戲劇表演與電影表演的異同

陳兵　徐藝涵

摘要：戲劇表演與電影表演兩者之間具有非常密切的關(guān)系，本文從戲劇表演與電影表演相關(guān)概念解析入手，分析戲劇表演與電影表演異同點(diǎn)，有利于中國(guó)戲劇和電影文化得以更好地傳承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇表演? ?電影表演? ?意義和作用? ?不同點(diǎn) 共同點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）06-0144-02

一、戲劇表演與電影表演相關(guān)概念解析

（一）戲劇表演

戲劇表演，屬于舞臺(tái)表演，主要指的是由戲劇演員，扮演劇本所要求的人物角色，探索劇本人物的心理，將劇本所需要的人物形象與性格淋漓盡致的刻畫出來(lái)。戲劇表演的形式包括歌劇、話劇、舞劇等多種多樣的形式。戲劇表演需要的是一個(gè)特定的空間進(jìn)行表演的藝術(shù)，會(huì)受到時(shí)間與空間的制約，對(duì)演員自我控制能力具有較高要求，演員一旦上臺(tái)演出，就需要一氣呵成，將整場(chǎng)戲演完，不能中途退場(chǎng)。

（二）電影表演

電影表演，也可以稱之為影視表演，主要指的是由電影演員扮演電影劇本中所設(shè)定的不同類型的角色，在攝像機(jī)前來(lái)演繹劇本中所需要的藝術(shù)情節(jié)。電影表演主要繼承了很多戲劇表演的方法與原則，但與戲劇表演有很大的區(qū)別，戲劇表演屬于舞臺(tái)表演，而電影表演則屬于熒幕表演。

二、戲劇表演與電影表演兩者之間的不同點(diǎn)

在早期戲劇表演與電影表演兩者之間并沒(méi)有表現(xiàn)出非常顯著的不同，兩者之間甚至有著非常密切的聯(lián)系。但隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，戲劇表演與電影表演之間的不同之處越來(lái)越明顯。

（一）演員表演方式的不同

戲劇表演更像是一個(gè)“現(xiàn)場(chǎng)直播”，所以演員不能出錯(cuò)或者說(shuō)即使出錯(cuò)也要通過(guò)一定的臨場(chǎng)應(yīng)變能力而“轉(zhuǎn)危為安”，不能讓觀眾看出自己的失誤。而電影表演則不同，其在表演的過(guò)程中能夠根據(jù)導(dǎo)演的要求來(lái)調(diào)整自己的狀態(tài)，所以并不屬于現(xiàn)場(chǎng)直播，更像是錄像。因此，電影表演對(duì)演員舞臺(tái)控制能力以及臨場(chǎng)應(yīng)變能力要求并不高，只需要電影表演者最終能夠完成鏡頭的拍攝即可。戲劇表演需要全身心地投入其中，甚至要控制好自己的表情、動(dòng)作乃至情感，這樣才能讓觀眾在觀看自己的表演時(shí)產(chǎn)生心理和情感上的共鳴。電影表演者就只需要掌握一段一段的劇本內(nèi)容，然后通過(guò)分段拍攝的方式完成整個(gè)電影表演的任務(wù);戲劇表演者則不同，他們必須要在舞臺(tái)上進(jìn)行完整的表演，而且很多時(shí)候他們不僅要知道自己的劇本內(nèi)容，而且還要對(duì)其他人的表演內(nèi)容有一定的了解，從而保證戲劇舞臺(tái)表演的完整性、連貫性、統(tǒng)一性，這樣才能讓戲劇表演的效果更深入人心。所以從這里我們就可以看出，戲劇表演對(duì)演員的基本要求和表演素養(yǎng)要求更高。

（二）時(shí)空關(guān)系的不同

事實(shí)上，戲劇表演與電影表演最大的不同之處是時(shí)空關(guān)系的不同。我們知道，戲劇表演需要依賴于一個(gè)假定的舞臺(tái)，而且一旦戲劇表演開始以后，戲劇表演的地點(diǎn)就不會(huì)再發(fā)生變化。戲劇表演對(duì)舞臺(tái)效果要求較高，因?yàn)橛^眾就在眼前，他們必須要利用舞臺(tái)效果而給觀眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴。身臨其境給人帶來(lái)的感覺(jué)與道聽途說(shuō)或者觀看一些視頻、圖片的感覺(jué)是完全不同的，戲劇表演就是利用這種特點(diǎn)，利用特定的舞臺(tái)來(lái)渲染自己的情感、動(dòng)作、表情，從而給自己的表演增加魅力。電影表演所依賴的環(huán)境往往是真實(shí)存在的，即使后期對(duì)這些環(huán)境進(jìn)行的優(yōu)化，但是演員表演的環(huán)境背景是切實(shí)存在的。所以與戲劇表演相比，電影表演能夠給觀眾更為真實(shí)的感受。當(dāng)然，電影表演所依賴的藝術(shù)環(huán)境并不是一成不變的，其往往會(huì)根據(jù)表演的實(shí)際需要而不斷變化，從而將不同的場(chǎng)景通過(guò)電影表演這個(gè)媒介而串聯(lián)起來(lái)，最終形成一個(gè)完整的電影作品。正是因?yàn)閼騽”硌菖c電影表演所依賴的空間環(huán)境不同，所以最終形成了不一樣的表現(xiàn)手段。比如，我們熟知的話劇表演《原野》的表演場(chǎng)所就是在戲劇舞臺(tái)上，焦家的所有戲份都靠堂屋這個(gè)背景環(huán)境來(lái)完成，而像話劇《雷雨》，其有關(guān)周家的戲份都是在客廳里完成。而在影視劇中時(shí)空運(yùn)用就靈活了，焦家、周家的每一個(gè)角落，甚至同一時(shí)間內(nèi)發(fā)生在不同時(shí)空里的事都可表現(xiàn)給觀眾。

（三）演員與觀眾交流上的不同

正如前面所講述的那樣，戲劇表演更像是現(xiàn)場(chǎng)直播，觀眾與演員之間的距離非常近，所以兩者完全可以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)交流。戲劇表演是一個(gè)一氣呵成的過(guò)程，所以其觀賞性更為連貫，能夠給觀眾帶來(lái)更舒適的視覺(jué)享受。但是在影視表演當(dāng)中，觀眾與演員之間的距離無(wú)法衡量，兩者根本就不可能進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)。雖然說(shuō)觀看電影也能夠讓觀眾一次性看完，但是這種連貫性與戲劇表演帶來(lái)的連貫性是截然不同的。在觀看戲劇表演時(shí)，觀眾的一時(shí)出神了會(huì)錯(cuò)過(guò)這一時(shí)的戲份，所以觀看戲劇表演往往需要觀眾全身心地投入其中，要調(diào)動(dòng)他們的所有感官系統(tǒng)去品味那些看似平淡無(wú)奇的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等所包含的隱含信息;但是觀看電影時(shí)觀眾完全可以通過(guò)回放、暫停的方式重復(fù)觀看電影，所以在觀看電影時(shí)更具有隨意性。戲劇表演的特點(diǎn)是原汁原味，其不僅將演員最原始的表演行為展示給觀眾，而且還給觀眾創(chuàng)造了更便捷的用于點(diǎn)評(píng)話劇演員的條件，但電影表演卻失去了其最為原始的味道，真正展示給觀眾的鏡頭都是經(jīng)過(guò)后期的剪輯操作和畫面處理，才會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前。以在經(jīng)典話劇《雷雨》中，魯媽要求女兒四鳳起誓那段戲?yàn)槔涸趹騽”硌葜?，魯媽蹣跚地走到舞臺(tái)中心，然后用著急而嚴(yán)肅的聲音要求自己的女兒四鳳跪下并起誓從今以后不再與周家的人相見。在電影《雷雨》中魯媽并不需要真正地走到舞臺(tái)上，僅僅需要把鏡頭拉到她的面前拍攝特寫。所以從這里我們可以看出，戲劇表演要求演員惟妙惟肖地表演，對(duì)外物的依賴性不高;而在電影表演中很多內(nèi)容都可以借助于現(xiàn)代化技術(shù)來(lái)完成，所以對(duì)演員的要求有所降低。

三、戲劇表演與電影表演的共同點(diǎn)

從戲劇表演和電影表演的性質(zhì)上來(lái)講，兩者同屬于藝術(shù)表演領(lǐng)域，這就使兩者有著一種天然的聯(lián)系。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是他們雖然同屬于藝術(shù)表演領(lǐng)域，但是由于他們的藝術(shù)特性、美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、所要達(dá)到的藝術(shù)表演效果等方面存在不同，所以兩者也表現(xiàn)出一些不同之處。在作品制作方面，兩者的創(chuàng)作思想、手段以及目標(biāo)有著相當(dāng)高的一致性，所以這就要求我們?cè)诳创龖騽”硌菖c電影表演時(shí)既要看到兩者之間的不同點(diǎn)，同時(shí)還要找到兩者之間的相同點(diǎn)、相似點(diǎn)，并通過(guò)求同存異使兩者能夠共同進(jìn)步、共同發(fā)展，創(chuàng)造新的突破。

（一）對(duì)演員的培養(yǎng)具有共同點(diǎn)

演員是一個(gè)表演者，他們的任務(wù)就是要把自己想象成故事里的角色，并通過(guò)自己對(duì)故事的理解惟妙惟肖地將自己的戲份表現(xiàn)出來(lái)，從而得到觀眾的認(rèn)可。無(wú)論是影視表演還是戲劇作品，導(dǎo)演都希望演員能夠讓自己達(dá)到“三位一體”的標(biāo)準(zhǔn)。如果說(shuō)演員都不能將自己當(dāng)成故事里的人物，那么他們就不可能讓觀眾滿意，觀眾也不可能從這些演員身上看到故事里人物的身影，那么這樣的表演其實(shí)是失敗的。我們所需要做的就是不斷地培訓(xùn)演員，引導(dǎo)他們正確給自己定位，并要求他們從觀眾的角度看待自己的表演，從而在自我檢討中不斷成長(zhǎng)。

（二）最終表演目的具有共同點(diǎn)

無(wú)論是戲劇表演還是影視表演，其歸根結(jié)底就是要以表演的形式傳達(dá)出這些故事所蘊(yùn)含的情感和思想。一部?jī)?yōu)秀的戲劇表演作品或者影視表演作品往往在故事的背后會(huì)蘊(yùn)含很多的信息，能夠讓觀眾在觀賞完作品后意猶未盡，給他們留下遐想的空間。表演并不是為了簡(jiǎn)單地給觀眾展示一些動(dòng)作、表情，而是要借助于演員的真實(shí)讓觀眾動(dòng)情。戲劇作品、影視作品的創(chuàng)作不可能離開人民群眾這片活水，創(chuàng)作的目的是要利用那些被觀眾忽視的細(xì)節(jié)而引發(fā)他們的思考，充實(shí)他們思想和情感，為他們及時(shí)補(bǔ)充精神營(yíng)養(yǎng)。所以就目前我們所看到的話劇、影視作品而言，有相當(dāng)多的作品都具有深刻的教育意義，能夠?qū)ξ覀兊纳?、學(xué)習(xí)以及工作產(chǎn)生警示性的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

從戲劇表演和電影表演的性質(zhì)上來(lái)講，兩者同屬于藝術(shù)表演領(lǐng)域，這就使兩者有著一種天然的聯(lián)系。通過(guò)分析研究戲劇表演與電影表演兩者的異同點(diǎn)，不僅能夠幫助公眾更全面、更系統(tǒng)、更細(xì)致地了解戲劇表演與電影表演各自的優(yōu)勢(shì)和不足，同時(shí)還能有利于傳承和發(fā)展中國(guó)戲劇和電影文化。

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