探析我國游戲類電視節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展

【摘要】隨著時代的變遷與經(jīng)濟的發(fā)展，電視節(jié)目的形態(tài)從過去的單一匱乏逐步走向復雜與多元化。隨著20世紀游戲類電視節(jié)目的興起，看電視不再僅僅是人們獲取信息的一種渠道，更是一種娛樂身心，放松精神的方式。本文以1998年在中央電視臺第五頻道播出的《城市之間》節(jié)目為個案，通過詳細分析其節(jié)目形態(tài)、特征與停播原因，著重探討我國游戲類節(jié)目的現(xiàn)狀及當下所暴露的問題，以期對同類型節(jié)目日后的健康發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】游戲類節(jié)目;電視節(jié)目形態(tài);城市之間;現(xiàn)狀;發(fā)展

《城市之間》是一檔大型室外競技游戲節(jié)目。自1962年在法國創(chuàng)辦以來，一直有著極高的收視率。1998年，中央電視臺第五頻道以32.5萬歐元的價格獲得了該節(jié)目的年度播出授權(quán)，當年便播出了22期的國內(nèi)版《城市之間》節(jié)目，現(xiàn)場觀眾達到了近8萬人次，電視觀眾高達12億人次，平均收視率達到了1.5%，最高收視率達到了3.66%，創(chuàng)下了第五頻道的最高收視率。2005至2009年間，《城市之間》再度以國際版的形式回歸，它抓準了北京奧運與全民健身的契合點，極大地豐富了節(jié)目的內(nèi)容、延展了節(jié)目的深度與廣度，再次取得了不俗的收視成績和良好的社會反響。

1. 《城市之間》的節(jié)目類型定位

羅伯特·艾倫在《重組話語頻道》一書中曾寫道：“電影和電視更多的是歷史的，從對預先存在的事實的觀察中獲得……電視文類處于一種不斷變動、不斷界定的過程”。隨著電視節(jié)目類型的細分化與專業(yè)化，其從早期的高度匹配階段走向現(xiàn)今的多元化階段。觀眾收視需求的變化促使電視節(jié)目的形態(tài)始終處于不斷地建構(gòu)與解構(gòu)的過程中，新的節(jié)目不斷掙脫“類型學”的桎梏，不同類型之間的滲透與交叉使得傳統(tǒng)的節(jié)目類型界限變得模糊。

《城市之間》即是誕生于這一背景之下，它是體育性質(zhì)的節(jié)目，因為選手需要超強的體能與耐力，通過團隊的協(xié)作才能取得最后的勝利;它亦是娛樂性質(zhì)的節(jié)目，它并不像職業(yè)體育賽事那樣更看重比賽的結(jié)果，而是樂在過程。因此它更像是一場大型的游戲，承載了參與者的情感宣泄與狂歡。

2. 《城市之間》的特色與優(yōu)勢

2.1 群眾參與、明星助陣

《城市之間》是法國電視臺一檔聲譽極高的電視節(jié)目，風靡40余年，傾倒了無數(shù)觀眾。在歐洲，市民對節(jié)目的狂熱程度甚至不亞于奧運會，節(jié)目一般都在夏季的每周五播出，現(xiàn)場的觀眾通常都在七八千人以上，熱線電話參與者更是多達1000萬人，占法國總?cè)丝诘奈宸种?，每場的氣氛都像過節(jié)一樣，這樣火爆的電視節(jié)目在全世界都是少見的。登陸中國后，也取得了相當可觀的收視狀況。不難看出，《城市之間》的成功之處就是在于它采用了這種群眾性極強的競技方式。

《城市之間》的制片人楊磊在微博中提到：“電視娛樂節(jié)目只有把鏡頭對向群眾，而不是幾個明星，才能增強參與者的回應......”1998年國內(nèi)版的節(jié)目除了紅藍兩隊的主持人沙桐、林依輪以外，其他的比賽選手都是參賽城市當?shù)氐钠胀ㄈ?，他們可能是體育工作者，也可能僅僅是體育愛好者。2005年后的國際版讓昔日的奧運明星參與到比賽當中，但是節(jié)目本身并沒有過多的強調(diào)他們的作用，而是僅僅把他們視為普通人，弱化這種明星的光環(huán)與距離感，讓他們與其他選手共同協(xié)作完成比賽。這一點恰恰體現(xiàn)了其“全民健身”的節(jié)目理念。

該節(jié)目的比賽場地沒有局限于室內(nèi)，而是一個開闊的場地，現(xiàn)場可以容納上千名觀眾，這是其他游戲類節(jié)目無法達到的。

2.2 健康生活、快樂競技

根據(jù)中國傳媒大學教授朱羽君老師的定義，電視娛樂節(jié)目是“通過一定的中介形式和大眾參與，在相互交流中形成一種娛樂氛圍的節(jié)目形態(tài)。”1997年，《快樂大本營》帶動了一批以娛樂消遣為目的的電視娛樂節(jié)目的出現(xiàn)，直至《超級女聲》到達高潮。但是，當時真正的體育娛樂節(jié)目卻十分匱乏。隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們對精神文化生活的需求日益增加，在觀看體育節(jié)目的同時，也開始注重自身的體育鍛煉，更希望能夠參與到節(jié)目其中。而《城市之間》的播出正好彌補了這個空缺，為大型戶外游戲節(jié)目探索到了一個比較合適的形式。

《城市之間》共有1000多種游戲項目。1998年國內(nèi)版播出時進行了一系列的本土化改造，游戲的“中國味”更濃了。如水果市場、搶話筒、鴕鳥環(huán)島賽等等。2005年重新回歸的國際版加入了刺激性比較強的有牛參與的游戲項目，更加吸引觀眾的眼球。另外在游戲的選擇上，每場比賽除最后一關(guān)勇攀高峰之外，都盡量選擇不同于上一場的游戲項目，這樣，即便是每周收看，也不會產(chǎn)生視覺上的疲勞感，力圖帶給觀眾更多的新鮮感。

節(jié)目導演辛少瑛是這樣給這個欄目定位的：《城市之間》是一檔帶有娛樂色彩的體育競技類的節(jié)目。它的確有一定的娛樂功能，但它更是一場真正的比賽。對于一個游戲節(jié)目來說，最重要的莫過于它的規(guī)則——簡單易懂、公平裁判。早期的國內(nèi)版并沒有裁判這個角色，而國際版加入了來自瑞士的裁判奧利弗，他搞怪、夸張的動作和豐富的表情給觀眾們留下了深刻的印象?，F(xiàn)在他已經(jīng)成為《城市之間》的一個符號，代表著一種快樂、健康、自由的生活態(tài)度。

2.3 強化敘事、宣傳人文

在游戲類節(jié)目中適當?shù)丶尤霐⑹滦缘囊蛩?，是近些年來該類?jié)目發(fā)展的一大趨勢。首先，1998年的國內(nèi)版節(jié)目采取多人的積分爭先式，五個游戲項目最終獲勝多的隊伍取得最終的勝利。而之后的國際版節(jié)目在此基礎(chǔ)上作出了改動：由前四個游戲項目的積分決定最后一個項目勇攀高峰的起點位置，最終以勇攀高峰的成績作為全場比賽的最終成績。這樣的改動使每一輪比賽都直接影響到最終比賽結(jié)果，但又不是最終勝負的決定性因素。這便使節(jié)目更加具有了戲劇性。其次，節(jié)目中穿插了一些對選手的介紹以及賽后心得的采訪也同樣增加了節(jié)目的敘事性特征。

一直以來，努力打造“城市名片”是《城市之間》的另一大核心理念。這種理念是通過結(jié)合城市特色的游戲、城市宣傳片，民族風情的節(jié)目表演、市長講話，城市間互贈禮物以及城市參賽選手和現(xiàn)場拉拉隊員在比賽中所表現(xiàn)出來的精神風貌體現(xiàn)給觀眾的。

總導演辛少瑛曾經(jīng)在一次訪談中提到：“我覺得對城市的選擇沒有什么特別的標準，每個城市都有自己的特色，每個城市都可以報名參加。但在我們?yōu)樗鼈兘M對子的時候是要有一定的想法，最好是能夠有對照或是同等級的?！痹趯鈨?yōu)秀游戲節(jié)目過往的研究看來，選手的選擇是決定一個節(jié)目成敗的一個重要因素。對于《城市之間》來說，對參賽城市以及游戲的選擇可以說讓編導們煞費苦心。例如國內(nèi)版的第一期同為古都西安和南京以及國際版同為各個國家首都的北京、莫斯科、基輔、巴黎等等;在2009年國內(nèi)版總決賽唐山和上饒的比賽中，由于唐山的蘋果和上饒的梨都馳名國內(nèi)外，第一個游戲就是水果市場，主持人手拿蘋果和梨介紹游戲規(guī)則，從而形象生動地突出了地區(qū)特色化的游戲設(shè)置。

3. 《城市之間》停播原因分析

3.1 主觀因素

《城市之間》最初進入中國是以其獨特的節(jié)目形式和內(nèi)容吸引了大眾，但是在1999年至2005年其停播的六年中，國內(nèi)該類型的其他節(jié)目一直處于萌芽狀態(tài)，沒有形成系統(tǒng)的發(fā)展，從整體狀況來看，此類節(jié)目發(fā)展相對滯后，即最初《城市之間》引發(fā)的高收視率的現(xiàn)象是一種偶然狀況，并不具有必然性。因此，作為一個引進節(jié)目，它想要長久的在國內(nèi)發(fā)展必然需要進行不斷的自我革新，使自己不論在內(nèi)容還是形式上都更加適應中國選手及觀眾。2005年，在以國際版的形式回歸大眾視野后，它的游戲內(nèi)容大量加入了小牛的參與，這種游戲形式在崇尚斗牛運動的歐洲或許很受歡迎，而中國的一部分觀眾卻并不感興趣，并且同樣使得節(jié)目中的游戲具有了一定的危險性，中國選手相對于身材魁梧的歐洲選手也并不占優(yōu)勢，這使其在國內(nèi)造成了一定量的觀眾流失。

3.2 客觀因素

2008年北京奧運會的成功舉辦引發(fā)了全民健身的熱浪。在這個大的背景下，《城市之間》的重返中國開始呈現(xiàn)良好的發(fā)展事態(tài)。隨著時間的推移，更多不同類型的節(jié)目開始出現(xiàn)，尤其是各大衛(wèi)視頻道的真人秀節(jié)目對其產(chǎn)生了極大的沖擊。2014年10月，浙江衛(wèi)視引進韓國SBS的《Running Man》，推出了大型戶外競技真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》，同一時期，深圳衛(wèi)視推出了《花兒與少年》和《急速前進》，這類節(jié)目邀請時下人氣明星作為選手，參與戶外競技挑戰(zhàn)，帶來了較為穩(wěn)定的收視率。而《城市之間》中的選手都是普通的市民，無法由粉絲效應維持固定的觀眾群體，雖然后期的節(jié)目中嘗試邀請了一些奧運明星參加，卻也是收效甚微。

4. 《城市之間》的自身優(yōu)勢與改進方向

首先，《城市之間》觀眾群雖然龐大，但從播出時間上分析，其觀眾群體在00后甚至10后上出現(xiàn)了斷層，因此，節(jié)目可以嘗試在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上推出學生版與少兒版，以此獲得更為廣泛的受眾。

其次，由于該節(jié)目是由國外引入，因此“如何在保留節(jié)目核心理念的基礎(chǔ)上，不斷地推進其本土化”將始終是節(jié)目策劃上的重要議題。內(nèi)容上，可以將中國元素的精華由物質(zhì)到精神全方位與游戲進行融合：彰顯參賽城市的鮮明個性魅力，提升觀眾對異域城市民族風情、人文地理的濃厚興趣。形式上，可以將中國的民族傳統(tǒng)體育項目融入游戲中，這樣不僅加強了趣味，更突出了人文情懷。

最后，加強節(jié)目的互動性，這種互動不僅是與現(xiàn)場觀眾間的互動，還要試圖帶動電視機前的觀眾共同參與，可以通過網(wǎng)絡(luò)全媒體進行多渠道、多層次和全方位的立體式推廣，讓觀眾可以通過手機、平板電腦參與到節(jié)目中去，力求達到全民互動的效果。

5. 結(jié)語

近年來，電視行業(yè)面臨著諸多挑戰(zhàn)，在電視節(jié)目泛娛樂化的當今，我國的游戲類電視節(jié)目經(jīng)過了一定的探索期后，已經(jīng)逐步在電視銀幕上站穩(wěn)腳跟。通過對《城市之間》節(jié)目的細致剖析，我們可以發(fā)現(xiàn)游戲類電視節(jié)目的策劃要充分考慮到節(jié)目形式的自主創(chuàng)新和內(nèi)容的新穎性，并對節(jié)目進行科學合理的包裝設(shè)計，讓節(jié)目具有獨特個性來滿足市場需求。

參考文獻：

[1]辛少瑛.《城市之間》：從法國版到中國版[J].電視研究，2000，000（003）：55-56.

[2]孫曉平.《城市之間》體育電視娛樂節(jié)目的現(xiàn)狀及發(fā)展研究[D].2010.

[3]徐艷玲，肖麗斌.體育娛樂類電視節(jié)目的形態(tài)學探索，體育學刊，2010，017（012）：45-48.

作者簡介：劉涵，遼寧沈陽人，研究方向為廣播電視（電視制作）。