淺析平面構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

摘要：平面構(gòu)成作為三大構(gòu)成之一，其構(gòu)成元素通過(guò)形式美法則形成視覺(jué)美感，是一個(gè)設(shè)計(jì)作品中最基本的、也是不可缺少的一部分，而在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中平面構(gòu)成的運(yùn)用是調(diào)動(dòng)一切平面要素，因此本文通過(guò)平面構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的三個(gè)原則進(jìn)行研究，對(duì)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的海報(bào)和標(biāo)志設(shè)計(jì)案例進(jìn)行分析，并希望通過(guò)既定的視覺(jué)規(guī)律達(dá)到豐富設(shè)計(jì)，在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中進(jìn)一步解構(gòu)對(duì)事物形態(tài)感知能力，并且將所要傳達(dá)的視覺(jué)信息準(zhǔn)確地傳遞給受眾人群，同時(shí)也能夠激起大眾心理情感的需求與滿足。

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成;視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì);應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）04-0111-02

1 平面構(gòu)成的概述

1.1平面構(gòu)成的概念

平面構(gòu)成是根據(jù)視覺(jué)效果和力學(xué)原理，在二維平面上對(duì)視覺(jué)元素的排列和組合。它是一種通過(guò)合理的邏輯推理來(lái)生成圖像并研究圖像之間的排列方式的方法，是理性和感性的結(jié)合。在二維平面上按照一定的視覺(jué)美感原則將現(xiàn)有形態(tài)（具體形態(tài)或抽象形態(tài)）進(jìn)行解構(gòu)和重組，從而形成各種視覺(jué)形式。因此，平面構(gòu)成是建立在現(xiàn)代科技美學(xué)的基礎(chǔ)上的，它融合了現(xiàn)代物理學(xué)、光學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等諸多領(lǐng)域的成果和新的概念元素。

1.2平面構(gòu)成的造型要素

平面構(gòu)成的造型要素包含點(diǎn)要素、線要素和面要素。

1.2.1點(diǎn)

在不同的視角下對(duì)于點(diǎn)的理解是不同的。當(dāng)觀賞者的視覺(jué)與物體之間產(chǎn)生的距離較遠(yuǎn)時(shí)，視角會(huì)變小，物體也會(huì)變小，從而形成一個(gè)點(diǎn);當(dāng)兩者之間的距離較近時(shí)，視角和物體也逐之變大，形成一個(gè)面。在一幅畫面中各個(gè)元素之間通過(guò)面積、大小的對(duì)比，無(wú)論元素的形狀是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，相對(duì)較小的會(huì)被看做畫面中的點(diǎn)。如我們?cè)谝粡埣埳系我坏文?，它相?duì)于整個(gè)白色背景就是一個(gè)點(diǎn)。無(wú)論在版面設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)等等中，點(diǎn)的位置都起著不一樣的作用，同時(shí)也帶來(lái)不一樣的心理感受。它可以成為視覺(jué)的中心點(diǎn)或焦點(diǎn)，將所要表達(dá)的設(shè)計(jì)主題以最直觀的方式傳遞給大眾;它可以位于整個(gè)畫面的左上方與我們的視覺(jué)習(xí)慣相符合，從人體的感知習(xí)慣入手滿足大眾的心理需求;它可以位于整體的左下方往往帶來(lái)的可能是驚喜、是點(diǎn)睛之筆。

1.2.2線

線的表現(xiàn)形態(tài)是最具有靈活性和變化性的。在自然中它并不存在，它的形成是點(diǎn)的延續(xù)，是點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)中形成的軌跡。當(dāng)“點(diǎn)”向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)時(shí)形成的是直線;當(dāng)“點(diǎn)”在運(yùn)動(dòng)中經(jīng)常發(fā)生變化時(shí)形成的是曲線;當(dāng)“點(diǎn)”的運(yùn)動(dòng)方向以間隔方式變換時(shí)形成的則是折線。直線可以劃分出垂直線、水平線及各個(gè)方向性很強(qiáng)的傾斜線，從視覺(jué)感知上往往讓人感到堅(jiān)定、明確和延伸感，而曲線可劃分為封閉的曲線，如圓、橢圓、心形等，未封閉的曲線，如弧、漩渦線、拋物線、雙曲線等，它更趨于感性與直線相比更具有律動(dòng)感。任何可視的線條都有長(zhǎng)短、寬窄的不同，應(yīng)用到設(shè)計(jì)的畫面中也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。同類線條在有規(guī)律的組織下可以形成放射、平衡、交叉、相切的狀態(tài)，從而為整個(gè)畫面增加了空間感和層次感。

1.2.3面

面的形成往往都有特定的前提條件，線的連續(xù)移動(dòng)可形成面，線自由移動(dòng)或組合可形成有機(jī)圖形，點(diǎn)在相對(duì)畫面中不斷放大可形成面，面與面的結(jié)合也可形成面。在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中面的應(yīng)用能夠給整個(gè)畫面帶來(lái)視覺(jué)的突出感，并且當(dāng)與點(diǎn)、線巧妙結(jié)合時(shí)能夠產(chǎn)生相對(duì)平衡的構(gòu)圖效果。在二維空間中面的形狀往往是由封閉的輪廓線決定，輪廓線的形態(tài)使面有了不一樣的性質(zhì)。當(dāng)一個(gè)面沒(méi)有明顯的輪廓線時(shí)，它可能以某一種圖形為基礎(chǔ)分散在不同的位置在我們的意識(shí)中構(gòu)成一個(gè)面。

2 平面構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則

2.1對(duì)稱與均衡

所謂對(duì)稱的意思是指等形等量或等量不等形、依據(jù)畫面的中軸或焦點(diǎn)出現(xiàn)的構(gòu)圖形式。對(duì)稱可以使得畫面整體穩(wěn)固、平衡和完整。一個(gè)藝術(shù)作品中如運(yùn)用了對(duì)稱的構(gòu)圖手法會(huì)讓作品呈現(xiàn)出莊重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，而均衡相對(duì)于對(duì)稱更多的是講究畫面中大小圖形如何放置才能使得視覺(jué)平衡。例如，要根據(jù)物理學(xué)中的力學(xué)原理讓大圖形靠近中心，小圖形靠近邊框來(lái)獲得平衡那往往適得其反。因此，在畫面中大小圖形的位置是要不斷嘗試變換直到找到畫面的平衡感。在平面構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的平衡不僅要涉及到形，還關(guān)系到背景空間對(duì)大小的影響，所以要時(shí)刻關(guān)注形與形之間、形與畫面之間的關(guān)系，從而達(dá)到和諧的視覺(jué)效果。

2.2節(jié)奏與韻律

畫面中節(jié)奏和韻律更多體現(xiàn)的是思維的條理與和諧。相似形組合在一起能取得和諧效果，具有節(jié)奏動(dòng)感，引導(dǎo)大眾的視線方向并滿足其帶來(lái)的快感，吸引人們的注意力。節(jié)奏可以分為重復(fù)節(jié)奏、交替節(jié)奏和漸變節(jié)奏，它們所帶來(lái)的韻律是不一樣的。重復(fù)節(jié)奏是以一個(gè)基本元素為主體用重復(fù)的方式排列，排列的方向、位置有序變動(dòng)，它重視排列時(shí)間隔的作用所形成的規(guī)律，而這種節(jié)奏帶來(lái)的總是呆板與無(wú)趣之感;交替節(jié)奏更多體現(xiàn)的是多樣性，這種多樣性在形狀、線條、方向、位置、色調(diào)或肌理上存在變化，由于它的側(cè)重點(diǎn)有所不同所以不會(huì)顯得很乏味;漸變節(jié)奏如聽到的樂(lè)譜漸強(qiáng)漸弱的變化一樣，或呈遞增變化或呈遞減變化，可能是形狀、大小上的節(jié)奏變化也有可能是色彩、方向上的節(jié)奏變化，它所帶來(lái)的韻律更豐富。

2.3對(duì)比與統(tǒng)一

對(duì)比是要有效地運(yùn)用任何一種差異，形成視覺(jué)上的張力給觀賞者一種肯定、清晰、強(qiáng)烈的感覺(jué)。在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)作品中.當(dāng)整體統(tǒng)一后就要進(jìn)行細(xì)節(jié)的對(duì)比，如形狀之間的對(duì)比、大小的對(duì)比、色彩的對(duì)比、方向的對(duì)比、位置的對(duì)比、空間的對(duì)比，只有不斷地找尋對(duì)比關(guān)系才能突出所要強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。

3 平面構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例分析

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是依賴于視覺(jué)向大眾傳遞信息，它包括視覺(jué)符號(hào)和傳達(dá)兩個(gè)概念。構(gòu)成視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的主要要素包括圖形、文字和標(biāo)志，通過(guò)元素之間的組合來(lái)傳達(dá)設(shè)計(jì)師所要表現(xiàn)的內(nèi)容，因此，平面構(gòu)成的應(yīng)用在其中起到了基礎(chǔ)性作用。以下從海報(bào)設(shè)計(jì)和標(biāo)志設(shè)計(jì)兩個(gè)方面對(duì)平面構(gòu)成在視覺(jué)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行案例分析。

3.1平面構(gòu)成在海報(bào)中的應(yīng)用

海報(bào)在當(dāng)代生活中是無(wú)處不見的，電影院的影片宣傳、商品折捆信息、各類活動(dòng)展覽等，都需要通過(guò)海報(bào)以文字、色彩、圖形的方式向大眾傳遞最精煉、準(zhǔn)確的信息。平面構(gòu)成中的基本要素如何組合、運(yùn)用是設(shè)計(jì)好一張海報(bào)的關(guān)鍵。點(diǎn)線面在一幅海報(bào)中是不可缺少的的視覺(jué)單位，它可以轉(zhuǎn)換為圖形、文字或是色塊，用不同的方式進(jìn)行排列、組合，使得整個(gè)畫面出現(xiàn)不一樣的視覺(jué)效果。例如，圖1中字母就是以點(diǎn)的形態(tài)連接著上下兩個(gè)部分，使得版面更具有靈動(dòng)性和完整性。點(diǎn)線面之間并沒(méi)有準(zhǔn)確的劃分，只是巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖才能看著更加舒服。再如，圖2中靳埭強(qiáng)在《名古屋香港著名畫家十三人展》中，將繪畫工具與水墨筆觸相結(jié)合，上方用石硯與墨線組合形成“中”字，代表中國(guó)，中間用紅色的墨點(diǎn)代表日本，下方用一支毛筆與墨線相連接使海報(bào)左右兩邊對(duì)稱，將點(diǎn)線面完美地應(yīng)用其中，大片的留白使得整體有了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。任何好的設(shè)計(jì)作品是脫離不開點(diǎn)線面、黑白灰這些基礎(chǔ)的平面范疇，需要我們用多種形式將其轉(zhuǎn)換為符合設(shè)計(jì)意圖的視覺(jué)展現(xiàn)。

3.2平面構(gòu)成在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

標(biāo)志作為一種符號(hào)、一種圖形，它承載著一個(gè)品牌的形象特征，表現(xiàn)著一個(gè)設(shè)計(jì)師背后的設(shè)計(jì)理念和主題，它以精準(zhǔn)的圖形向大眾傳遞著信息和含義，并將獨(dú)有的形象刻印在大眾的頭腦中。任何標(biāo)志都需要反復(fù)地斟酌以極簡(jiǎn)的方式，將抽象的形象物化為可視化的圖形。因此，標(biāo)志設(shè)計(jì)同其他設(shè)計(jì)門類一樣也是脫離不開平面構(gòu)成要素。例如，圖3可回收的圖形、圖4中國(guó)人民銀行的標(biāo)志、圖5日本三菱集團(tuán)的標(biāo)志等等，是運(yùn)用重復(fù)的構(gòu)成方式。它指的是基于某一個(gè)形狀不斷反復(fù)形成的較為穩(wěn)定的和諧的能夠讓大眾認(rèn)知的圖形;漸變構(gòu)成方式也是經(jīng)常會(huì)使用的一種，相比較于重復(fù)構(gòu)成它出現(xiàn)了一些有規(guī)律的變化，讓整體不會(huì)顯得過(guò)于單調(diào)、乏味，又如圖6，第八屆中國(guó)花卉博覽會(huì)的標(biāo)志設(shè)計(jì)以花的輪廓作為基本形，用漸變的方式由大到小展現(xiàn)出一朵盛開的鮮花從而突出主題。

4 結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律、對(duì)比與統(tǒng)一都不是憑空出現(xiàn)的，是需要我們觀察思考，將一個(gè)物體、一組畫面進(jìn)行分解、剖析，從不同的角度了解清楚每一個(gè)要素，然后進(jìn)行不斷地重構(gòu)才能產(chǎn)生新的、帶有審美韻味的設(shè)計(jì)作品。在這一系列的過(guò)程中會(huì)呈現(xiàn)出不同的組合方式，而帶來(lái)的視覺(jué)效果也會(huì)各有特點(diǎn)。平面構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中發(fā)揮著極為重要的作用，而對(duì)提高設(shè)計(jì)作品的關(guān)注度和影響力也有著不可估量作用。平面構(gòu)成的研究為我們做出好的設(shè)計(jì)打下了基礎(chǔ)，但如何轉(zhuǎn)換并應(yīng)用到實(shí)際中是需要我們不斷嘗試和發(fā)現(xiàn)，以最好的效果讓大眾所認(rèn)知。

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作者簡(jiǎn)介

曹政姣/1997年生/女/山西臨汾人/碩士在讀/研究方向?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)（山西臨汾041000）