20余載 逐夢曲藝心彌堅

李運強 張勤龍

曲藝最開始在趙梓琳心中扎根，是在他八九歲的時候。那時候的趙梓琳與其他同齡的男孩子不同，一有時間便喜歡在收音機旁聽相聲、評書。耐人尋味的故事、扣人心弦的懸念讓他回味無窮，能反復聽上好幾遍都不膩。每每聽完一段節(jié)目，趙梓琳就喜歡跑到同伴們跟前表演，看到小伙伴一個個被逗得前仰后合，是童年時期的趙梓琳最大的快樂。后來鄰居家裝了電視機，趙梓琳便時不時跑到鄰居家看電視，最喜歡看的是《曲苑雜壇》等曲藝類節(jié)目。

與沉浸在曲藝世界中的那個活潑男孩不同，小時候的趙梓琳在老師的眼中，是個靦腆膽小、坐在教室最后一排毫無存在感的學生?！耙驗槲倚r候在學校特別害羞，不愛講話，我的老師一度以為我是個啞巴?！壁w梓琳回憶道。一次，學校組織的聯(lián)歡晚會正好缺了一個快板節(jié)目，為此，學校專門聘請了快板老師到校指導學生練習，這讓趙梓琳十分興奮，他鼓起勇氣想懇求老師給他一個學快板的機會，卻遭到拒絕，“我那會學習也不好，老師就讓我好好寫作業(yè)，成績上去了再學這個”。眼看著班里學習成績優(yōu)異的同學被挑選去學習快板，趙梓琳坐不住了，他想了一個法子，每當同學們學習快板回來，他便掏出事先準備的零食，用美食的誘惑讓同學把剛剛學到的東西再照貓畫虎地教給他?！澳谴瓮頃以谂_下坐著可著急了，我感覺臺上的同學快板都沒我打得好?！壁w梓琳笑道，“我后來才知道學校當時請的這個老師本身也不專業(yè)，我同學再少皮沒毛地教我，把我給教錯了?！彪m然初次接觸曲藝走了“歪路”，但這樣的經歷也讓趙梓琳更加堅定了自己對曲藝的熱愛。

趙梓琳真正開始正兒八經地學習快板，倒是有不少原因。起初，他的母親送他去學習二胡，幾個月下來，趙梓琳只學會了拉《小星星》。為了讓父母支持自己學習快板，他在家中表演了一段從電視上學來的快板，把父母成功逗樂了。“那時候我老師跟我媽說我不愛說話，讓我多學學語言，鍛煉鍛煉說話?！本瓦@樣，趙梓琳的父母決定為他找一位專門教快板的老師。但在20世紀90年代的牡丹江，學快板的人寥寥無幾，教快板的老師更是難找。經過一年多的不斷尋找，才終于在工人文化宮找到了一位免費教快板的老師，從此尚在讀小學三年級的趙梓琳便成為這位老師唯一的學生。值得一提的是，在四處尋師的一年間，無處學藝的趙梓琳也沒有放棄練習，收音機里翻來覆去播放的評書《三國演義》、快板《學雷鋒》等被他背得滾瓜爛熟。買不到快板，趙梓琳就用手拍腿充當快板，“收音機里放的就那么幾句，我就天天練。因為不會別的嘛，也找不到別的快板詞，就每天跟著收音機這么練。”趙梓琳說道。有了老師后，他便堅持每個周末去文化宮學快板，兩三年間，從一個學生到一群學生，再到一個學生，幾撥來來回回，只有趙梓琳一人堅持了下來。2002年，老師給了正在上初一的趙梓琳一本《曲藝》雜志，雜志上刊登著中國北方曲藝學校的招生信息，點燃了他心中夢想的火花。2003年，趙梓琳如愿以償，順利拿到了專業(yè)曲藝院校的錄取通知書。

一進入專業(yè)院校，趙梓琳便產生了前所未有的焦慮，“到了學校之后，我發(fā)現(xiàn)自己是最差的一個?！壁w梓琳回憶著剛入學的情景。雖然學了多年，但囿于指導老師只是業(yè)余，趙梓琳并沒有得到專業(yè)的教學，與科班出身、經過多年專業(yè)訓練的同學相比，他不但在業(yè)務能力上差了一大截，還學錯了不少?！暗谝荒晡疑兑矝]干，就光顧著改毛病了。老師最怕的就是我這種‘半吊子，學的好多都是錯的。”為了盡快得到提升，趙梓琳每天早上四點起床，偷偷到洗手間練聲，這早起的習慣，他一直堅持到了畢業(yè)。通過加倍努力，趙梓琳從剛入學時的倒數(shù)，進步到后來的專業(yè)前十，一點一點地追趕著。為了得到演出機會，和師哥師姐學到更多舞臺經驗，在校最后一年，趙梓琳開始了實習。一有空他便跟隨在參加演出的師哥師姐前后，幫忙提包，貼心地做好后勤，只為了哪天演出有演員臨時無法上場時，他可以有機會作為替補上臺表演。機會總是垂青有準備的人，趙梓琳成為同年級中首個登臺演出的學生。隨著演出次數(shù)的增多，他不斷累積演出經驗，表演技巧逐漸細膩，再加上自身的勤奮努力，畢業(yè)時，趙梓琳已穩(wěn)居專業(yè)第一。

畢業(yè)后，趙梓琳先后到北京、山東工作，說起與深圳結緣，也是歪打正著。2007年，趙梓琳和搭檔受主辦方邀請，來到深圳參加演出，“那時候我們演了一段《法制漫談》，演完之后反響挺好，我們當時還納悶，因為我們這個節(jié)目的表演水平并不是很高，但是觀眾卻很買賬。”演出結束后，福永街道相關領導伸出橄欖枝，邀請他到福永雜技團工作，當時的趙梓琳正被工作的問題困擾著?！拔夷菚r候在山東的一個文藝團工作，雖然工資也挺好，但演出機會特別少，一個月最多也就三四場，我都快憋瘋了?！?沒有任何猶豫，趙梓琳來到了這座讓他充滿期待的城市，并結識了前任深圳市曲協(xié)主席吳金富。到福永雜技團后，趙梓琳發(fā)現(xiàn)了一個問題，“入團之后，待遇很好，但是團里總是翻來覆去地演出那幾個經典節(jié)目，不去學習、創(chuàng)作新的作品，長此以往，很不利于長期的發(fā)展和演員水平的提升?！?009年，在趙梓琳的建議下，吳金富號召成立了天樂曲藝團，希望能在深圳這片土地上將傳統(tǒng)曲藝文化發(fā)揚光大。

“我學習曲藝的時候曾聽過一些老藝術家說，寧往北走一萬步，不往南走一步，說的是曲藝在南方沒有市場?！壁w梓琳說道，“我剛來深圳的時候，最大的感覺就是南方的曲藝氛圍不太濃厚，可是如果沒有人去普及，那這個地方永遠都是曲藝文化的荒漠。曲藝在南方發(fā)展的確有困難，但在深圳這個移民城市絕對沒問題?！眮淼缴钲?，趙梓琳便暗下決心，要將北方的曲藝在深圳發(fā)展起來，為此，他不僅組織團內成員投身創(chuàng)作，積極參加各大比賽，還加入了中國曲協(xié)，成為了中國曲協(xié)的會員，趙梓琳直言終于找到了組織。“加入曲協(xié)之后，一下子就感覺找到家了，曲協(xié)對我們特別關心，經常打電話問情況，也常把一些活動放在深圳舉辦，邀請名家助力，正是曲協(xié)的支持，我們才能留住這么多優(yōu)秀的曲藝人才?！痹谥袊鷧f(xié)、深圳曲協(xié)及相關部門的幫助下，憑借不斷的創(chuàng)新和精湛的表演，天樂曲藝團在全國各大賽事、節(jié)目中頻頻亮相，名氣逐漸打響，也吸引了一批粉絲。2013年，天樂曲藝團的成員們包攬了廣東省曲藝大賽、深圳鵬城金秋曲藝大賽等多項大獎。2014年，趙梓琳榮獲中國曲藝牡丹獎新人獎，填補了深圳30多年來在該藝術獎項上的空白。2014年2月，趙梓琳創(chuàng)立了陽光曲藝團，并于同年成立了笑滿堂劇場，“笑滿堂”這三個字是由中國曲藝家協(xié)會主席姜昆親自題詞，趙梓琳說：“我當時沒想好名字，姜主席說我寫這三個字送給你，希望你在深圳能夠好好發(fā)展曲藝，要肩負使命，努力傳承?！庇辛私M織的幫助，趙梓琳就像打了雞血似的，更加一股腦往前沖。

加入中國曲協(xié)至今，趙梓琳參加了由中國曲協(xié)組織的多次采風創(chuàng)作、演出交流活動，他不僅精心創(chuàng)作了幾十部優(yōu)秀的曲藝作品，而且還帶領陽光曲藝團的一眾演員收獲了省、市乃至全國大大小小近百項大獎。2017年，在趙梓琳的不斷努力下，“全國曲藝培訓表演基地”成功落戶寶安，這將進一步推動深圳曲藝文化的傳播和優(yōu)秀曲藝人才的培養(yǎng)。2018年，趙梓琳入選“第二批牡丹綻放——曲藝英才培育行動”，成為中國曲協(xié)重點培養(yǎng)的對象之一，這讓他備受鼓舞。“中國曲協(xié)曾經來深圳調研過我們曲藝團，每次調研都會給我引薦相關部門的領導。光是疫情期間，中國曲協(xié)就聯(lián)系多次，問我們有沒有什么困難，需要什么幫助?！睂w梓琳而言，中國曲協(xié)就是一位“大家長”，“他總能在有困難的時候出現(xiàn)，我們只要一跟他們說有什么需要，他們就會有回應。深圳曲藝的發(fā)展離不開中國曲協(xié)的幫助和支持，我們要是干不出點成績來，心里過意不去?！壁w梓琳笑道。

與曲藝攜手二十多年，如今的趙梓琳仍在北藝南傳的路上行進著，對未來，他懷揣著不小的期待，“希望能把陽光曲藝團打造成一個具有深圳特色的文化標桿，創(chuàng)作出一批具有代表性的作品，培養(yǎng)一批優(yōu)秀的后備人才。也希望中國曲協(xié)能夠繼續(xù)給予深圳關注，給深圳一份支持。”同時，趙梓琳和團隊還將借助“全國曲藝培訓表演基地”這一金字招牌，大力開展普及推廣和公益培訓工作，為曲藝愛好者提供一個學習、交流的平臺。正如趙梓琳始終強調的，一定要到人民群眾中去，“我們既要能上得去金碧輝煌的舞臺，也要能下得進社區(qū)基層，只有這樣才能將曲藝文化真正推廣到人民群眾中去?！鄙罡麖V東這片熱土，讓北方曲藝在南方真正落地，生根發(fā)芽并長成參天大樹，趙梓琳的夢想正在一步步變?yōu)楝F(xiàn)實。