歌曲主題的設(shè)計(jì)與運(yùn)用

□ 楊瑞慶

前言

“凡事開(kāi)頭難”，歌曲同樣如此，把“頭”開(kāi)好了，就有了全曲的發(fā)展基礎(chǔ)。有經(jīng)驗(yàn)的作曲者都十分重視歌曲開(kāi)首部分的旋律寫(xiě)作，精心設(shè)計(jì)歌曲主題。把歌曲主題設(shè)計(jì)得新穎、生動(dòng)、形象，就能成為一顆優(yōu)良的種子，再經(jīng)過(guò)精心培育，就能在全曲中開(kāi)花，結(jié)果。

常聽(tīng)業(yè)余作者在歌曲創(chuàng)作時(shí)有兩“難”：

一“難”為主題設(shè)計(jì)。當(dāng)動(dòng)筆為歌詞譜曲時(shí)，這至關(guān)重要的第一樂(lè)句很難得心應(yīng)手，不是平淡乏味，就是似曾相識(shí)。一旦發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，又缺少辦法另辟蹊徑，常常是一籌莫展，只能束之高閣。

二“難”為主題運(yùn)用。即使有了比較滿(mǎn)意的主題后，又很難抓住特點(diǎn)作有機(jī)發(fā)展。往往是隨詞溜曲，隨心所欲地延伸，產(chǎn)生了支離破散、缺少內(nèi)在聯(lián)系、難以形成特色等弊病。

為幫助業(yè)余作者解決歌曲創(chuàng)作中的這兩個(gè)困難，特撰寫(xiě)了《歌曲主題的設(shè)計(jì)與運(yùn)用》這本書(shū)稿。全書(shū)由33 個(gè)小節(jié)組成，前部分的8 個(gè)小節(jié)是有關(guān)歌曲主題的知識(shí)介紹，中間的15 個(gè)小節(jié)是有關(guān)歌曲主題的設(shè)計(jì)方法介紹。每節(jié)獨(dú)立成篇，采用譜文結(jié)合的方法，力求歸納清晰、簡(jiǎn)潔，達(dá)到通俗、實(shí)用的閱讀效果。

一、歌曲主題的運(yùn)用

歌曲主題是歌曲的核心部分，一般是歌曲開(kāi)始的旋律片段，它最具鮮明特點(diǎn)，是全曲的發(fā)展基礎(chǔ)。

歌曲主題與文章主題不完全一樣。文章主題往往只確定某種中心思想，而歌曲主題卻要表現(xiàn)出具體的旋律形態(tài)，其中每一個(gè)樂(lè)音的長(zhǎng)短、高低都會(huì)影響主題的生動(dòng)性。如果說(shuō)文章主題屬于宏觀確定的話(huà)，那末，歌曲主題需要微觀設(shè)計(jì)。

歌曲主題好比一顆“種子”，通過(guò)對(duì)“種子”的培育，才能開(kāi)花、結(jié)果。要使開(kāi)出的花是鮮艷的，結(jié)出的果是豐碩的，那么就應(yīng)該首先使“種子”屬于優(yōu)良品種。歌曲主題的作用主要有兩方面：

一方面，歌曲主題一般濃縮、集中了歌曲中的主要特點(diǎn)，使歌曲一開(kāi)始就給人有意有境、有情有趣的印象。

另一方面，歌曲主題為旋律發(fā)展提供了具體的依據(jù)，常將主題貫穿全曲，形成歌曲的鮮明風(fēng)格。

為了能清楚地了解歌曲主題的作用，不妨看看以下兩首歌曲的主題在整首歌曲中的作用：

如《大海啊，故鄉(xiāng)》（王立平曲）的旋律：

這首歌曲的第一、二小節(jié)為主題樂(lè)句，采用了中速的三拍子節(jié)奏，全曲貫穿了節(jié)奏型，奠定了優(yōu)美、抒情的情感基礎(chǔ)。再細(xì)分析，主題中有兩種很有特點(diǎn)的旋法，一種是的輔助型旋法。于是發(fā)展中多次運(yùn)用這種旋法，如另一種是的先現(xiàn)型旋法，如由于主題生動(dòng)，發(fā)展嚴(yán)謹(jǐn)，這首歌曲的風(fēng)格就鮮明。

又如《黃土高坡》（蘇越曲）的旋律：

這首歌的第一、二小節(jié)為主題。全曲的三個(gè)段落都貫穿了主題中的特性旋法，與《大海啊，故鄉(xiāng)》相比，這首歌的主題運(yùn)用更靈活，更巧妙。這首歌的主題曲由三種旋法連接而成：

這首歌的主題設(shè)計(jì)地方風(fēng)格鮮明，情感特點(diǎn)強(qiáng)烈，顯得高亢、厚重，引人入勝。然后，作曲者緊緊抓住這個(gè)主題，將這三種特性旋法有機(jī)地編織在旋律的發(fā)展中：

①這首歌的每一樂(lè)句（甚至樂(lè)節(jié)）都是從平進(jìn)旋法開(kāi)始。

②這首歌中多次運(yùn)用主題中的四、五度上下行跳進(jìn)，如525、51、等渲染出歌曲特有的西北風(fēng)味。

③這首歌中強(qiáng)化運(yùn)用主題中432 的下行級(jí)進(jìn)旋法，連同176 的移位旋法，總共在這首歌曲中出現(xiàn)11 次之多。

這首歌的主題設(shè)計(jì)和運(yùn)用都是十分成功的，以其流暢的旋律和統(tǒng)一的發(fā)展脈絡(luò)，素材簡(jiǎn)練，獲得了廣泛的流行，并被評(píng)為二十世紀(jì)經(jīng)典作品。

由于歌曲主題在歌曲創(chuàng)作中產(chǎn)生了舉足輕重的作用，所以常是作曲者重點(diǎn)對(duì)待的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

首先，要把主題設(shè)計(jì)好。如果主題不是一顆“良種”的話(huà)，那么歌曲很難成功。萬(wàn)事開(kāi)頭難，好的主題，不會(huì)輕而易舉地唾手而得，而是作者深思熟慮后的智慧結(jié)晶。一首歌曲往往先要寫(xiě)好幾個(gè)主題，然后反復(fù)比較，慎重定奪，再作延伸發(fā)展。有經(jīng)驗(yàn)的作曲者，決不會(huì)將一個(gè)平庸的主題盲目地寫(xiě)下去的。

其次，要把主題運(yùn)用好。有了“良種”，還是靠科學(xué)管理，才能茁壯成長(zhǎng)。要使歌曲獨(dú)具一格，必須將主題中的節(jié)奏特點(diǎn)、音調(diào)特點(diǎn)體現(xiàn)到其后的發(fā)展中。有經(jīng)驗(yàn)的作曲者當(dāng)確定主題后，不輕易往下寫(xiě)，而是在仔細(xì)分析主題旋律的基礎(chǔ)上，確定值得強(qiáng)化的旋律因素，確定如何強(qiáng)化的方法，使主題真正能成為全曲發(fā)展的基礎(chǔ)。

歌曲是時(shí)間藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，為了能使作品扣人心弦，并且留下深刻印象，就必須使主題一鳴驚人——起句優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)；發(fā)展引人入勝——延伸嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙。

歌曲創(chuàng)作實(shí)際上主要涉及設(shè)計(jì)主題和運(yùn)用主題兩大問(wèn)題，歌曲的成敗主要取決于主題設(shè)計(jì)和運(yùn)用的成功與否。歌曲創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)充分重視主題的領(lǐng)銜作用，努力做到精心設(shè)計(jì)主題，巧妙運(yùn)用主題，使主題真正成為歌曲的核心旋律。

二、歌曲主題的位置

歌曲主題常是在歌曲的開(kāi)始就呈示出來(lái)，這種主題位置能“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”地傳遞精彩樂(lè)思。特別是短小的歌曲，更是不需要鋪墊，直接進(jìn)入主題。

如《人民要武裝》（胡毅人曲）的旋律：

這首短小的群眾歌曲，開(kāi)始的三小節(jié)就是主題，然后貫穿這種主題中的不規(guī)則樂(lè)句樣式和節(jié)奏型，構(gòu)成了起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)的樂(lè)段。

又如《草原上升起不落的太陽(yáng)》（美麗其格曲）中的旋律：

這首歌開(kāi)始時(shí)的四小節(jié)為主題，然后通過(guò)節(jié)奏重復(fù)，構(gòu)成了二句型的平行樂(lè)段。

稍大結(jié)構(gòu)的二段體，甚至三段體，歌曲主題也常在開(kāi)始呈示。如《亞洲雄風(fēng)》（徐沛東曲）中的旋律：

也有少數(shù)歌曲，為了抒發(fā)情感或由于歌詞的附加，主題稍后出現(xiàn)。

如《蝴蝶泉邊》（雷振邦曲）中的片段：

又如《西沙，可愛(ài)的家鄉(xiāng)》（呂遠(yuǎn)曲）中的片斷：

這兩例的開(kāi)始都首先出現(xiàn)襯腔，然后再進(jìn)入主題，由于襯腔渲染了地方風(fēng)格和抒發(fā)了與主題吻合的情感，更能烘托主題的表現(xiàn)力。

如《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》（鄭律成曲）中的片斷：

如《寶貝》（印尼民歌）中的片斷：

這兩例開(kāi)始時(shí)的“向前”和“寶貝”，雖然是歌詞中的一部分，由于旋律處理與之后的形態(tài)迥然不同，所以真正的主題都從第三小節(jié)開(kāi)始（可以從旋律發(fā)展的統(tǒng)一性中看出）。這種稍后出現(xiàn)的主題位置，具有別具一格的新鮮性。

短小的歌曲一般只需一個(gè)主題，但長(zhǎng)大的歌曲，為了取得對(duì)比，常設(shè)計(jì)兩個(gè)主題，除了歌曲開(kāi)始時(shí)出現(xiàn)的主題外，中段還另設(shè)計(jì)一個(gè)主題，而且這兩個(gè)主題，無(wú)論在節(jié)奏和音調(diào)方面都具有較大的對(duì)比性。

一種情況是兩個(gè)主題在對(duì)比的前提下，具有某種聯(lián)系：如《騎馬挎槍走天下》（彥克曲）中的主題：

比較這兩個(gè)主題，節(jié)奏有很大的差異，但是旋法相似，都是大二度之間的反復(fù)進(jìn)行?？梢钥闯龅诙€(gè)主題的動(dòng)機(jī)來(lái)自第一個(gè)主題。

第二種情況是兩個(gè)主題具有相對(duì)獨(dú)立的對(duì)比性，這種處理手法在大型作品中較常運(yùn)用。

如《祖國(guó)頌》（劉熾曲）中的主題：

比較這兩個(gè)主題，前者抒情，后者跳躍；前者旋法曲折，后者旋法平直，這兩個(gè)主題在歌曲中反復(fù)變奏、再現(xiàn)，構(gòu)成了這首大型合唱作品。

綜觀以上的分析，主題位置共有三種：

最常見(jiàn)的是歌曲開(kāi)始就出現(xiàn)主題；

偶而運(yùn)用的是歌曲開(kāi)始時(shí)經(jīng)過(guò)短小引子再出現(xiàn)主題；

結(jié)構(gòu)較大的歌曲，除了開(kāi)始時(shí)出現(xiàn)一個(gè)主題外，中段的起始位置可再出現(xiàn)一個(gè)主題。

三、歌曲主題的要求

歌曲主題是最先呈示的具有一定時(shí)間性特征的旋律片段。歌曲主題的成敗與否，直接影響歌曲的吸引力。

那么，什么樣的歌曲主題屬于成功的呢？這就涉及到旋律的審美標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題。可以從四個(gè)方面去衡量。

1.形象性：歌曲創(chuàng)作屬于藝術(shù)創(chuàng)造。歌曲主題對(duì)于意境的刻畫(huà)、內(nèi)容的闡述、情感的表達(dá)都具有先入為主的作用。歌曲主題的旋律依附著歌詞，對(duì)音樂(lè)形象的準(zhǔn)確塑造更容易判斷。優(yōu)秀的歌曲主題，從 旋律的氣質(zhì)、音調(diào)的起伏、節(jié)奏的張弛、律動(dòng)的強(qiáng)弱，都能感受到主題的音樂(lè)形象在心目中躍躍欲動(dòng)，與歌詞的形象要求是那么吻合，塑造得那么逼真。

如《十五的月亮》（鐵源、徐錫宜曲）中的主題：

這個(gè)主題為中等的速度，委婉的旋法，方整的樂(lè)句，刻畫(huà)出寧?kù)o而深情的音樂(lè)形象，符合歌詞提供的所必須具有的審美要求。

又如《游擊隊(duì)歌》（賀綠汀曲）中的主題：

這個(gè)主題為中等的速度，弱起的句式，密集的字位排列，刻畫(huà)出機(jī)智、神秘而樂(lè)觀的游擊隊(duì)員的形象，塑造得十分生動(dòng)。

2.優(yōu)美性：作為藝術(shù)作品的歌曲一定要給人美的享受，那么首先應(yīng)使歌曲主題好聽(tīng)。好聽(tīng)的旋律一般能給人悅耳的感覺(jué)。音調(diào)不生澀，節(jié)奏不拗口。抒情歌曲娓娓動(dòng)聽(tīng)，歡快歌曲熱情爽朗。只有好聽(tīng)的主題才能誘人聽(tīng)下去，才能誘人學(xué)唱，才能使歌曲流行。

如《唱支山歌給黨聽(tīng)》（踐耳曲）中的主題：

這首抒情歌曲久唱不衰，主要是起句生動(dòng)、親切，四小節(jié)分別強(qiáng)調(diào)3、5、1、2，很有歌唱性，給人優(yōu)美、舒悅的感覺(jué)。

如《采蘑菇的小姑娘》（谷建芬曲）中的主題：

這個(gè)主題速度較快，以平直的旋法，刻畫(huà)出天真、活潑、可愛(ài)又調(diào)皮的“小姑娘”形象，也同樣給人以美感。

3.邏輯性：歌曲主題的材料是由不同高度、不同長(zhǎng)度的樂(lè)音構(gòu)成的，但這些樂(lè)音不是雜亂無(wú)章地連接，而是通過(guò)作者采用某種方法有序排列起來(lái)的，表現(xiàn)出形式美的特點(diǎn)。

如《南泥灣》（馬可曲）中的主題：

這個(gè)主題樂(lè)句共有四小節(jié)，包含著兩個(gè)樂(lè)匯，且表現(xiàn)出模進(jìn)的關(guān)系，旋律線(xiàn)居高臨下，下行得順理成章。

如《再見(jiàn)吧，媽媽》（張乃誠(chéng)曲）中的主題：

這個(gè)主題樂(lè)句從弱拍的屬音“5”起始后，旋法分三段進(jìn)行，每小節(jié)都是大二度下行級(jí)進(jìn)的旋法6－5－3－2－2－1，旋律進(jìn)行得嚴(yán)謹(jǐn)，延伸得有序。

4.新穎性：藝術(shù)貴在創(chuàng)新，陳詞濫調(diào)或似曾相識(shí)都是沒(méi)有生命力的。成功的歌曲主題都是獨(dú)辟蹊徑、獨(dú)取視角的。創(chuàng)作時(shí)不“人云亦云”，也不“隨波逐流”。尋覓新的音調(diào)、新的節(jié)奏、新的手法，要有“曲不驚人誓不休”的雄心壯志，才能寫(xiě)出令人耳目一新的主題。

如《在希望的田野上》（施光南曲）中的主題：

運(yùn)用民歌音調(diào)寫(xiě)歌，一般難以擺脫纏綿、靈秀的“小家子”氣，而施光南卻能運(yùn)用稍快的速度、昂揚(yáng)的旋法、鮮明的棱角、活潑的節(jié)奏，充滿(mǎn)希望的熱氣騰騰的田野風(fēng)光躍然紙上，給人全新的感覺(jué)，也因此成為反映新時(shí)期農(nóng)村題材的劃時(shí)代作品。

如《軍營(yíng)男子漢》（姜春陽(yáng)曲）中的主題：

這是一首部隊(duì)題材的隊(duì)列歌曲，作者打破了常規(guī)性的“雄赳赳、氣昂昂”的寫(xiě)法，采用了當(dāng)代青年喜愛(ài)的通俗歌曲寫(xiě)法，由于歌曲主題表現(xiàn)出時(shí)代感而獲得了新意。

這四個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)是評(píng)判主題、創(chuàng)作主題必須遵循的，四個(gè)方面缺一不可。如果某首歌的主題全部符合這四個(gè)要求，那么歌曲有望成功（當(dāng)然還有運(yùn)用主題的問(wèn)題）。中外許多歌曲珍品的主題都是經(jīng)得起推敲，無(wú)可挑剔的。

現(xiàn)從四個(gè)方面來(lái)剖析《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》（聶耳曲）

這原是電影《風(fēng)云兒女》中的一首插曲，由于充分表現(xiàn)中華民族不屈不撓的精神，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)的年代里，一直成為革命者沖鋒陷陣的戰(zhàn)歌，直至建國(guó)后成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。

先看主題的形象性。這首歌具有昂揚(yáng)、堅(jiān)強(qiáng)的氣質(zhì)。主題動(dòng)機(jī)為弱起上行四度跳進(jìn)，給人奮發(fā)向上的力感。

然后看主題的優(yōu)美性。這個(gè)主題屬于不規(guī)劃樂(lè)句，旋法在跳進(jìn)中夾用平進(jìn)和級(jí)進(jìn)過(guò)渡，詞曲結(jié)合穩(wěn)健，張弛有度。

最后看主題的新穎性。這首歌創(chuàng)作于三十年代中期，當(dāng)時(shí)中國(guó)歌壇受到“學(xué)堂樂(lè)歌”的影響，大多模仿外國(guó)音調(diào)。這首歌的主題在不規(guī)則進(jìn)行中一氣呵成，在學(xué)習(xí)西方音樂(lè)的同時(shí)，也溶入了民族氣質(zhì)，最終成為一首不朽的藝術(shù)精品。

作曲短論

人類(lèi)生來(lái)需要“旋律性”的音樂(lè)，也渴求同等的“節(jié)奏性”的音樂(lè)。我感覺(jué)二者享有同等的權(quán)利。如果一作品能將二者加以結(jié)合，我將認(rèn)為它是最完美的樂(lè)曲。就我所知道并感覺(jué)到的來(lái)說(shuō)，巴赫的作品當(dāng)之無(wú)愧。

——巴托克

作曲，是不可能從在門(mén)登堂入室的，你得要用自己的手去接觸，去摸索每一件東西。光是聽(tīng)，光是欣賞和說(shuō)上一句“啊，太好了”是不夠的。

——肖斯塔科維奇

一個(gè)作曲家，沒(méi)有生活的積累，沒(méi)有生活的基礎(chǔ)，是寫(xiě)不出象樣的、有份量的作品的。因?yàn)樽约旱母星槭巧鐣?huì)的反映。沒(méi)有那個(gè)生活，怎么能寫(xiě)出有份量的作品？

——鄭律成

技巧必須從實(shí)踐中去探求，理論只是實(shí)踐的歸納。和研究一切學(xué)術(shù)一樣，開(kāi)頭只有些簡(jiǎn)章的指導(dǎo)原則，細(xì)節(jié)都是從實(shí)踐中摸索出來(lái)的；把摸索的結(jié)果歸納為理論，再拿到實(shí)踐中去試驗(yàn)，如此循環(huán)不已，才能逐步提高。

——傅 聰