達(dá)到9.0分。

從喜劇到懸疑

《大理寺日志》甫一上線，就得到了眾多動漫迷的追捧，他們等待這部作品已久。其實，在制作成動畫之前，這個故事已經(jīng)在幾年的時間里籠絡(luò)了差不多30萬粉絲。它改編自漫畫作者RC的同名漫畫。2014年，RC在一次聚會上，見到制片人海格。那時，RC剛辭掉游戲公司的工作，想努力成為職業(yè)漫畫家，靠給雜志投稿為生，收入不穩(wěn)定，一個月“使勁兒畫”，也只能賺3000～5000元。

聚會中，海格聊到他所屬的公司好傳動畫想做原創(chuàng)動畫，正在尋找合適的漫畫作者。RC向海格自薦了她創(chuàng)作的《大理寺外傳》。這是一部同人作品，RC用《狄仁杰之通天帝國》中的部分人設(shè)，創(chuàng)作了一部類似《武林外傳》風(fēng)格的情景喜劇。

不久，海格將RC的漫畫提交給公司創(chuàng)始人尚游。尚游見了，很驚喜?！澳菚r大部分作者，都是創(chuàng)作修仙這類比較主流的題材，RC畫了一個自己喜歡的題材，形式也是別人很少使用的四格漫畫，跟我們氣質(zhì)是比較貼合的。”尚游對《中國新聞周刊》回憶。

彼時，國產(chǎn)動畫正冒出復(fù)興的跡象。隨著《魁拔》《十萬個冷笑話》等國產(chǎn)動畫開始登陸院線、票房過億，資本開始流向這個曾經(jīng)近20年無人問津的行業(yè)。只不過，相比真人電影市場，動畫市場依然很小。簽約那天，RC對自己的漫畫作品最終是否能改編成動畫，心里沒底，“那時覺得，最終能改成一部每集有幾分鐘的小體量情景喜劇，我就滿意了。”RC對《中國新聞周刊》回憶。

依照合同，RC需要重新創(chuàng)作一部漫畫，用于動畫改編。在《大理寺日志》的前身《大理寺外傳》中，RC使用了徐克電影的人設(shè)，為了規(guī)避版權(quán)問題，她要重新設(shè)計角色。其中，最難處理的是漫畫的主角裴東來。電影中，裴東來的形象是一名白化病患者。RC重新設(shè)計形象時，發(fā)現(xiàn)無論怎么改都會有各種問題。最終，她將裴東來的角色改變?yōu)橐粋€貓頭半獸人，起名為李餅。

此外，RC為了讓故事貼合武則天時期的時代背景，她在創(chuàng)作期間讀了大量歷史資料，隨著對唐代的理解變得深入，故事也變得越來越龐大，曾經(jīng)設(shè)想中的情景喜劇，逐漸變成一個混雜有喜劇、懸疑、歷史等多維度的故事。

動畫導(dǎo)演槐佳佳負(fù)責(zé)制作這部動畫片。他讀《大理寺日志》漫畫時，覺得特別像日本漫畫《七龍珠》，“開始大家在一起很快樂地生活，有一些好玩的段子。慢慢就正起來了，人物開始冒險、保護(hù)地球。”槐佳佳對《中國新聞周刊》回憶。

籌備期間，槐佳佳和同事去了洛陽、西安、奈良、京都等地的唐代建筑群和博物館采風(fēng)。過程中積累了大量建筑、器物的素材。在日本，博物館不允許拍攝，他們就將館內(nèi)的唐代器物畫下來。一些采風(fēng)中的積累，日后被化用到動畫中，比如動畫中地牢的原型，來自于洛陽的古墓博物館。

制作動畫前兩集，耗費了最長時間。其中一個原因，是要在兩集內(nèi)確立作品的基調(diào)。漫畫中，RC前面的劇情都是喜劇風(fēng)格，后面才陸續(xù)出現(xiàn)懸疑的情節(jié)?；奔鸭褳榱俗層^眾從一開始就能意識到作品的懸疑特征，在動畫開頭，特地添加了被卷入政治斗爭的失敗者被劊子手砍頭的情節(jié)。

此外，槐佳佳很看重人物的“表演”，“你不能說我光畫得好看，我需要這個人是要有演技的?！被奔鸭褜Α吨袊侣勚芸坊貞?。

《大理寺日志》的每集片尾，槐佳佳都設(shè)置了一個“小劇場”，用定格動畫的形式向觀眾普及唐代日常風(fēng)俗。這種定格動畫，如今已經(jīng)很少見，人們對它的印象，更多來自于觀看上世紀(jì)80年代上海美術(shù)制片廠的一些作品，以至于有網(wǎng)友看過之后，評論稱找到了小時候看動畫的感覺。

國產(chǎn)動畫消亡那些年

《大理寺日志》團(tuán)隊的核心成員大多都是80后。他們的童年，熒屏上，國產(chǎn)動畫已經(jīng)開始被日本、美國動畫片取代。

中國動畫電影誕生于民國年間。彼時，日后被稱為中國動畫電影鼻祖的萬氏兄弟，寫信給美國、法國的動畫制作人詢問制作過程，沒有收到回音。于是，他們反復(fù)嘗試，終于搞明白“當(dāng)一秒鐘里翻過24張畫時，畫就動起來了”，從而制作了第一部動畫電影《舒文華的打印機》。

1949年之后，中國動畫片的出品主要來自于上海美術(shù)電影制片廠。該廠云集了萬氏兄弟、漫畫家特偉等藝術(shù)家。他們大量從民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，制作出有水墨風(fēng)格的《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》，也有動畫借鑒剪紙、折紙等形式的《聰明的鴨子》和《人參娃娃》。其中最為知名的作品是《大鬧天宮》。

80年代之后，受彼時“尋根文化”影響，中國動畫片大量改編古典名著，《哪吒鬧?！犯木幾浴斗馍裱萘x》，《天書奇譚》改編自神怪小說《平妖傳》。此外，也有《九色鹿》《女媧補天》等改編自壁畫和神話傳說的故事?？梢哉f，在中國動畫誕生直到80年代，中國傳統(tǒng)藝術(shù)、文化的印記，就一直扎根其中。

如今《大理寺日志》的導(dǎo)演槐佳佳，1984年出生。他印象中，小時候，電視里的國產(chǎn)動畫偶爾會出現(xiàn)，但都很短，“像是短而精的藝術(shù)品”。更多時候，電視臺每晚播放的，是來自日本、美國的動畫片。那時，日本、美國的動畫片更吸引他，“那時中國剛開放國門，這些動畫帶來的是一種文化沖擊，很新奇。”槐佳佳對《中國新聞周刊》回憶。

日后來看，那時正是國產(chǎn)動畫片進(jìn)入長達(dá)近20年衰落期的發(fā)端。彼時，美國、日本動畫進(jìn)入中國。相比計劃經(jīng)濟下的國營制片廠每年稀少的產(chǎn)量，這些美國、日本動畫數(shù)量更多、體量更大，與國產(chǎn)動畫中已經(jīng)耳熟能詳?shù)纳裨捁适孪啾?，這些動畫的內(nèi)容也更吸引小孩子。這些作品進(jìn)入中國之后，國內(nèi)的動畫產(chǎn)業(yè)被沖擊，迅速走向衰落。

《大理寺日志》劇照。圖/ 受訪者提供

槐佳佳畢業(yè)之后，在北京一家動畫公司工作，工資很低，主要工作是給別人的原創(chuàng)動畫做代工?！澳憧赡苜M了一年的工夫，你拼了命，頭都禿了，你的名字都不會出現(xiàn)在那個片尾卡司里。”槐佳佳對《中國新聞周刊》回憶，那時，在中國做原創(chuàng)動畫很難，即便熬到能做原創(chuàng)動畫的階段，制作的動畫也只能是低幼風(fēng)格的作品。

國產(chǎn)動畫陷入“低幼怪圈”，作品情節(jié)簡單，人物僵化，時常為了“教育”意義犧牲趣味，也全然失去了上海美術(shù)電影制片廠時期國產(chǎn)動畫的靈動。

《大理寺日志》的出品人尚游，在那一階段也在北京的動畫公司工作。在他看來，彼時國產(chǎn)動畫風(fēng)格低幼，與動畫播出只有電視臺一條渠道有關(guān)?！半娨暸_審片的領(lǐng)導(dǎo)覺得動畫就是給小孩子看的，理念上就有沖突，我們會覺得一個大二的學(xué)生也會看動畫?！鄙杏螌Α吨袊侣勚芸坊貞洝?/p>

實際上，中國動漫迷的群體數(shù)量龐大，很多伴隨著日本、美國動漫長大的80、90后，成年之后依然喜愛動漫作品，也一直對國產(chǎn)動漫懷有期待。只不過，很長時間，他們是一個被電視媒介有意無意忽略的群體。直到多年之后，二次元產(chǎn)業(yè)被資本看重，才有對這一群體有較多的研究和統(tǒng)計。根據(jù)工信部2017年發(fā)布的《泛娛樂產(chǎn)業(yè)白皮書》顯示，中國動漫核心用戶超過8000萬人，被稱為“二次元”的人群超過3億。

伴隨互聯(lián)網(wǎng)復(fù)興

國產(chǎn)動畫普遍低幼化的時期，也有少數(shù)動畫人想跳出這一怪圈。那時，RC在北京一家名為十月數(shù)碼的公司工作，公司想做原創(chuàng)動畫，卻不得不靠外包為生，做原創(chuàng)的時間、成本，都要從外包工作中擠。RC在這家公司時，老板夢想做一部西游題材的原創(chuàng)3D動畫，但RC覺得看不見希望，2010年辭職。五年之后，這家公司出品了中國動畫首部票房破10億的《大圣歸來》。

《大理寺日志》劇照。圖/ 受訪者提供

那時，清華大學(xué)退學(xué)生梁璇，在制作一部由他的“夢”改編的動畫《大魚海棠》，已經(jīng)制作六年，由于融資困難，2010年，他們只是做出20分鐘的電影片段。如今因《哪吒》名聲大噪的導(dǎo)演餃子，那時剛花了3年8個月制作出一部名為《打，打個大西瓜》的短片，之后有動畫公司因此找他談合作，由于市場不好，他想做的項目都沒做成?！洞笞o(hù)法》的導(dǎo)演不思凡，彼時已經(jīng)創(chuàng)作出《妙先生》《小米的森林》等作品，但他只有幾個人的團(tuán)隊，依然在生存線掙扎。國產(chǎn)成人動畫中，最早搬上院線的是《魁拔之十萬火急》。但由于很多普通觀眾都不知道這是《魁拔》“五部曲”中的頭一部，覺得劇情晦澀難懂，以及后續(xù)遭遇《變形金剛》上映等原因，《魁拔之十萬火急》最終只在國內(nèi)獲得了305萬的票房，更多制作成本是靠該片的海外發(fā)行收回的。所以，這部被動漫迷期待已久的作品并沒有成為行業(yè)的強心針。

RC辭職之后，去世界各處旅游散心，溫哥華是她旅行的最后一站。離開溫哥華前，她和朋友去電影院看了導(dǎo)演徐克的《狄仁杰之通天帝國》。之后有一天，她閑著無聊，畫了一篇該電影的同人四格漫畫，發(fā)布到微博，收到不少關(guān)注，此后，她開始堅持更新同人漫畫，這便是她的“大理寺”系列作品的萌芽。

2011年，曾經(jīng)都在北京工作的尚游和槐佳佳回到故鄉(xiāng)天津，創(chuàng)辦好傳動畫。他們與不思凡、餃子等人一樣，想要擺脫彼時國產(chǎn)動畫的低幼框架，做面向更廣泛觀眾的原創(chuàng)作品。“國漫崛起”的種子，在彼時已經(jīng)播下，只是那個當(dāng)口，所有人都覺得國產(chǎn)動畫前途未卜。

轉(zhuǎn)機在一年之后出現(xiàn)。那年，一部名為《十萬個冷笑話》的動畫爆紅。這部充斥大量二次元語言、互聯(lián)網(wǎng)段子的動畫，讓視頻網(wǎng)站第一次見識到國產(chǎn)動畫片的流量價值，紛紛展開在動畫領(lǐng)域的投資。國產(chǎn)動畫的從業(yè)者，也第一次在電視臺之外，找到了動畫作品的銷售渠道。

此外，隨著眾籌網(wǎng)站的興起，國產(chǎn)動畫制作者也有了直接連接動漫迷的融資渠道，《魁拔》《大魚海棠》等動畫都曾靠在動漫迷中眾籌獲得部分制作資金。即便眾籌所得難以覆蓋制作成本，但這些作品在眾籌時獲得的來自動漫迷的廣泛呼應(yīng)，讓外界又一次確認(rèn)，這些作品擁有大量潛在觀眾群。

一切很快被票房給予了證明。2015年，《大圣歸來》票房破10億;2016年，《大魚海棠》票房過5億;2019年，《哪吒》票房破50億。

2014年，尚游找到導(dǎo)演不思凡，兩人談了一夜之后，決定制作動畫電影《大護(hù)法》。相比彼時其他國產(chǎn)動畫，這部風(fēng)格大膽的作品發(fā)行頗為坎坷。起初，尚游曾聯(lián)系多家視頻網(wǎng)站，都不了了之，直到遇到光線傳媒旗下的彩條屋影業(yè)，才最終登上院線。

制作《大護(hù)法》三年間，尚游的團(tuán)隊找到漫畫作者RC，與她簽約，計劃兩年內(nèi)，先是由RC創(chuàng)作《大理寺日志》漫畫，最終團(tuán)隊將其改編成動畫。但在正式啟動《大理寺日志》改編前，尚游仍然擔(dān)心資金不足的問題?！洞笞o(hù)法》最終獲得8700萬票房，這最終給了尚游正式啟動《大理寺日志》的信心和資本?！八芴钛a一小塊空白，沒人做過的東西，是我們愿意去做的?！鄙杏螌Α吨袊侣勚芸氛f。