從電影敘事結(jié)構(gòu)解讀《無名之輩》

黃赫男

【摘 要】2018年11月中旬一部口碑超高的電影《無名之輩》走進大家的視線，上映二十四天就收獲了7.38億的票房。這部號稱“年度黑馬”的《無名之輩》采用多線敘事的手法，為國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展提供了一定的借鑒意義。筆者將從電影敘事學(xué)的角度出發(fā)，從敘事結(jié)構(gòu)、角度、話語、層次等方面展開分析，探究其內(nèi)容與主題。

【關(guān)鍵詞】《無名之輩》;多線敘事;全知視角;敘事話語;敘事層次

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0084-02

《無名之輩》這部充滿黑色幽默的電影，敘述了幾個底層的小人物在一個平常的日子里，因為一把丟失的老槍和一樁當(dāng)天發(fā)生在城中的搶劫案，陰差陽錯地聚集在一起的故事。這部電影的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，非常緊湊，其中引人注目的是它的敘事結(jié)構(gòu)——多線敘事。

《無名之輩》這部電影中一共有四條故事線。起初，每一條獨立的故事線平行發(fā)展，漸漸地這些故事線開始有了交叉，最后這些線索指向的竟是同一個故事，并且結(jié)尾處讓故事中的重要人物全部到場，實現(xiàn)了一種矛盾的爆發(fā)與集中處理，各個人物的形象也塑造得立體多面。從敘事學(xué)角度入手，通過分析《無名之輩》的敘事結(jié)構(gòu)、視角以及層次，可以更深刻地了解該電影的主題意義和思想內(nèi)容。

一、多線敘事構(gòu)架故事情節(jié)

電影是一種敘事，它需要通過告訴觀眾發(fā)生了什么而引起他們的思考。從某種程度上講，電影是超越現(xiàn)實世界時間的線性單一和空間現(xiàn)實性的，拍攝電影的過程就是通過各種長短鏡頭的運用處理人與時間、空間的關(guān)系，延長或縮短時間、擴展或縮小空間的過程，不同電影會有不同的敘事方式。

在《無名之輩》中，每一個人物的存在都是一種敘事，任何一個故事、任何一條線索都不能充當(dāng)簡單的陪襯，每一個故事都是一個獨立的、服從于《無名之輩》主題的單元。導(dǎo)演首先插入了一段黑白色的審訊場景，即肇紅霞在警察局中受審，通過警察的畫外音告訴觀眾這部影片與涉槍案有關(guān)，用這個橋段連接起所有的故事線。影片主要有四條故事線，兩主兩副。第一條主線，保安馬先勇的尋槍之路;第二條主線，劫匪胡廣生與李海根烏龍搶劫與逃亡。兩條副線，一條是房地產(chǎn)商高明和情婦的跑路與回歸，另一條則是高中生高翔和馬依依的青春線。

馬先勇是個落魄的保安，平日油腔滑調(diào)，愛占小便宜，交學(xué)費時甚至試圖賄賂老師，但面對女兒為了維護自己做父親的尊嚴(yán)時，他會情緒失常。他在這部電影中起到了一個樞紐的作用，他既是一個一心想成為協(xié)警的保安，卻知法犯法導(dǎo)致妻子車禍去世、妹妹高位截癱，他還是一個“尋槍人”;一心想把搶劫事業(yè)“做大做強”的胡廣生，把名聲和尊嚴(yán)看得比命還重，當(dāng)新聞惡搞了他和李海根的搶劫視頻時，他暴跳如雷，不假思索地想要通過報復(fù)電視臺來證明自己，命運給他開了一個天大的玩笑——他失手開槍打傷了馬先勇，但同時也給他開了一扇窗，讓他在逃亡的過程中邂逅了高位截癱的馬嘉旗。副線房地產(chǎn)商高明欠錢與情人跑路，最后又良心發(fā)現(xiàn);第四條青春線則有三個關(guān)注點，第一是高翔和同學(xué)們之間的“兄弟義氣”，第二是高翔、馬依依與父親之間的矛盾與沖突化解，第三則是高翔與馬依依之間懵懂的感情。影片多次用到交替蒙太奇的手法，將四條故事線迅速而頻繁地交替剪輯在一起，用馬先勇這條線索的發(fā)展影響其他幾條線索，四條線索相互依存，最后匯合于西山大橋。

二、全知視角強化表現(xiàn)

視角是指視線與所呈畫面之間垂直方向所成的角度，在敘事學(xué)中是指敘述者站在何種角度來進行敘事，是學(xué)術(shù)謀略的綜合體現(xiàn)。視角是什么樣，講出的故事就是什么樣。全知視角，又被稱作全知全能視角，這種“敘事角度是變化的、君臨天下的、沒有任何限制”①，借助熱奈特敘事學(xué)理論來表述，就是要采用“零聚焦”即可變聚焦的方式，這種無固定視角的全知敘述，使得敘述者擁有洞察和感知一切的能力，了解所有人物的性格特點，并能透視和呈現(xiàn)人物隱秘的內(nèi)心世界的情感活動。

在《無名之輩》這部影片中，胡廣生與李海根搶劫一事涉及了多個人物的觀點，如馬嘉旗、馬先勇、肇紅霞等。馬嘉旗認(rèn)為他們兩個是“憨皮”，他們的第一步是搶劫，第二步應(yīng)該是殺人，想通過言語激怒胡廣生，以求一死;而馬先勇聽到他們持槍搶劫的消息，第一反應(yīng)是他們偷了他的槍，所以他找到肇紅霞，企圖獲得胡廣生與李海根二人的行蹤;肇紅霞知道這件事后起初的反應(yīng)是懷疑，隨后在被審訊的過程，避實就虛，巧妙地保護了李海根;胡廣生認(rèn)為他們“頭盔俠”出頭了，就應(yīng)該乘勝追擊，把搶劫事業(yè)“做大做強”;而李海根只把搶劫當(dāng)作幫朋友忙，當(dāng)作是賺錢娶老婆的途徑。從中，觀眾不僅可以深刻地了解到這些人物的性格特點，還可以看出這些小人物在城市邊緣生活的艱辛及各自對尊嚴(yán)的追求。

三、敘事話語獨樹一幟

索緒爾在對語言學(xué)進行研究時提出，首先要區(qū)別語言系統(tǒng)和言語的區(qū)別。他認(rèn)為語言系統(tǒng)是具有共性的東西，而言語則是充滿個性和不可理喻?！稛o名之輩》，一方面從語言系統(tǒng)來看，編劇雷志龍在接受采訪時曾表示“臺詞盡可能口語話，所以自然而然會選擇用方言，之后在導(dǎo)演的控制引導(dǎo)、演員的表現(xiàn)及各部門的共同努力下，讓電影呈現(xiàn)出生活質(zhì)感，使劇本結(jié)構(gòu)上的強設(shè)定‘軟著陸了”。導(dǎo)演饒曉志直言：“方言特別有美感，人物都說西南方言，展現(xiàn)的生活更加生動，想表達的內(nèi)涵也更加準(zhǔn)確，這個故事用普通話來詮釋則感覺好似隔了一層膜?！蔽髂戏窖曰顫娗纹で乙子诶斫猓_實承包了一些笑點，起到了為影片增色的作用。另一方面從言語內(nèi)容上來看，“為啥子會有橋呢？因為路到了盡頭”“莫怕，過了橋，就翻篇了”“城市太大了，讓人找不到方向”等臺詞，使人物語言看起來非常簡單，但是結(jié)合人物在影片中的情況，仔細(xì)品味卻另有深意。

四、敘事層次由內(nèi)及外

從敘事風(fēng)格的表象來看，在饒曉志的《無名之輩》中，觀眾能夠看到戲劇式的審美與張力。如胡廣生二人在天臺上為馬嘉旗拍照片一幕，背景音樂《光》配上馬嘉旗被擺出來的各種夸張造型，形成了沖擊的視聽與審美效果。字幕出現(xiàn)“孤單、脆弱、不安，都是平?！钡母柙~時，畫面上呈現(xiàn)的是胡廣生二人為了追求最佳拍攝效果，拿著繩子把馬嘉旗固定在梯子上，三個人相互扶持、相互合作，與歌詞所表達的孤立無援形成了鮮明對比。

從敘事意向出發(fā)，可進一步感受到饒曉志在整部影片中的人性化關(guān)懷與思考。《無名之輩》一個非常鮮明的特征是不對任何人物、任何事件帶有主觀感情色彩的評價。通過多線敘事的方式構(gòu)建了四個穿插的故事，還原小人物在社會生活中的場景及他們對尊嚴(yán)的渴望與堅守。片尾對故事的補充，形成了一個大團圓結(jié)局，凝視與反思中寄托著關(guān)懷的寓意。史蒂夫·尼爾在《娛樂電影與喜劇電影》中曾經(jīng)提出，喜劇電影有三個標(biāo)準(zhǔn)：內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)，主要表現(xiàn)日常生活;結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)：有圓滿的結(jié)局;情感與基調(diào)標(biāo)準(zhǔn)：輕松有趣。這樣來看，《無名之輩》的敘事基調(diào)可以定為喜劇，但同時影片中的黑色幽默將悲劇內(nèi)容按照喜劇進行藝術(shù)處理，反映了人物辛辣、悲憤和玩世不恭的情緒，如影片中胡廣生二人盡管有著“宏偉”的搶銀行計劃，但是他們倆沒有做“劫匪”的智慧，這種理想與現(xiàn)實的不合，造成了荒誕，也造成了黑色幽默。

五、結(jié)語

多線敘事是一種比較難駕馭的敘事結(jié)構(gòu)，復(fù)雜的鏡頭拼接需要導(dǎo)演有一套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛４祟悢⑹龅娜宋锉姸?，稍有不慎便會使影片的線索太過分離，導(dǎo)致影片結(jié)構(gòu)松散或邏輯混亂，造成觀影困難?！稛o名之輩》作為一部多線敘事的作品，采用如此復(fù)雜的結(jié)構(gòu)方式，是為它的主題服務(wù)的。這種多線敘述的方式，借助演員入戲的表演，逼真地還原了生活，讓觀眾對影片的內(nèi)容與主題了解得更為深刻，這也是該影片成為國產(chǎn)喜劇“年度黑馬”的重要原因。

注釋：

①羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南出版社，1994.5.

參考文獻：

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[3]原文泰.電影批評：類型，美學(xué)與文化[M].北京：中國電影出版社，2017.10.

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[5]唐鑫.雜劇《救風(fēng)塵》的敘事學(xué)解讀[J].安徽文學(xué)，2018，8.