中國(guó)鋼琴音樂中戲曲元素的借鑒與應(yīng)用探討

雒曉燕 王丹

摘 要 戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展中的重要組成內(nèi)容之一，在我國(guó)整體文化傳承發(fā)展中具有重要地位。而中國(guó)鋼琴音樂則是現(xiàn)有音樂傳承中形成的一種新型音樂樣式，將戲曲元素融入到中國(guó)鋼琴創(chuàng)造中，能夠提高中國(guó)鋼琴音樂民族化發(fā)展水平，對(duì)中國(guó)鋼琴音樂的民族化發(fā)函具有重要指導(dǎo)意義。鑒于此，本文針對(duì)中國(guó)鋼琴音樂中戲曲元素的借鑒與應(yīng)用探討進(jìn)行了分析，旨在本文研究幫助下，能夠?yàn)橹袊?guó)鋼琴音樂發(fā)展中的戲曲元素借鑒與應(yīng)用提供參考。

關(guān)鍵詞 中國(guó)鋼琴音樂 戲曲元素 借鑒與應(yīng)用

隨著世界文化的傳承發(fā)展建設(shè)，鋼琴音樂已經(jīng)傳入到我國(guó)音樂發(fā)展中，通過對(duì)鋼琴音樂的創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)變，融入我國(guó)傳統(tǒng)文化創(chuàng)作元素，將其轉(zhuǎn)變成為一種新的文化發(fā)展樣式是我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展中一直在研究的一項(xiàng)內(nèi)容。借助戲曲元素應(yīng)用融合鋼琴音樂創(chuàng)作，能夠?yàn)殇撉僖魳返闹袊?guó)化創(chuàng)作提供幫助，對(duì)展示出我國(guó)民族藝術(shù)傳承特色具有重要指導(dǎo)意義。因而本文研究的意義，就是以中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展為前提，將戲曲元素在鋼琴音樂創(chuàng)作中的融合與借鑒方式明確，以此展示出現(xiàn)有鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作能力。

1中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展

中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展始于1915年，傳入中國(guó)得第一首鋼琴曲叫做《和平進(jìn)行曲》，自此中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作和發(fā)展得到了迅猛發(fā)展。在1949年后我國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)型，該時(shí)期出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的鋼琴曲目，如《百鳥朝鳳》、《黃河》等都是該時(shí)期比較著名的鋼琴曲目。1966-1976年我國(guó)文革創(chuàng)作發(fā)展得到了新的轉(zhuǎn)型，該時(shí)期較為著名的鋼琴曲目有《太極》、《侗鄉(xiāng)鼓樓》等。從此之后，中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作得到了迅猛的發(fā)展，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的鋼琴家，如孔祥東、郎朗等，都是我國(guó)比較著名的鋼琴家之一。

2中國(guó)鋼琴音樂中戲曲元素借鑒

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化傳承中的重要組成部分，是我國(guó)古代歷史文化傳承與發(fā)展中形成的藝術(shù)傳承樣式，而中國(guó)鋼琴則是在近代音樂藝術(shù)傳承發(fā)展中形成的一種新型藝術(shù)傳承方式。為了能夠更好的展示出中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展特色，人們提出將戲曲元素引入到中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作中，以此為中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的中國(guó)化發(fā)展提供幫助。通過戲曲元素融合中國(guó)鋼琴藝術(shù)傳承，能夠提高我國(guó)音樂藝術(shù)傳承發(fā)展質(zhì)量，對(duì)激發(fā)我國(guó)音樂藝術(shù)傳承特色具有重要指導(dǎo)價(jià)值。所以出現(xiàn)了一批戲曲鋼琴創(chuàng)作樂曲，如《北風(fēng)吹》、《河南曲牌》、《紅燈記》等都是比較著名的融合曲目之一。

3中國(guó)鋼琴音樂中戲曲元素的借鑒應(yīng)用手法

3.1戲曲音調(diào)的應(yīng)用

戲曲的音調(diào)表現(xiàn)與鋼琴音樂藝術(shù)創(chuàng)作是由顯著差別的，因而為了能夠更好的展示出鋼琴音樂創(chuàng)作特色，需要針對(duì)戲曲音調(diào)的應(yīng)用方法做出科學(xué)的分析。一般情況下，戲曲的音調(diào)應(yīng)用分為京劇、昆曲和豫劇等三方面，通過三種不同音調(diào)的曲目融合應(yīng)用，形成了新的音樂創(chuàng)作樣式。如京劇創(chuàng)作曲目《午后胡琴》就是鋼琴曲與戲曲融合中的重要曲目表現(xiàn)之一，昆曲曲目《幸福的童年》通過鋼琴曲目表現(xiàn)也出現(xiàn)了新的表現(xiàn)，豫劇曲目《百鳥朝鳳》更是將鋼琴曲目創(chuàng)作提升了新的高速。

3.2戲曲結(jié)構(gòu)體式應(yīng)用

戲曲結(jié)構(gòu)體式應(yīng)用也是鋼琴音樂創(chuàng)作與戲曲元素應(yīng)用中比較重要的一種音樂創(chuàng)作樣式，如曲牌體的表現(xiàn)應(yīng)用是借助鋼琴曲創(chuàng)作與戲曲創(chuàng)作表現(xiàn)融合，建立一種新的音樂表現(xiàn)樣式。例如，著名的鋼琴改編曲《江南風(fēng)光》、《夕陽簫鼓》等都是現(xiàn)有鋼琴音樂與戲曲結(jié)構(gòu)體式融合后形成的一種新型音樂創(chuàng)作方式，是我國(guó)現(xiàn)有音樂創(chuàng)作和發(fā)展中比較重要的一種鋼琴創(chuàng)作樣式。

3.3戲曲板式、節(jié)奏應(yīng)用

眾所周知，戲曲在音樂表現(xiàn)中，會(huì)以板式、節(jié)奏等表現(xiàn)，將音樂表現(xiàn)中的各項(xiàng)元素展示出來。而在鋼琴曲的音樂融合創(chuàng)作表現(xiàn)中，通過戲曲板式、節(jié)奏的應(yīng)用融合，能夠提高鋼琴音樂表現(xiàn)效果，對(duì)鋼琴音樂曲目創(chuàng)作的表現(xiàn)能力提升具有重要幫助，如《湖南花鼓》、《劉?？抽浴返惹烤褪乾F(xiàn)有鋼琴曲目創(chuàng)作中形成的新型音樂曲目。

4結(jié)束語

綜上所述，在中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展中，對(duì)于戲曲元素的借鑒和應(yīng)用是非常重視的，并且在中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展中，在不斷的轉(zhuǎn)變戲曲元素的借鑒和應(yīng)用方式，提高了戲曲元素的鋼琴創(chuàng)造表現(xiàn)應(yīng)用能力。通過本文的研究和探討后，將中國(guó)鋼琴音樂中戲曲元素的借鑒應(yīng)用手法歸納為以下幾點(diǎn)，即戲曲音調(diào)的應(yīng)用、戲曲結(jié)構(gòu)體式應(yīng)用和戲曲板式、節(jié)奏應(yīng)用等三方面，通過以上三方面戲曲元素的借鑒和應(yīng)用，提高了中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展能力，為中國(guó)鋼琴音樂的民族化發(fā)展轉(zhuǎn)型提供了幫助。

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