鋼琴音樂作品中的地域文化內(nèi)涵思考

徐劍

摘 要 鋼琴音樂看似與地域文化之間不存在連接點，但實際上，鋼琴祖婆品的創(chuàng)作離不開地域文化的支持?，F(xiàn)代創(chuàng)作技法是對理性的一種表達，賦予鋼琴作品民族性以及地域性文化等氣質(zhì)特征，才能深化鋼琴作品的內(nèi)容，切實將地域性音樂素材融合到作品中，演奏中為觀眾營造有意境和地域特色的藝術(shù)氛圍。所以，鋼琴作品中具有較強的地域文化內(nèi)涵，針對剛請音樂作品中的地域文化、內(nèi)涵價值取向等展開研究，是為了促進鋼琴音樂作品的發(fā)展，進一步推進鋼琴藝術(shù)的 本土化發(fā)展。

關(guān)鍵詞 鋼琴音樂作品 地域文化 內(nèi)涵思考

中圖分類號：J624.1文獻標(biāo)識碼：A

就我國鋼琴的發(fā)展歷程來看，地域文化和鋼琴藝術(shù)具有千絲萬縷的聯(lián)系，從其引入我國開始，就緊密與地域文化相連，鋼琴音樂作品也逐步成熟與飽滿，地域文化的融合和民族化發(fā)展水平也逐步提升。主要是我國作曲家尤為注重，將具有地方特色的文化進行整合與轉(zhuǎn)變，形成具有民族的集體記憶，并通過鋼琴創(chuàng)作技法等實現(xiàn)記憶與鋼琴音色的融合，將地域文化與音樂創(chuàng)作糅合在一起，提升鋼琴音樂作品的藝術(shù)價值與文化意義。

1鋼琴音樂作品與地域文化的聯(lián)系

鋼琴是西洋音樂的重要構(gòu)成因素，我國從19世紀(jì)下葉引入了鋼琴，鋼琴藝術(shù)隨著時代、文化、經(jīng)濟以及教育等轉(zhuǎn)變，逐步形成了具有中華民族特色的現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)體系，在鋼琴藝術(shù)的中國化發(fā)展歷程中，先后涌現(xiàn)了很多具有地域文化特點的鋼琴作品，這些音樂作品不僅包含地域文化特色，而且展現(xiàn)出了鋼琴的藝術(shù)價值，分析鋼琴音樂作品中地域性音樂素材的運用與組織，有利于認(rèn)識我國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，更有利于明確紅色音樂的特征。紅色音樂是地域文化與音樂創(chuàng)作的結(jié)合，鋼琴在我國紅色音樂發(fā)展中占據(jù)較高的地位，其整個發(fā)展歷程中不僅完美地呈現(xiàn)了西洋音樂的表現(xiàn)技法與創(chuàng)作方式，中國音樂藝術(shù)也逐步得到了世界的認(rèn)可，走向了世界藝術(shù)的舞臺。

我國的鋼琴作曲家，十分注重將形態(tài)各異的地域文化融入到鋼琴音樂作品中，賦予鋼琴音樂作品民族性與地域性的文化氣質(zhì)特征，將地域文化、民族心理等相關(guān)的因素聯(lián)系起來，使得鋼琴音樂作品更加成熟與飽滿，并逐步與地域文化融為一體。鋼琴音樂作品中具有豐富的地域風(fēng)格文化，是藝術(shù)界與學(xué)術(shù)界的共識，多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為鋼琴音樂作品中地域文化內(nèi)涵，是鋼琴本土化發(fā)展最好的體現(xiàn)，基于紅色音樂分析鋼琴音樂作品中地域文化的內(nèi)涵，是立足于我國本土明確地域文化與音樂之間聯(lián)系的有效切入點。總體來講，鋼琴音樂作品中蘊含的地域文化內(nèi)涵，使得鋼琴作品更加符合我國群眾的藝術(shù)追求，使得鋼琴藝術(shù)發(fā)展走向本土化、地域化。

2鋼琴音樂作品中地域文化內(nèi)涵的展現(xiàn)

鋼琴音樂作品也形成獨特的地域風(fēng)格文化，依據(jù)不同的地域可以劃分成多種類型。例如， 陜北音樂風(fēng)格，鋼琴音樂的代表作為《蘭花花》《變奏曲》等，這些作品的韻味十足，具有硬朗高亢的曲風(fēng)以及獨具特色的歌詞，能通過音律和音色將鋼琴與陜北文化聯(lián)系在一起，其內(nèi)容也多數(shù)描述陜北的地區(qū)英雄事跡以及傳神的愛情故事?？傮w來講，陜北地域文化中具有恩多凄楚與蒼涼的故事，鋼琴音樂作品中因此具有甩音的特征，有效地提升裝飾音高，從而使得整體詞曲形成柔美委婉與曲折優(yōu)雅的特征。鋼琴音樂作品也得到了陜北人們的喜愛，促進了近現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。還有，西南音樂風(fēng)格。西南主要是指的我國四川、云南等西南地區(qū)，其地域文化在鋼琴音樂作品中的融入，使得鋼琴音樂作品形成了淳樸坦率的特點。西南地區(qū)的曲藝手法也由此引入了鋼琴創(chuàng)作技法中，跳進的手法在鋼琴創(chuàng)作中的應(yīng)用，使得鋼琴作品的整體結(jié)構(gòu)性增強，且通過民歌素材的挖掘與應(yīng)用，展現(xiàn)出西南獨特的山野風(fēng)味，例如《巴蜀之畫》和《云南民歌五首》等，營造出鄉(xiāng)村田園的意境，使人流連忘返。鋼琴音樂作品與西南文化之間的交融，使得鋼琴音樂作品曲目的滑音特征十分明顯，通過旋律的下滑性優(yōu)化曲風(fēng)展現(xiàn)出優(yōu)良的演繹性。從這兩種音樂風(fēng)格來看，地域文化與鋼琴音樂創(chuàng)作之間具有優(yōu)良的互動關(guān)系，兩者之間的相互融合，創(chuàng)作出了具有濃郁地域特色的鋼琴音樂作品。

鋼琴音樂作品具有多元化的風(fēng)格，是因為作曲家在創(chuàng)作中，具有全球視野以及世界胸懷，促使作品能展現(xiàn)出多元的思想觀念和文化內(nèi)涵，得到更多區(qū)域人們的認(rèn)可與理解。就我國社會文化語境來看，創(chuàng)作鋼琴作品應(yīng)該將經(jīng)典音樂藝術(shù)傳統(tǒng)與地域文化內(nèi)涵融合在一起，為觀眾營造優(yōu)良的藝術(shù)氛圍，實現(xiàn)民族地域文化與鋼琴藝術(shù)的融合，為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。從鋼琴現(xiàn)代作品的實際創(chuàng)作來看，鋼琴音樂作品中地域文化內(nèi)涵的展現(xiàn)，能豐富鋼琴現(xiàn)代風(fēng)格，在鋼琴創(chuàng)作技法與表現(xiàn)風(fēng)格中民族文化、地域性文化。除卻地域音樂素材和技法以外，地域方言在鋼琴創(chuàng)作中也展現(xiàn)出了自身的文化氣質(zhì)，豐富了鋼琴音樂作品的鄉(xiāng)間情感，地域語言在鋼琴音樂作品中的展現(xiàn)，不僅促進了樂曲文化的多樣化發(fā)展，而且增添了多樣化的旋律特征，例如《喜豐年》、《丟戒指》等作品中就具有濃厚的地域色彩，這些色彩中不僅展現(xiàn)了鋼琴的地域語言，而且增強了鋼琴音樂作品的人文氣息。

3結(jié)語

綜上所述，鋼琴音樂作品與地域音樂發(fā)展相互促進，可以說，鋼琴現(xiàn)代創(chuàng)作技法與地域音樂發(fā)展息息相關(guān)，近現(xiàn)代一來，地域音樂與鋼琴創(chuàng)作相互依存，改革開放以來，多種不同于傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論的現(xiàn)代技法進入我國后，地域文化、地域音樂都呈現(xiàn)出了優(yōu)良的發(fā)展趨勢。

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