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    華夏有衣

    2020-05-11 05:58:44何藝珊
    新西部·中旬刊 2020年4期
    關(guān)鍵詞:服飾文化審美詩(shī)經(jīng)

    【摘 要】 服飾文化作為社會(huì)文化的載體之一,能夠反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等相關(guān)背景及發(fā)展趨勢(shì)。本文解讀《詩(shī)經(jīng)》中的服飾文化,透視周代的等級(jí)禮制,了解古人的生活習(xí)俗、審美情趣和文化追求:服飾民俗及起源:衣之風(fēng),周之韻致;服飾民俗及分類:衣之雅,周之風(fēng)度;服飾民俗及穿搭:衣之頌,周之氣魄。

    【關(guān)鍵詞】 《詩(shī)經(jīng)》;服飾文化;民俗;審美

    服飾,即“服裝與配飾”,體現(xiàn)人類適應(yīng)生態(tài)環(huán)境的自覺(jué)性、主動(dòng)性與創(chuàng)造性,其形成首先是自然產(chǎn)物和人體生理與生態(tài)環(huán)境相適應(yīng)的人的特質(zhì)為基礎(chǔ)的。[1]自古以來(lái)便有“衣、食、住、行”一說(shuō),“衣”居四大事之榜首,體現(xiàn)其與人們的日常生活息息相關(guān)。據(jù)統(tǒng)計(jì),在《詩(shī)經(jīng)》全書中,涉及到當(dāng)時(shí)的服飾及相關(guān)民俗的就有96處之多。[2]服飾作為人類社會(huì)生活的物質(zhì)載體,作為反映人類社會(huì)生活的客觀存在,蘊(yùn)含豐富而鮮明的政治、經(jīng)濟(jì)及文化信息資料,服飾文化的演變與更新已經(jīng)成為反映人類社會(huì)生產(chǎn)水平和人類生存歷史性的獨(dú)特記錄與分享。通過(guò)研究《詩(shī)經(jīng)》中的服飾及相關(guān)民俗文化,一方面能夠?qū)ο惹厝嗣竦纳a(chǎn)生活客觀水平有所了解,洞察古人的時(shí)代審美意識(shí)和審美追求;另一方面,可以梳理我國(guó)古代文明在周代的發(fā)展軌跡脈絡(luò),品鑒先秦社會(huì)時(shí)代風(fēng)尚。

    一、服飾民俗及起源:衣之風(fēng),周之韻致

    “華夏”一詞最早見于周朝《尚書·周書·武成》,“華夏蠻貊,罔不率俾”??追f達(dá)《春秋左傳正義》疏曰:“夏,大也。中國(guó)有禮儀之大,故稱夏;有服章之美,謂之華。華、夏一也。”《辭?!啡A夏條為:“中國(guó)古稱華夏?!彼^“華夏”,指文化而言。因中華重文化,故以之自稱。中國(guó)自古以來(lái)就被稱為“衣冠上國(guó),禮儀之邦”,而“衣冠”便成為了華夏文明的代名詞。

    關(guān)于中國(guó)古代服飾制度的起源,歷來(lái)沒(méi)有規(guī)劃統(tǒng)一的資料進(jìn)行詳細(xì)記錄與介紹,后人只能通過(guò)古書文字資料記載、文物存留和墓葬考古發(fā)掘考證,但由于時(shí)間跨度大且久遠(yuǎn),無(wú)法完全還原歷史真實(shí)面貌、準(zhǔn)確反映歷史真相,很多想法和相關(guān)結(jié)論只能作為一種推測(cè)假設(shè),僅供參考,如“御寒防暑說(shuō)”、“遮羞說(shuō)”、“美觀與裝飾說(shuō)”等等。據(jù)《后漢書·輿服志》記載:“上古穴居而野處,衣毛而冒衣,未有制度,后世圣人,易人以絲麻,觀翟之文,榮華之色,乃染帛以效之,始作五色成以服,間鳥獸有冠角髯胡之制,遂作冠冕纓蕤以為首飾?!睆倪@段話可以看出,在遠(yuǎn)古時(shí)代,由于社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)效率的低下,先民衣著服飾的原料多數(shù)取材自然且構(gòu)造簡(jiǎn)單,隨著社會(huì)生產(chǎn)水平的逐步提高與人們審美意識(shí)的提升,人們開始懂得參考模仿飛禽走獸的生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為自己增添裝飾,美化自己。

    從舊石器時(shí)代到新石器時(shí)代,原始農(nóng)業(yè)和原始手工業(yè)取得長(zhǎng)足的進(jìn)步,其中對(duì)紡織工藝技術(shù)帶來(lái)極大的發(fā)展。一方面是人們應(yīng)用自然的能力逐步提高,另一方面,人們學(xué)會(huì)根據(jù)自己的實(shí)際情況和生活需要,把從自然界收集的物品如草、葛、麻、皮、羔裘等進(jìn)行加工改造,作為一個(gè)創(chuàng)造再生產(chǎn)的過(guò)程,如《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)·周南·葛覃》:“葛之覃兮,施于中谷,唯葉莫莫。是刈是濩,為絺為綌,服之無(wú)斁。”把葛藤割下來(lái)煮,織成粗布和細(xì)布,穿在身上舒適又保暖。又或者是《國(guó)風(fēng)·陳風(fēng)·東門之池》:“東門之池,可以漚麻”先用漚泡法處理新鮮采摘的麻,再把其作為服裝制作的原材料。結(jié)合區(qū)域氣候特點(diǎn),各式各樣的原料供應(yīng)和手工技藝的進(jìn)步,為早期服飾制作與縫紉工藝提供極大的便利。

    歸功于原始社會(huì)母系氏族公社的婦女們,中國(guó)還是世界上最早發(fā)明飼養(yǎng)家蠶和繅絲織綢的國(guó)家。根據(jù)中國(guó)史籍所載的傳說(shuō),蠶桑絲綢是由黃帝時(shí)代的嫘祖發(fā)明的。[3]1958年在浙江吳興錢山漾(良渚文化)遺址出土的絲線、絲帶和絹綢殘片,[4]證明了約4700年前我們的先祖就已經(jīng)制作絲織服飾,并開始熟練掌握與運(yùn)用繅絲技術(shù)。在《詩(shī)經(jīng)》多處詩(shī)篇行文中,亦常出現(xiàn)絲織物的身影,如“羔羊之皮,素絲五紽/羔羊之革,素絲五緎/羔羊之縫,素絲五總”(《國(guó)風(fēng)·召南·羔羊》)、“其帶伊絲,其弁伊騏”(《國(guó)風(fēng)·曹風(fēng)·鸤鳩》)等。

    中國(guó)古代服飾及其制度的形成和發(fā)展,與當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境、社會(huì)生產(chǎn)力、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和政治文化背景緊密相連。在上古時(shí)期經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的萌芽階段,到了夏商時(shí)期,中國(guó)古代服飾及其制度已初步形成,建立相當(dāng)?shù)囊?guī)章制度,到了周代逐步完善,衣著成為統(tǒng)治者“昭名分,辨等威”的工具,尊卑貴賤,等級(jí)各具。在《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)中,這一點(diǎn)亦十分明顯,如“是刈是濩,為絺為綌,服之無(wú)斁”(《國(guó)風(fēng)·周南·葛覃》),普通人家的女子可能就是穿著粗葛布和細(xì)葛布織成的衣裳,但像“齊侯之子,衛(wèi)侯之妻,東宮之妹,邢侯之姨,譚公維私”的“碩人”這一類有身份有地位的女子,是“衣錦褧衣”(《國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》),有權(quán)有錢的諸侯子弟“取彼狐貍,為公子裘”,而底層百姓卻“無(wú)衣無(wú)褐,何以卒歲?”(《國(guó)風(fēng)·豳風(fēng)·七月》),確切而深刻反映出落差巨大的階級(jí)性。

    二、服飾民俗及分類:衣之雅,周之風(fēng)度

    首先,談一談周代服飾的式樣。在古代,衣有廣義、狹義之分?!墩f(shuō)文解字注》:“依者,倚也。衣者、人所倚以蔽體者也。上曰衣,下曰常。常,下裙也?!豹M義的衣是指保護(hù)身體軀干部分的整體遮蔽之物。而當(dāng)衣與裳并提時(shí),衣則專指上衣而言;裳是下衣,但并不等同于褲子,而是我們現(xiàn)在說(shuō)的“裙”(古代男女均著裙,但也有袴,袴與后代的褲不同)。廣義的衣則是一切蔽體織物的統(tǒng)稱,主要包括頭衣,即冠(見《國(guó)風(fēng)·齊風(fēng)·南山》“葛履五兩,冠續(xù)雙止”)、冕(見《大雅·文王之什·文王》“厥作祼將,常服黼冔”,此處的“冔”是指商代貴族祭祀時(shí)所帶的禮帽,作用與冕冠相同,[5]夏稱“收”,商稱“冔”,周代改稱“冕”。)、弁(見《國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》“有匪君子,充耳琇瑩,會(huì)弁如星”,文人雅士在鹿皮帽結(jié)合處綴上寶石作為裝飾,反映其審美意趣與社會(huì)地位)、巾(見《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·出其東門》“縞衣綦巾/縞衣茹藘”先秦時(shí)代的普通老百姓,受階級(jí)限制,大多數(shù)人都是用巾包頭或結(jié)扎發(fā)髻)等;體衣,分上衣和下衣,即衣與裳。 周代的衣裳有兩種基本形制:一種是上衣下裳制,即上衣與下裳分服(《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·綠衣》“綠兮衣兮,綠衣黃裳”,綠色的上衣黃色的下裙;又《國(guó)風(fēng)·齊鳳·東方未明》“東方未明,顛倒衣裳”,詩(shī)中的男主人天色還沒(méi)亮就起來(lái),匆忙之間竟把衣裳穿顛倒了),另一種是衣裳連屬制,即衣與裳相連,這種衣裳周代稱為深衣(見《國(guó)風(fēng)·曹風(fēng)·蜉蝣》“蜉蝣掘閱,麻衣如雪”。詩(shī)中的麻衣即為深衣,是用白色麻布制成的,沒(méi)有添加任何裝飾,屬于夏季服裝;又《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》“豈曰無(wú)衣,與子同袍”,袍即長(zhǎng)袍,上衣與下裳相連,里面加以亂麻或缊即舊絲棉,同樣屬于深衣制的一種服裝,在周代大多作為生活便裝而不是禮服);和足衣,即鞋(見《國(guó)風(fēng)·魏風(fēng)·葛履》“糾糾葛履,可以履霜”,勞動(dòng)人民就地取材,用巧手把葛原料制成草鞋以供貴族使用,側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力水平較為低下及階層等級(jí)劃分明顯)和襪子(見《小雅·桑扈之什·采菽》“赤在芾股,邪幅在下”,跟現(xiàn)代的襪子不同的是,古人的襪子是兼做裹腿用的,腳上穿鞋,鞋襪都用帶子系住作為固定)。

    其次,簡(jiǎn)單說(shuō)一下周代服飾的紋飾。在周代以前,紋飾即有所謂十二章紋,其圖案包含日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。而到了周代,將十二章紋中的日、月、星施于旄旗之上,不再用于服飾,故周代服飾為九章。[6]十二章紋均有其寓意且有繪有繡,周代六冕將日、月、星辰、山、龍、華蟲繪之于衣,把宗彝、藻、火、粉米、黼、黻繡之于裳。畫有卷龍的上衣稱袞?!缎⊙拧どl柚病げ奢摹罚骸坝趾斡柚??玄袞及黼?!?、《國(guó)風(fēng)·豳風(fēng)·九罭》:“我覲之子,袞衣繡裳。”服飾章紋之使用,上得兼下,下不得僭上,[7]反映階級(jí)待遇差別性。

    而關(guān)于周代服飾之色彩,《詩(shī)經(jīng)》也多有涉及??脊艑W(xué)家在北京周口店山頂洞舊石器時(shí)代晚期遺址中,發(fā)掘出利用赤鐵礦(赭石)粉末涂染的裝飾品,說(shuō)明了中國(guó)染色歷史的悠久性?!吨芏Y·天官》記載,設(shè)“染人”,“掌染絲帛。凡染,春暴練,夏纁玄,秋染夏,冬獻(xiàn)功。掌凡染事。”《周禮·地官》則記載,設(shè)“掌染草”,“掌以春秋斂染草之物,以權(quán)量受之,以待時(shí)而頒之?!?,通過(guò)“三入為纁,五入為緅,七入為緇”(《周禮·考工記·鐘氏》)的記載,反映出古人對(duì)染色技術(shù)的掌握及日趨精湛,如《詩(shī)經(jīng)》中的“綠兮衣兮,綠衣黃里”(《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·綠衣》)、“緇衣之宜兮,敝予又改為兮”(《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·緇衣》)等等。古人在對(duì)色彩搭配嫻熟運(yùn)用的同時(shí),也對(duì)顏色進(jìn)行判定分類和使用規(guī)定。中國(guó)傳統(tǒng)色彩有“正色”(即純色)與“間色”(即雜色)之分?!吨芏Y·考工記·畫繢》記:“畫繢之事:雜五色。東方謂之青,南方謂之赤,西方謂之白,北方謂之黑?!彪S后,色彩使用與服裝搭配結(jié)合起來(lái),如“青青子衿”(《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·子衿》)、“莫赤匪狐,其黑匪烏”(《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·北風(fēng)》)等。

    三、服飾民俗及穿搭:衣之頌,周之氣魄

    衣的材質(zhì)、式樣、紋飾、色彩構(gòu)成服裝的整體性,其社會(huì)性和應(yīng)用性則體現(xiàn)在穿搭與場(chǎng)合應(yīng)用中。除了服裝本身,配飾也是構(gòu)成服飾整體的重要部分。

    隨著時(shí)間推移和統(tǒng)治者的需要,進(jìn)入周代以后,喪葬之禮逐漸完備。喪葬制度包括喪服制、喪禮、葬禮和祭祖禮。喪服制是喪葬制度的重要內(nèi)容。[8]由于沒(méi)有確切的文獻(xiàn)資料和史書記載,西周以前的喪服形式無(wú)法考據(jù),根據(jù)《國(guó)風(fēng)·檜風(fēng)·素冠》“庶見素冠兮/庶見素衣兮/庶見素韠兮”記載,大致可以得知西周的喪服是素(白)色無(wú)花邊的整套服裝,包括素冠(白色帽子)、素衣(白色衣裳)和素韠(白色蔽膝)。

    除了喪葬之禮上的喪服,周代社會(huì)對(duì)于嬰兒誕生所用到的服飾也十分重視,《小雅·祈父之什·斯干》記載:“載寢之床,載寢之裳,載弄之璋”,生了男孩,便給他穿上衣裳,拿著玉璋在床上玩耍,以標(biāo)尊貴;“載寢之地,載衣之裼,載弄之瓦”,如果生的是女孩,便讓她穿上嬰兒的包被,拿著紡線錘睡在地上,以示卑順。[9]《斯干》中所描寫的男孩女孩在待遇上的巨大差別,可見周代已形成“重男輕女”之風(fēng)氣。

    婚姻嫁娶乃人生大事之一也。在周代,對(duì)于婚嫁過(guò)程中的著裝,即婚服,《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》和《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·豐》都有提及到女子以錦衣和褧衣為婚服“衣錦褧衣”?!抖Y記》云:“王后褘衣,夫人揄狄(翟)?!编嵭J(rèn)為諸侯國(guó)夫人出嫁穿翟衣,因其在途中,所以穿著錦衣,而褧衣是為彰顯錦衣的紋飾,[10]《中庸》“為其文大著也”。

    作為周代服飾藝術(shù)的精華,其時(shí)的首飾配飾除賦予宗教性內(nèi)涵之外,更賦予了階級(jí)的內(nèi)涵。周代男性首服有冕、弁、冠。女性首服則更多一些,“追師掌王后之首服,為副、編、次、追、衡、笄?!保ā吨芏Y·天官》),這里所說(shuō)的副、編、次、追、衡、笄即是首服中的發(fā)飾及插帶之形制及飾件,[11]如《國(guó)風(fēng)·鄘風(fēng)·君子偕老》的“副笄六珈”。除此之外,所謂“君子比德于玉”,人們對(duì)出于玉本身及其含義的偏愛(ài),也形成了獨(dú)特的玉文化?!对?shī)經(jīng)》中看隨處看見玉作為裝飾品的使用,如頭飾、頸飾、手飾和佩飾等。“巧笑之瑳,佩玉之儺。”(《國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·竹竿》)此時(shí)的“佩玉”便是作為飾品掛在腰際。在男女交往中,古人也喜歡用玉作為愛(ài)情相好的見證與紀(jì)念,如《國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》:“報(bào)之以瓊琚/報(bào)之以瓊瑤/報(bào)之以瓊玖”飾品的搭配與運(yùn)用,體現(xiàn)周朝人民的社會(huì)審美和禮儀制度。

    四、結(jié)語(yǔ)

    周代是我國(guó)服飾制度的正式確立時(shí)期。[12]服飾民俗與一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的歷史文化緊密相連,凝聚著民族和國(guó)家在特定時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)力等諸多因素影響下的智慧與創(chuàng)造。服飾在承擔(dān)其實(shí)用功能時(shí),完全符合服飾作為人類的“第二皮膚”初始意義,[13]而通過(guò)服飾的形制、質(zhì)料、紋飾、色彩、配飾等的綜合搭配,則為服飾及其民俗藝術(shù)附加了一系列社會(huì)的、制度的、文化的、階級(jí)的、觀念的、倫理的、道德的、宗教的象征意義。《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代的服飾及其民俗藝術(shù),從縱向看,服飾延續(xù)著民族古老而優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化;從橫向看,服飾形象而立體地彰顯出一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家物質(zhì)文明的發(fā)展和精神文明的開拓程度。[14]

    【注 釋】

    [1] 翟明安、何明主編,楊源、賀琛編.中國(guó)西部民族文化通志[M].云南:云南人民出版社圖書發(fā)行部,2014.07.379.

    [2] 高宇.從《詩(shī)經(jīng)》看周代的服飾制度[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版),1989(1)56.

    [3] 江平,石春鴻等編.服裝簡(jiǎn)史[M].北京:中國(guó)紡織出版社,2002.4.

    [4] 沈從文編著.中國(guó)古代服飾研究[M].北京:商務(wù)印書館,2011.47.

    [5] 紀(jì)向宏.《詩(shī)經(jīng)》冠帽考釋[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究,2014(5)100-103.

    [6] [7] [12] 高宇.從《詩(shī)經(jīng)》看周代的服飾制度[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版),1989(1)60. 60. 62.

    [8] 李玉潔.先秦喪葬制度研究[M].河南:中州古籍出版社,1991.10.61-62.

    [9] 潘貴玉主編.中華生育文化導(dǎo)論(上冊(cè))[M].北京:中國(guó)人口出版社,2001.10.191.

    [10] 楊燕珍.從服飾文化探析《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》創(chuàng)作群體[J].陰山學(xué)刊,2017(6).14.

    [11] 周錫保著.中國(guó)古代服飾史[M].北京:中央編譯出版社,1984.09.52.

    [13] 徐清泉著.中國(guó)服飾藝術(shù)論[M].山西:山西教育出版社,2001.136.

    [14] 項(xiàng)菊.《詩(shī)經(jīng)》服飾習(xí)俗管窺[J].探索與爭(zhēng)鳴,2009(6)144.

    【參考文獻(xiàn)】

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    [2] 沈從文編著.中國(guó)古代服飾研究[M].北京:商務(wù)印書館,2011.13-70.

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    [4] 段寶麟輯.衣食住行史話[M].湖南:湖南人民出版社,1981.07.1-3.

    [5] 高宇.從《詩(shī)經(jīng)》看周代的服飾制度[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版),1989.1.56-62.

    [6] 項(xiàng)菊.《詩(shī)經(jīng)》服飾習(xí)俗管窺[J].探索與爭(zhēng)鳴,2009.6.142-144.

    [7] 姜志剛.《詩(shī)經(jīng)》中的服飾民俗考析[J].2006.6.76-79.

    [8] 楊燕珍.從服飾文化探析《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》創(chuàng)作群體[J].陰山學(xué)刊,2017.6.12-16.

    【作者簡(jiǎn)介】

    何藝珊(1997—)女,廣東佛山人,佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)(師范)專業(yè)在讀本科生.

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