《我住長江頭》兩個版本的演唱技巧比較分析

楊陽

摘要：《我住長江頭》是根據(jù)宋代詞人李之儀所做的詞 《卜算子·我住長江頭》改編而成的歌曲，由青主譜曲?！段易￠L江頭》有眾多的演唱版本，其中以楊曙光和雷佳兩位歌唱家演唱的版本最具有代表性。聲樂演唱中，演唱技巧的重要性是不言而喻的。演唱技巧包括：腔體、氣息、位置、咬字等技術(shù)。本文從各個演唱技巧入手，對楊曙光和雷佳兩位歌唱家所演唱的古詩詞藝術(shù)歌曲《我住長江頭》進行具體的對比分析。在演唱《我住長江頭》這首作品時，楊曙光和雷佳兩位歌唱家在腔體上：楊曙光版本（以下皆稱“楊版”）松，雷佳版本（以下皆稱“雷版”）亮;在咬字時：楊版輕，雷版重;歌唱的位置處理：楊版靠后，雷版靠前：情感處理也具有明顯差異：楊版看似平淡，實則意味深長，雷版澎湃洶涌，情感濃郁。楊曙光的演唱，聲音通道立體感強，渾厚飽滿;雷佳的演唱，音色明亮，悠揚動聽。

關(guān)鍵詞：《我住長江頭》? 楊曙光? 雷佳? 演唱技巧

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）06-0021-02

在聲樂演唱時，我們胸腔、咬字、位置、情感的處理，決定了我們對整首作品的把握。氣息在胸腔里運用，咬字的輕重決定了歌詞的表達，高位置決定了聲音的立體感，當(dāng)胸腔、咬字、位置有效協(xié)調(diào)的結(jié)合在一起時，就有基本的技術(shù)支撐，只有擁有嫻熟的演唱技巧，才能把自己的情感流暢、充分的表達出來。楊曙光大膽地把美聲唱法中腔體控制技巧，運用到了古典詩詞藝術(shù)歌曲《我住長江頭》中，使得聲音通道立體、順暢、空間感強，給人以平淡且厚重的感受;雷佳的演唱圓潤明亮，有的學(xué)者把這一類能發(fā)出圓潤聲音的腔體，稱之為“潤腔技巧”[5]而雷佳正是運用這種圓潤的腔體，對這首作品的聲控效果進行了美化和修飾，讓演唱出來的聲音華麗、婉轉(zhuǎn)。

一、腔體的運用

“海納百川，有容乃大”，本意是比喻人們擁有像大海一樣的廣闊胸襟。正因大海寬廣，所以能容納無數(shù)江河溪流。世間萬物皆相通，我認(rèn)為這個比喻亦可用在我們聲樂演唱中的腔體上，演唱中，只有空間足夠大，張力足夠強的腔體，才能承載著表達“喜、怒、哀、樂”情感的聲音。

就胸腔共鳴而言，在演唱這首作品時，楊版和雷版都把胸腔和氣息非常協(xié)調(diào)地運用在了一起，這就是我們實踐中常常所說的“打開胸腔，搭上氣”。雖然腔體比較抽象，我們無法用肉眼看到歌唱時腔體的大小和變化，但卻可以通過氣息推動的聲音來反觀的。胸腔的空間、張力不同，出來氣流的大小也同，導(dǎo)致泛音的頻率也不一樣。演唱《我住長江頭》中，如第一句“我住長江頭”的“長”字，“君住長江尾”的“尾”字，“不見君”的“君”字等，雷版的泛音起伏均比楊版的要大，楊版的泛音如涓涓細流，雷版的泛音則像波濤洶涌。在很多尾音的處理上，也能明顯看出胸腔和氣息控制的不同。如19小節(jié)的“水”字，楊版的腔體松弛開闊，氣息大概只給出了五分，造成了弱收的效果，而雷版的腔體相對有力，氣息給到了七分左右，尾音相對堅實。正是由于胸腔空間給予的大小不同，聲響也就不同了。

二、咬字的不同

就咬字來說，楊版和雷版的區(qū)別也是顯而易見，楊版松弛開放，雷版結(jié)實有力?？谇坏拈_合度不同，咬字也就不同。如“我住長江頭”的“頭”字，拼音是“tou”二聲，雷版中的“t”，舌頭給力較多，發(fā)音清楚。楊版中，則弱化了字頭，側(cè)重點則放在了“ou”上，聽起來空間感更強;又如“此水幾時休”中的“時”，拼音是“shi”二聲，雷版中“sh”這個翹舌音，交代地格外清楚，而楊版中“sh”這個翹舌音咬的很輕;再如“定不負(fù)相思意”的“相”，拼音是“xiang”，雷版中“x”這個音，口腔相對包裹，字頭明顯，楊版中“x”這個音，口腔相對開放，對“ang”的處理則是更顯張力。

每個人的咬字都有著自己的特點與習(xí)慣，這也是為什么我們能夠僅僅只憑借聽覺，就能分辨的出熟悉人的聲音，音色相同時，咬字習(xí)慣就成了我們辨認(rèn)聲音一個很重要的因素了兩個版本的演唱中還有很多類似的差異，也正是這種差異讓兩位歌唱家的聲音更加具有標(biāo)識性。

三、位置的區(qū)別

關(guān)于演唱時高位置（由于頭位于人的最高處，通常也把頭腔上的位置稱之為“高位置”）的技術(shù)，業(yè)界的說法很多，有：“面罩共鳴”[3]“軟腭與咽腔”[4]“上通道”“上支點”[1]等。

由于每個人的個體存在著差異，所以各個器官的協(xié)調(diào)，也有屬于自己的一個平衡狀態(tài)。金鐵霖在他的《金鐵霖聲樂教學(xué)文集》一書曾多次提到：“腭部抬起來”“軟腭時抬起來”。[2]軟腭正是連接整個頭腔的部位。在演唱《我住長江頭》這首作品時，楊曙光的音色渾厚，空間感強，聲音仿佛從頭頂上方發(fā)出，在頭腔位置上相對靠后，這種唱法更偏向于“軟腭與咽腔”控制。雷佳的音色金屬感強，明亮且有穿透力，聲音向前穿透力強，位置更貼近面部，唱法更接近“面罩共鳴”。以“我住長江頭”中的“我”字為例，楊版的發(fā)聲位置比較靠后，聽起來就渾厚，雷版的發(fā)聲位置相對靠前，聽起來就清脆。

四、情感的處理

在這首作品中，楊版的聲線流暢、渾厚，給人以悠遠綿長的感覺，雷版的聲線婉轉(zhuǎn)、清脆，給人以熱情濃郁，如泣如訴的感覺。在作品的具體處理上，楊版和雷版可謂是大大的不同，由于雷佳賦予了這首作品更多的二度創(chuàng)作，所以我們先來說雷版，就譜面而言，雷佳在演唱時，除了譜面以外的音，在部分高音處，添加了倚音，用來對后一個音進行修飾，這種倚音多達十七處。如第七小節(jié)處的“頭”，音高是小字二組e，雷佳在演唱這個音的時候添加了一個小字二組的d做為倚音，如第六十六小節(jié)的“相”字，音高是小字二組的a，這個音前面則添加了一個小字二組的g。

這些倚音，讓音調(diào)變得更加婉轉(zhuǎn)，仿佛表達著百轉(zhuǎn)千回的思念。而楊曙光的演唱，可謂嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確的，她準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匮莩俗V面上的每一個音，沒有額外的修飾，包括強弱力度的處理，都完全遵循了譜面的標(biāo)記。如第20小節(jié)的第二音，小字二組的a，力度標(biāo)記為“p”，弱力度，楊版就很好用弱收來詮釋了，能夠準(zhǔn)確無誤地做到這一點，足以體現(xiàn)楊曙光純熟的演唱技巧和超凡的藝術(shù)修養(yǎng)。由于兩位歌唱家的年齡，職業(yè)等背景皆不相同，導(dǎo)致她們對聲音，對作品的處理也不同，雷佳1979年出生，中央軍委政治工作部歌舞團歌唱家，國家一級演員，由于演員身份，她更注重舞臺表演，聲音呈現(xiàn)，千嬌百媚的姿態(tài)，百轉(zhuǎn)千回的聲音讓觀眾為之動情。楊曙光，1963年出生，中國音樂學(xué)院聲歌系教授。作為聲樂界學(xué)院派相對權(quán)威的教授來講，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，精湛的技術(shù)要求，是楊曙光教授實施藝術(shù)實踐的基準(zhǔn)，所以她的這首作品，可謂是教科書級別的，有嫻熟的技巧，處理了譜面上的每一個音。

楊曙光、雷佳兩位歌唱家演唱的中國古典詩詞藝術(shù)歌曲《我住長江頭》，雖是同一首歌，但音色迥異，技術(shù)處理各有章法，情感表達各有原委，同樣的作品賦予了其不一樣的聲音情感，締造了性格迥異的藝術(shù)生命。

在聲樂學(xué)習(xí)的道路上，演唱技術(shù)是一切的基礎(chǔ)，就如同蓋高樓的磚，磚頭的質(zhì)量不過關(guān)，房子就是危樓。就如同種菜的土壤，土壤不夠肥沃，結(jié)出來的果實就會營養(yǎng)不良。楊曙光和雷佳兩位歌唱家在這首作品中，所呈現(xiàn)的演唱技術(shù)及處理，可謂是嫻熟與精美的代表。皆是值得我們?nèi)テ饰鼋梃b，研究學(xué)習(xí)的經(jīng)典作品。

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