淺析威爾第歌劇《弄臣》中二重唱《愛情的火焰已經(jīng)點燃》的舞臺表演技巧

時宏博

一、歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景及劇情簡介

《弄臣》是1851年由意大利著名歌劇作曲家威爾第以法國著名作家雨果的諷刺戲劇《國王尋歡作樂》為基創(chuàng)作完成的?！杜肌肥且粋€以悲劇結(jié)尾的愛情故事，全劇共分為三幕。故事以十六世紀的曼圖亞城為背景，主角是一名叫黎戈萊托的弄臣，他有著丑陋的相貌以及矮小滑稽的外型。故事的另一個主角是一位年輕貌美的曼圖亞公爵，他是一個風流成性的男子，而黎戈萊托作為他的手下，則為他出謀劃策，為他提供年輕的夫人和女子。弄臣的這些行為引起宮中朝臣的不滿及憤恨，于是大家施計報復弄臣，讓他參與誘拐自己女兒吉爾達的行動中。與此同時，吉爾達已與公爵喬裝打扮的窮學生瓜爾第相遇相識，并已經(jīng)點燃了愛情的火焰，事發(fā)之后，黎戈萊托非常懊惱，他買通了一個刺客，要將公爵置于死地，并且和吉爾達逃離這里。刺客的妹妹也被風流倜儻的公爵吸引了并愛上了他，同時哀求他的殺手哥哥放過公爵，而吉爾達憑借著自己對公爵的愛代替公爵被殺害，黎戈萊托發(fā)現(xiàn)死去的不是公爵而是自己心愛的女兒吉爾達則懊悔不已。

二、《愛情的火焰已經(jīng)點燃》的藝術(shù)特征

曼圖亞公爵與吉爾達的二重唱選自于這部歌劇的第一幕的第二場，由兩個部分組成，這兩個部分都是抒情性的戲劇，同時也體現(xiàn)出混合型二重唱的形式。這首二重唱的一開始部分就是充滿詼諧戲劇效果的演唱。吉爾達與喬萬娜訴說自己與公爵相遇時的場景以及自己內(nèi)心真實的想法，同時吉爾達也表現(xiàn)出對父親的歉意，因為沒有對父親說出實話。此時的另一面，公爵正躲在角落里偷聽她們的對話并暗自竊喜，當吉爾達唱出表達愛情的話語時公爵急忙用一個八度來與吉爾達的最后一個音符進行連接，音樂節(jié)奏與公爵的心理配合起來變得加快并且緊湊。節(jié)拍由3/4拍轉(zhuǎn)換到4/4拍，情緒十分飽滿，表現(xiàn)出公爵急切想要對心愛之人表達出愛慕之意。調(diào)性不斷的游離似乎表達出公爵本來的面目和吉爾達內(nèi)心的舉棋不定。作者精湛的藝術(shù)手法使得兩人的音樂不動聲色的連接起來。

吉爾達被突然出現(xiàn)的公爵嚇得驚魂失色，便與公爵進行了快速且不安的交談。公爵在吉爾達面前卻表現(xiàn)的安然自若，用一個長音的演唱將整首歌曲進行到了降B大調(diào)，開始對吉爾達進行“純粹”并且“真摯”的情感抒發(fā)。情緒隨之變得從容穩(wěn)定起來，節(jié)拍也由急板的4/4拍變化到慢板流暢的3/8拍，旋律穩(wěn)定而賦予激情，強弱對比明顯，并且伴隨著華麗的裝飾音，這段演唱是體現(xiàn)公爵“俘獲芳心”手段的標志，吉爾達在聽完公爵對他的深情表白之后便無法自拔的愛上了公爵，于是在公爵樂句的空白處喃喃自語的回應公爵。因此形成了這首旋律優(yōu)美動人的愛情二重唱。這首二重唱對接下來劇情的發(fā)展也起到了戲劇沖突性的作用。

第一部分的愛情二重唱結(jié)束之后，調(diào)性又發(fā)生了變化，進入到了降e小調(diào)，節(jié)拍也變回了4/4拍，兩人還沉醉在彼此給對方的幸福之中，吉爾達嬌羞地詢問公爵的姓名，公爵用窮學生瓜爾第的假名字與身份再次讓吉爾達沉迷愛情的甜蜜之中。接下來的一部分是全曲節(jié)奏最緊湊的一個唱段，兩人在急切的速度中依舊戀戀不舍，同時又許下海誓山盟的諾言。此時的調(diào)性又出現(xiàn)了變化轉(zhuǎn)入到了降G大調(diào)，節(jié)拍也隨之回到了3/8拍，大跳音程襯托出旋律的優(yōu)美性，每一個樂句都附有緊密的歌詞，仿佛兩人要將說不完的話盡快說完。吉爾達天真單純的想法與公爵虛偽短暫的真情的戲劇沖突在這一段完全呈現(xiàn)出來。

三、歌劇《弄臣》中二重唱《愛情的火焰已經(jīng)點燃》的歌唱處理及演唱分析

《愛情的火焰已經(jīng)點燃》是整部歌劇中公爵與吉爾達唯一的一首二重唱。吉爾達在與喬萬娜訴說她心中的白馬王子：“我并不希望他是王子或是貴族”（“singor ne principe iolo vorrei”），這段威爾第運用了柴可夫斯基風格的寫作手法來變現(xiàn)天真爛漫的吉爾達在面對愛情憧憬時的少女內(nèi)心，威爾第運用弦樂器的撥弦演奏方式來配合木管與人聲。這段演唱需要表演者用花腔唱法似的輕盈來迎合著木管的清脆聲。接下來公爵的突然出現(xiàn)令吉爾達惶恐不已，公爵對吉爾達唱到：“我愛你，親愛的姑娘，這句話帶我到了極樂天堂?！保ā皌amo tamoripetilo si caroauen to，un puro schin dimi ciel di conten to”），這時的速度發(fā)生了極大的改變，瞬間變快，既體現(xiàn)了公爵的興奮之情，又表達出吉爾達的恐懼之情。這段的演唱需要表演者的氣息與吐字做到一個完美的配合，需要做到氣息的流速配合著清晰的吐字。在吉爾達發(fā)現(xiàn)無處可逃時，公爵開始演唱他最擅長的“征服”橋段，他開始大方的向吉爾達吐露心聲，表達愛意，而此時的吉爾達雖然沒有旋律，但她需要在一旁耐心聆聽公爵對她示愛的話語，并且內(nèi)心已經(jīng)點燃愛情的火焰。在公爵對她坦露完心聲，吉爾達也緊接回應：“這是我這少女夢里聽見的聲音，我對你永遠忠誠，永不變心?！保ā癮hde miei vergini sogni san que stele voci tenere sicareame”），這段演唱實際上是吉爾達的一段心聲，所以需要表演者輕聲演唱并通過表演表現(xiàn)出少女嬌羞的內(nèi)涵。在吉爾達對公爵做出回應后，公爵終于按耐不住自己將吉爾達摟入懷中，兩人共同演繹了美好的二重唱。

四、結(jié)語

重唱是歌劇中重要的多聲部藝術(shù)表現(xiàn)形式，各聲部之間無處不在的戲劇沖突性使得歌劇內(nèi)容更加豐富多彩，歌劇中的重唱不僅能豐富內(nèi)涵，還能吸納多姿多彩的人物形象，錯綜復雜的人物關(guān)系。所以，作者為了表達歌劇中的戲劇沖突性以及復雜的人物關(guān)系會大量使用多聲部這種藝術(shù)形式。通過對歌劇《弄臣》中二重唱《愛情的火焰已經(jīng)點燃》的深入研究，以及自身的演唱及學習體會，從中探索出許多歌劇中重唱的演唱技巧。通過對這首二重唱的分析有利于我們今后在接觸不同類型的重唱作品時，能有效的分析出如何去演繹一首重唱作品，真正的去掌握歌劇中重唱的內(nèi)涵和真諦，達到真正意義上音樂與戲劇的完美結(jié)合。