視錯(cuò)覺(jué)在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的實(shí)踐分析

韓丹 劉垚

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，設(shè)計(jì)行業(yè)也呈現(xiàn)出飛速發(fā)展的態(tài)勢(shì)。視錯(cuò)覺(jué)是一種較為常見(jiàn)的視覺(jué)效應(yīng)，普遍應(yīng)用到了視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)活動(dòng)中，給廣大消費(fèi)者呈現(xiàn)了極具想象力的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)，也成了設(shè)計(jì)師所青睞的對(duì)象。在各種綜合因素的影響下所呈現(xiàn)出的視覺(jué)誤差被稱(chēng)為視錯(cuò)覺(jué)，它為藝術(shù)空間與思維空間的設(shè)計(jì)創(chuàng)造了更多的可能性。

關(guān)鍵詞：視錯(cuò)覺(jué) 視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì) 實(shí)踐分析

現(xiàn)階段，雖然我國(guó)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)行業(yè)已經(jīng)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展，但為了保持與時(shí)代的發(fā)展同步，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)師要?jiǎng)?chuàng)新設(shè)計(jì)理念，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，充分意識(shí)到視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)的積極影響。作為一種特殊的視覺(jué)效應(yīng)，視錯(cuò)覺(jué)能將獨(dú)特的形式呈現(xiàn)在設(shè)計(jì)師面前，為其創(chuàng)作與設(shè)計(jì)提供靈感。因此，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)得到了普及。

一、視錯(cuò)覺(jué)與圖形創(chuàng)意

（一）形象同構(gòu)

所謂形象同構(gòu)指的是，充分利用自然界中的各種素材，同構(gòu)形象內(nèi)的共性與特質(zhì)，進(jìn)而形成全新的形象體。例如在法蘭克福《爵士音樂(lè)節(jié)》招貼中，用木頭替代了金屬材質(zhì)的喇叭外殼，而木頭上長(zhǎng)出的新芽會(huì)給人帶來(lái)瞬間的錯(cuò)覺(jué)，盡情地享受在“視覺(jué)陷阱”中。[1]

（二）圖底反轉(zhuǎn)

在眾多圖像中，形狀向前突出的圖像更能引發(fā)人們深刻的記憶。如果圖形背景感覺(jué)向后退或者缺少形狀，很難給人帶來(lái)深刻的印象。圖底反轉(zhuǎn)的原理是背景與圖之間的變換，進(jìn)而賦予了背景與圖相同的含義，將兩者的關(guān)系進(jìn)行緊密結(jié)合，形成水乳交融的整體感覺(jué)。

（三）多維幻象

多維幻象充分利用視錯(cuò)覺(jué)的原理，打破了原來(lái)的二維平面空間，精巧地進(jìn)行圖形設(shè)計(jì)，再添加形象的視覺(jué)語(yǔ)言，將荒誕不經(jīng)的視覺(jué)形象以秩序性的方式呈現(xiàn)出來(lái)，給觀者多維度的視錯(cuò)覺(jué)想象空間。

二、視錯(cuò)覺(jué)與色彩運(yùn)用

（一）色彩本體所引起的色彩視錯(cuò)覺(jué)的有效應(yīng)用

色彩分冷暖，將色彩“溫度”與視覺(jué)領(lǐng)域聯(lián)系在一起，形成了視覺(jué)與心理方面的知覺(jué)效應(yīng)。很多的設(shè)計(jì)師會(huì)充分利用色彩的“溫度”產(chǎn)生的視錯(cuò)覺(jué)進(jìn)行創(chuàng)造與分析。此外，色彩分“輕重”，因而明度是決定其輕重的主要因素，明度高則輕，明度低則重。例如給兩個(gè)相同的圓圈涂上藍(lán)色與黃色，你只需要靜待片刻，就會(huì)發(fā)現(xiàn)黃色圓圈中心出現(xiàn)了向外擴(kuò)展的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象，逐漸地向觀者運(yùn)動(dòng)。而藍(lán)色圓圈恰恰相反，像一只刺猬蜷縮自己的身體。因此，穿色彩鮮艷衣服的人要比穿深色衣服的人顯老。

（二）色彩對(duì)比所引起的色彩視錯(cuò)覺(jué)的有效應(yīng)用

色彩對(duì)比能形成視錯(cuò)覺(jué)，美學(xué)的核心在于對(duì)比，在對(duì)比下，色彩與原本的色彩出現(xiàn)了差別，而視覺(jué)殘像是造成這種因素的主要原因。因此，在配色活動(dòng)中，要充分考慮到色彩的視錯(cuò)覺(jué)。較為直接的對(duì)比色有金黃與天藍(lán)、紅與綠，以及黑與白等，兩種色彩之間的有效對(duì)比，能給人造成一定的心理效應(yīng)，對(duì)實(shí)際的應(yīng)用有著極大的幫助。[2]

三、視錯(cuò)覺(jué)與平面設(shè)計(jì)的融合

在時(shí)代的發(fā)展過(guò)程中，全新的精神因素與視覺(jué)刺激層出不窮，給視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)造成了強(qiáng)烈的刺激?，F(xiàn)階段，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)師都愿意將自發(fā)性元素、隨意性等達(dá)達(dá)主義添加到藝術(shù)表達(dá)中，通過(guò)這種多藝術(shù)形式的搭配，將其以整體的形式傳遞給受眾，不僅能充分體現(xiàn)出人性與個(gè)性的味道，還能感傷自己的過(guò)去。例如在廣告作品設(shè)計(jì)活動(dòng)中，設(shè)計(jì)師通常會(huì)將復(fù)雜與理性的東西進(jìn)行形象化與具體化的表達(dá)，更便于大眾的接受。在耐克品牌的宣傳海報(bào)中，將極具形式感的波普藝術(shù)演繹得淋漓盡致，波普藝術(shù)手法與藝術(shù)元素的充分融合，形成了更具震撼性的藝術(shù)效果。

四、視錯(cuò)覺(jué)與現(xiàn)代藝術(shù)的融合

在現(xiàn)代主義藝術(shù)中，盡管他們對(duì)思想表達(dá)以及運(yùn)動(dòng)主張不盡相同，但卻對(duì)視錯(cuò)覺(jué)形成了統(tǒng)一的共識(shí)，他們喜歡用視錯(cuò)覺(jué)的方式來(lái)充分展現(xiàn)自身的主張與思想，他們堅(jiān)定視錯(cuò)覺(jué)能給人帶來(lái)精神上的刺激，在立體畫(huà)派的創(chuàng)作活動(dòng)中，會(huì)經(jīng)常性地運(yùn)用到視錯(cuò)覺(jué)的創(chuàng)作手法，他們的作品被現(xiàn)代詩(shī)人稱(chēng)之為全新的藝術(shù)形式，之所以這樣評(píng)價(jià)，主要原因在于空間維度。這種新奇的手法，能更加體現(xiàn)出事物的本質(zhì)。超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家更是天馬行空地認(rèn)為，邏輯與理性是虛無(wú)的存在，只有奇異與玄妙的世界才更加真實(shí)，無(wú)論是瑪格里特的玄靜，還是米羅的稚氣，都充分展現(xiàn)出作品中對(duì)圖底反轉(zhuǎn)關(guān)系的有效利用，正因如此，對(duì)日后的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了積極的影響。[3]

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)的設(shè)計(jì)活動(dòng)中，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師要打破傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，創(chuàng)新藝術(shù)設(shè)計(jì)的手法，發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力。采取多種視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)方式，使視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的作品更具新穎性與獨(dú)特性，為設(shè)計(jì)作品增添震撼的視覺(jué)沖擊力，最終實(shí)現(xiàn)吸引觀者的目的，為信息的傳播帶來(lái)新途徑。在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)能極大程度地滿足觀者的獵奇心理，并為設(shè)計(jì)作品注入新鮮的血液。

參考文獻(xiàn)：

[1]代永麗.視錯(cuò)覺(jué)表現(xiàn)在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用初探[J].明日風(fēng)尚，2018（17）.

[2]郭文娟，羅坤明.淺析視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2018（11）.

[3]劉錦濤.試論視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺(jué)的應(yīng)用[J].明日風(fēng)尚，2019（07）.

（作者簡(jiǎn)介：韓丹，女，本科，沈陽(yáng)工學(xué)院，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)；劉垚<通訊作者>，女，碩士研究生，沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）