《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》三種演唱版本分析

廖潔

摘要：《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》由關(guān)鶴巖、馮福寬、李若冰、徐鎖作詞，劉烽作曲，旋律優(yōu)美，曲調(diào)明亮，是一首民族風(fēng)味濃郁的陜北信天游民歌。這首歌曲表現(xiàn)了陜北地區(qū)軍民的真實(shí)生活，同時(shí)也表達(dá)了陜北人民對(duì)革命將士的敬仰之情，感激之情。有很多優(yōu)秀的歌唱家演唱過(guò)這首經(jīng)典民歌，并形成了不同的演唱版本，其中以郭蘭英、阿寶和王二妮的演唱版本最具有特色，最有代表性。郭蘭英演唱的版本淳樸真實(shí)、細(xì)膩深沉，聲音清脆明亮猶如百靈鳥一般;阿寶演唱的版本氣勢(shì)磅礴、鏗鏘有力，表現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)的威猛，轟轟烈烈;王二妮演唱的版本聲音甜美、咬字清晰、感情深厚，將自己對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》? ?演唱版本? ?郭蘭英? ?阿寶? ?王二妮

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）06-0013-05

一、《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》歌曲文本的比較

歌詞和旋律是一首歌的重要組成部分，旋律能夠給我們帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)享受，歌詞給我們帶來(lái)內(nèi)涵感動(dòng)，一首歌有了寓意深刻的歌詞、觸人心弦的旋律，才會(huì)引起聽(tīng)眾的心靈觸動(dòng)，二者相輔相成，缺一不可。同時(shí)，編曲配器在《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首歌里面也是非常重要的，編曲配器使這首歌變得更完美、更絢麗。加上編曲配器就像給一首歌穿上了華麗的衣裳，給觀眾更強(qiáng)大的吸引力、震懾力。

（一）歌詞的比較

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首歌有很多歌唱家改編演唱，也有很多種演唱形式。三個(gè)版本的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》由于時(shí)代背景、演唱形式不同，歌詞上也有細(xì)微的改動(dòng)，出現(xiàn)了很多版本。這首歌描寫了紅軍長(zhǎng)征勝利到達(dá)陜北的時(shí)候，正好山上的山丹丹花開(kāi)，紅軍戰(zhàn)士和陜北人民一起高歌群舞的景象。它的旋律優(yōu)美動(dòng)人，曲調(diào)明亮寬廣，是陜北勞動(dòng)人民情感的結(jié)晶，也是陜北人民生活的最直接的反映。這首歌抒發(fā)了陜北人民對(duì)共產(chǎn)黨的崇拜之情，描繪了一幅紅軍戰(zhàn)士革命生活的圖畫，同時(shí)也展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)陜北人民的朝氣、樂(lè)觀、向往美好生活的精神面貌。

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》在語(yǔ)言上具有陜北民歌的一個(gè)突出特點(diǎn)，那就是“疊音”（又稱疊字），如“道道”“桿桿”“熱騰騰”“滾滾”“心窩窩”“山丹丹”“紅艷艷”。一首歌中大量運(yùn)用疊音，既增強(qiáng)了音樂(lè)性，也增強(qiáng)了文學(xué)性，唱起來(lái)特別親切，有感染力。第一樂(lè)段中“一道道的那個(gè)山來(lái)喲，一道道水，咱們中央噢紅軍到陜北”， 這幾句闡釋的是在革命道路上，紅軍戰(zhàn)士很多次進(jìn)入困境，但是他們還是無(wú)所畏懼，最后抵達(dá)美麗的陜北。而第二樂(lè)段，具體描寫了陜北人民群眾對(duì)紅軍戰(zhàn)士的熱情，樸實(shí)的陜北人民每家每戶都敞開(kāi)自己家門，他們把紅軍戰(zhàn)士們當(dāng)成自己的親人，都希望把他們接到自己家里去，然后端出家里準(zhǔn)備好的食物——熱騰騰的油糕和滾滾的米酒，展現(xiàn)了陜北人民對(duì)革命戰(zhàn)士熱情款待的畫面。 “圍定親人”“熱炕上坐……知心的話兒飛出心窩窩”形象的描繪了陜北人民與革命紅軍說(shuō)長(zhǎng)問(wèn)短的熱烈場(chǎng)面，充分表現(xiàn)了軍民一家親的革命情懷。從第三樂(lè)段的歌詞來(lái)看，這里就突出了陜北人民群眾對(duì)毛主席以及紅軍戰(zhàn)士的感激之情。

歌詞如下：

一道道的那個(gè)山來(lái)喲一道道水/咱們中央紅軍到陜北/一桿桿的那個(gè)紅旗喲一桿桿槍/咱們的隊(duì)伍勢(shì)力壯/千家萬(wàn)戶哎咳哎咳喲把門開(kāi)哎咳哎咳喲/快把咱親人迎進(jìn)來(lái)咿兒呀兒咳喲/熱騰騰油糕哎咳哎咳喲擺上桌哎咳哎咳喲/滾滾的米酒捧給親人喝咿兒呀兒咳喲/圍定親人哎咳哎咳喲熱炕上坐哎咳哎咳喲/知心的話兒飛出心窩窩咿兒呀兒咳喲/滿天的烏云哎咳哎咳喲風(fēng)吹散咳哎咳喲/毛主席來(lái)了晴了天晴呀晴了天/毛主席來(lái)了晴了天晴呀晴了晴呀天/千里的那個(gè)雷聲喲萬(wàn)里的閃/咱們革命的力量大發(fā)展/咱們革命的力量大發(fā)展/山丹丹的那個(gè)開(kāi)花喲紅艷艷/毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱打江山/毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱打江山。

郭蘭英所演唱的版本，歌詞、旋律都是最原始的，她的這個(gè)版本是由陜西文藝工作者集體填詞、編曲而成。她對(duì)這首歌的演唱處理帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色。郭蘭英最開(kāi)始是演唱新歌劇的，唱過(guò)很多大型歌劇，為新歌劇藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)，她的民歌演唱藝術(shù)造詣也是非常高的。她將《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首民歌最樸實(shí)的味道展現(xiàn)出來(lái)了，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)革命戰(zhàn)士的歌頌，對(duì)新生活的向往。

阿寶的演唱版本在原來(lái)歌詞的基礎(chǔ)上做了修改，本身第一段歌詞是“一道道的那個(gè)山來(lái)喲一道道水，咱們中央紅軍到陜北”，但是阿寶將結(jié)尾部分的“山丹丹滴那個(gè)開(kāi)花呦紅艷艷，毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱打江山”放到開(kāi)頭，與結(jié)尾句“山丹丹滴那個(gè)開(kāi)花呦紅艷艷，毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱打江山”起到一個(gè)前呼后應(yīng)的作用。他高亢的聲音、飽含深情的演唱展現(xiàn)了新時(shí)代新生活的美好，他將這首歌賦予了新的理解，添加了新時(shí)代的特色。從改編后的歌詞我們可以看出，這個(gè)版本把我們對(duì)共產(chǎn)黨、偉大領(lǐng)袖的感激之情表現(xiàn)得更濃厚了。

王二妮的版本與前兩個(gè)版本的歌詞都有所不同。王二妮版本沒(méi)有將“山丹丹滴那個(gè)開(kāi)花呦紅艷艷，毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱打江山”放到開(kāi)頭，但在副歌部分去掉了第三段歌詞“圍定親人哎咳哎咳喲熱炕上坐哎咳哎咳喲，知心的話兒飛出心窩窩咿兒呀兒咳喲”和結(jié)尾部分“千里的那個(gè)雷聲喲萬(wàn)里的閃，咱們革命的力量大發(fā)展，咱們革命的力量大發(fā)展”。這個(gè)版本將自己對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）旋律的比較

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首歌的旋律優(yōu)美，自由悠揚(yáng)，熱情奔放，深受人民群眾的喜愛(ài)，并且廣為傳唱。作曲家運(yùn)用“信天游”的曲調(diào)使歌曲展現(xiàn)了濃厚的陜北風(fēng)味，極具地方特色。三個(gè)版本的旋律、節(jié)拍上都有不同之處，都有自己獨(dú)特之處。

《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》這首歌原版引子部分的開(kāi)頭有一個(gè)散板的符號(hào)，因此歌曲的引子部分旋律悠揚(yáng)、寬廣，節(jié)奏較為自由，同時(shí)，還運(yùn)用到了一些裝飾音。第一樂(lè)段旋律悠揚(yáng)、寬廣，具有陜北民歌的特色，它將聽(tīng)者帶入了遍地開(kāi)滿山丹丹花的革命老區(qū)，在美妙的旋律中，人們的精神得到極大的放松。第二樂(lè)段，突然轉(zhuǎn)入熱鬧的場(chǎng)面，旋律極其歡快、熱烈，節(jié)奏規(guī)整、重拍突出，富有動(dòng)力感，最為突出的是每一小節(jié)的第一拍是重點(diǎn)也是重拍。從整體上來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)出了陜北人民對(duì)革命紅軍的熱烈歡迎之情，充分體現(xiàn)出了陜北人民與革命紅軍軍民一家親的革命情懷。隨后，第三樂(lè)段是第一樂(lè)段的再現(xiàn)，音樂(lè)恢復(fù)到了剛開(kāi)始悠揚(yáng)、較為自由的節(jié)奏中，整個(gè)旋律顯得略為緩慢、悠長(zhǎng)，這一樂(lè)段，體現(xiàn)了陜北人民對(duì)毛主席以及革命紅軍的敬愛(ài)之情。[3]

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》采用了ABA三段式的曲式結(jié)構(gòu)。這首歌曲情緒激烈、寬廣，節(jié)拍比較自由，四拍子、二拍子、三拍子相互交替變換，屬于民族六聲D商調(diào)式。它是三部曲式的變奏曲式，將歌曲分為三個(gè)部分。

郭蘭英演唱的是最原始的版本，這首歌的調(diào)性是C大調(diào)，作曲家巧妙地將最具陜北特色的信天游運(yùn)用其中，讓旋律極富陜北風(fēng)味，四拍子、二拍子、三拍子相互交替變換，前奏古箏的進(jìn)入，讓人聯(lián)想起黃土高原的遼闊寬廣、神奇美麗的自然風(fēng)光，引出第一段高亢、自由的散板，使整個(gè)旋律充滿著對(duì)未來(lái)的向往之情。在第二段中速度發(fā)生了變換，音樂(lè)變得快速起來(lái)，與前段形成對(duì)比，采用敘事的手法，讓聽(tīng)眾聽(tīng)到這首歌的時(shí)候同時(shí)能想到歌曲中所描繪的畫面，使人進(jìn)入歌曲的意境當(dāng)中，感染人的情緒。第三段比較規(guī)整，音列層次無(wú)明顯區(qū)別，表現(xiàn)得比較樸素，鄉(xiāng)土氣息較濃。

阿寶的演唱版本比較偏現(xiàn)代風(fēng)格，加入了很多流行音素，全曲音樂(lè)跨度大，旋律曲折，節(jié)奏變化自由，架子鼓的加入賦予了這首歌嶄新的生命，時(shí)代特征沒(méi)那么明顯了，新元素的加入給聽(tīng)眾帶來(lái)了獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)效果。這首優(yōu)美明亮的歌曲加上阿寶那種“原汁原味”的演唱風(fēng)格，原生態(tài)的演唱唱法，給這首歌不一樣的魅力，俘獲了觀眾的內(nèi)心。

王二妮的演唱版本為D大調(diào)，整體比較規(guī)整，節(jié)拍為2/4拍，節(jié)奏上起伏沒(méi)有前兩個(gè)演唱版本那么大。這個(gè)演唱版本伴奏用的是大型交響樂(lè)團(tuán)，加上和聲伴唱，使整首歌有了更出彩的地方。王二妮運(yùn)用了原生態(tài)的、平腔唱法、真假聲相結(jié)合的演唱方法，聲調(diào)十分高亢、嘹亮，將這首歌曲演繹得情深似海、淋漓盡致。

（三）編曲配器的比較

編曲配器對(duì)于歌曲的二度創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，它能幫助歌曲更好地呈現(xiàn)出來(lái)，能夠帶動(dòng)演唱者和聽(tīng)眾的情緒，影響演唱者對(duì)歌曲的情感、演唱技巧等的把握。隨著社會(huì)的發(fā)展，音樂(lè)風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化，編曲配器的元素越來(lái)越創(chuàng)新。三個(gè)版本的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》在編曲配器上都各有特色。

郭蘭英演唱版本的編曲配器以民族樂(lè)器為主，前奏部分為古箏和笛子演奏，展現(xiàn)了一股陜北民歌風(fēng)味，用古箏做主要伴奏樂(lè)器，加上二胡、笛子等等民族樂(lè)器，各種民族樂(lè)器的搭配既能表現(xiàn)我國(guó)民族特色，又突出了這首歌曲的陜北風(fēng)味。民歌的伴奏樂(lè)器一般都會(huì)用到民族樂(lè)器，郭蘭英版編曲配器大量運(yùn)用民族樂(lè)器，與她的民族唱法非常融合，展現(xiàn)了郭蘭英嗓音的甜美細(xì)膩，能讓聽(tīng)眾感受到歌曲表達(dá)對(duì)黨和偉大領(lǐng)袖的敬仰之情，感激之情。

阿寶演唱的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》編曲配器是中西搭配，前奏部分是嗩吶演奏，后面加上架子鼓的伴奏，使整個(gè)曲風(fēng)偏向流行，民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的搭配使我們對(duì)這首歌有了新的認(rèn)識(shí)。不同的樂(lè)器奏出的旋律跌宕起伏，使這首歌的情緒變化多端。阿寶版本的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》融入了許多流行元素，使整首歌曲充滿現(xiàn)代感，他的演唱使聽(tīng)眾感到耳目一新，為之一震。

王二妮演唱的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》與大型交響樂(lè)團(tuán)、混聲合唱團(tuán)相結(jié)合，伴奏配器用了民族樂(lè)器笛子和西洋樂(lè)器豎琴。在民族唱法、美聲唱法的音樂(lè)會(huì)上這種伴奏方式是很常見(jiàn)的，王二妮的唱法就是民族唱法。交響樂(lè)團(tuán)的伴奏與王二妮的演唱風(fēng)格非常融洽，展現(xiàn)了王二妮優(yōu)美、富有民族特色的嗓音，也使這首歌氣勢(shì)上變得很霸氣，展現(xiàn)了我國(guó)戰(zhàn)士給我們打下的一片大好河山的景象。

二、《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》歌曲演繹的比較

歌曲演繹是演唱者對(duì)演唱作品加上自身的見(jiàn)解從而進(jìn)行具有自己風(fēng)格的表演。演唱者通過(guò)自身的體會(huì)呈現(xiàn)不一樣的表演，塑造自身的風(fēng)格形象，同時(shí)創(chuàng)作者的二次創(chuàng)作也會(huì)使得歌曲的演繹不同。《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首歌的三個(gè)演唱版本都展現(xiàn)了不同的風(fēng)格和形式，值得我們進(jìn)行對(duì)比分析。

在演繹《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》這首歌曲時(shí)，要時(shí)刻記住這是一首陜北民歌，所以絕對(duì)不能唱成江南小調(diào)的感覺(jué)，因?yàn)檫@首歌曲主要表達(dá)的是陜北人民對(duì)毛主席以及革命紅軍的敬愛(ài)之情。歌曲的第一樂(lè)段，悠揚(yáng)寬廣、高亢，最能體現(xiàn)出陜北民歌的特色，這一樂(lè)段是抒情的，主要描述的是陜北人民熱烈歡迎革命紅軍的到來(lái)。演唱時(shí)，要注意唱出陜北遼闊的氣勢(shì)，要把聽(tīng)眾帶入歌曲里，使人身臨其境。第二樂(lè)段，旋律變得極其歡快，描述的是陜北人民對(duì)紅軍戰(zhàn)士們的熱烈歡迎與盛情款待，所以在演唱的時(shí)候要把活力的一面展現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)力感要很強(qiáng)。這一樂(lè)段，采用的是2/4拍，要把拍子的強(qiáng)弱感覺(jué)唱出來(lái)，尤其是每個(gè)小節(jié)的第一拍要唱得跳躍起來(lái)，要表現(xiàn)得很歡快，要從自己的內(nèi)心里感受到跳躍，只有這樣，音符才會(huì)跳躍。熟練的演唱技巧與細(xì)膩的情感相結(jié)合，才能把最后一段的藝術(shù)風(fēng)味全面、真實(shí)、形象、生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。[3]

（一）演唱風(fēng)格的比較

《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》運(yùn)用到陜北民歌中一種民歌形式——信天游，它形式靈活自由，每?jī)删錇橐恍」?jié)，起到了押韻的作用;有的一節(jié)表達(dá)一個(gè)意思，有的幾節(jié)組成一個(gè)部分，表達(dá)比較繁雜的意思;調(diào)子自由，簡(jiǎn)單易唱;每段常轉(zhuǎn)韻，多用比興疊字和襯字。大跳音程在陜北民歌中很常見(jiàn)，演唱這首歌要使用平腔唱法。演唱《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首歌切忌完全用真嗓來(lái)唱，真假聲的結(jié)合有助于聲音傳送的高且遼闊。演唱者掌握正確的演唱技巧，將聲音演唱得更通透，傳得更遠(yuǎn)。陜北民歌中“信天游”很好的體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，歌曲中有很多長(zhǎng)音與高音，使用真假音結(jié)合的辦法能夠使聲音聽(tīng)起來(lái)極其明亮且有力量。[1]

郭蘭英是當(dāng)代著名的女高音歌唱家，她演唱《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》第一句“一道道滴那個(gè)山來(lái)呦”時(shí)，咬字清晰，將她嗓音甜美的性質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)了。她用深厚的感情抓住聽(tīng)眾的內(nèi)心，其精湛的演藝，帶有韻味的行腔都是她演繹這首歌的過(guò)人之處。由于她年少時(shí)受過(guò)戲曲表演的訓(xùn)練，她的演唱兼?zhèn)渎?、情、形、神、腔、字六藝之美，藝術(shù)功底極為深厚。她所演唱的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》歡快活潑，流暢自然，富有深厚的感情，帶有自己獨(dú)特的風(fēng)格特色，具有濃郁的中國(guó)民族歌唱特色。

阿寶從小受當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)的影響，熱愛(ài)唱民歌，每天面對(duì)大山，扯著嗓子歌唱，日積月累的練習(xí)成就了他現(xiàn)在的男高音。他的聲音比較細(xì)亮，他用純凈、樸實(shí)、深情的歌聲，凈化了無(wú)數(shù)炎黃子孫的心靈，有人將他稱為“演繹民歌的靈魂”。他用“原汁原味”的民間原生態(tài)唱法，使歌曲聽(tīng)起來(lái)別有一番味道。他獨(dú)特的地方體現(xiàn)在讓歌唱回到最原始的狀態(tài)，不同于為了功利做作的創(chuàng)作，賦予了歌曲鮮活的生命。阿寶對(duì)自己原生態(tài)唱法也有過(guò)描述，他認(rèn)為自己演唱的風(fēng)格和其他民歌手都不同，自成體系和風(fēng)格。他唱《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的時(shí)候?qū)⑺邪姹窘Y(jié)合，加入自己的處理，形成和其他歌手不一樣的風(fēng)格。所以他演唱的版本集原生態(tài)唱法、民族唱法、通俗唱法于一體，極具特色。

王二妮也是著名的民族歌唱家，她的聲音一出來(lái)陜北風(fēng)味就特別的濃厚，她為人民歌唱，為藝術(shù)努力，接地氣的演唱，從人民群眾中走出來(lái)，再走進(jìn)人民群眾中去。她演唱的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》結(jié)合交響樂(lè)隊(duì)，她高亢激昂的演唱，既展現(xiàn)了她甜美的歌喉，又將這首歌的宏偉霸氣展現(xiàn)出來(lái)，具有強(qiáng)大的震撼力。

（二）演唱技巧的比較

演唱技巧是唱歌的必要技能。演唱技巧包括很多方面：腹式呼吸、運(yùn)氣技巧、共鳴發(fā)聲等等。唱好《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首歌要運(yùn)用氣息發(fā)聲、氣息控制方法。呼吸是練好歌唱的基本功，運(yùn)氣技巧和呼吸的控制有助于我們的身體更靈活的運(yùn)用，可以使演唱者的聲音更圓潤(rùn)、更動(dòng)聽(tīng)。

郭蘭英演唱《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》咬字清楚，情感細(xì)膩。只有把歌詞咬得清清楚楚，歌曲所要表達(dá)的意思與情感才能傳達(dá)出來(lái)，否則，聽(tīng)眾就不能了解歌曲所要表達(dá)的感情，藝術(shù)效果就會(huì)大打折扣。她演唱第一部分聲音清脆明亮，兒化音用得很到位，她演唱第二部分進(jìn)入快板的部分唱得十分活潑歡快，進(jìn)入第三部分“滿天的烏云”這幾個(gè)字她演唱時(shí)放慢了速度，唱得強(qiáng)勁 有力，之后又回到了原速，又歡快起來(lái)。

阿寶與郭蘭英的處理不同，他將開(kāi)頭一句“一道道水來(lái)……”改成與最后一句一樣“山丹丹滴那個(gè)開(kāi)花喲……”。他演唱第一部分唱得特別的慢，與第二部分架子鼓進(jìn)來(lái)之后的速度形成鮮明的對(duì)比，第二部分特別的歡快活躍。這里的“道”字阿寶沒(méi)有唱成“道”，而是按陜北方言唱成了“道兒”。還有“一桿桿的那個(gè)紅旗喲”中的“一桿桿”和“山丹丹的那個(gè)開(kāi)花喲”中的“山丹丹”，阿寶都唱得極有陜北方言韻味。就拿“桿”字來(lái)說(shuō)吧，他不是唱成“桿”，而是加個(gè)兒化音，唱成了“桿兒”，是以兒化音收尾的;“把門開(kāi)”中的“門”，他不是唱成“門”，而是加個(gè)兒化音，唱成了“門兒”。結(jié)束句中的“打江山”，這三個(gè)字是重點(diǎn)，但這短短的三個(gè)字特別難把握的，要有力度的去展現(xiàn)這三個(gè)字。[3]阿寶的演唱夠鏗鏘有力，夠豪放，所以整首歌曲的演繹是特別完美的。

王二妮的演唱是那種中規(guī)中矩的演唱，沒(méi)有刻意放慢第一部分的速度，字正腔圓，氣息通暢，高音強(qiáng)勁有力，聲帶張力大，明亮的嗓音中帶著濃郁的陜北原生態(tài)民族風(fēng)情。她的演唱與作品高度協(xié)和統(tǒng)一，與大型交響樂(lè)隊(duì)、和聲伴唱配合得十分融洽，一唱一和中將這首的氣勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)了。

比較分析他們?nèi)说难莩幚砜梢钥闯?，郭蘭英的演唱甜美、明亮、質(zhì)樸，不加任何修飾，情感表現(xiàn)得特別細(xì)膩深厚，將這首歌曲表達(dá)得純樸真實(shí)，與作品的時(shí)代背景、人文背景、地理特征等有潛在的高度統(tǒng)一。阿寶的演唱豪放、鏗鏘有力，搭配上流行因素編配，二度創(chuàng)作使得這首歌富有現(xiàn)代感，是陜北民歌的不斷升華。王二妮與交響樂(lè)隊(duì)、和聲伴唱的合作，演唱細(xì)膩，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的堅(jiān)強(qiáng)，表達(dá)了對(duì)毛主席的無(wú)限崇拜之情。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從歌曲文本、歌曲演繹兩個(gè)方面對(duì)郭蘭英、阿寶、王二妮三人演唱的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》進(jìn)行了詳細(xì)的比較分析，三個(gè)版本各有特色，三人對(duì)這首作品的演繹都體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的繼承、發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新，在演繹相同的作品時(shí)能展現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格特色，他們?nèi)说陌姹驹诿恳淮胃木幧隙际俏覈?guó)民族音樂(lè)一大進(jìn)步，每一次創(chuàng)新都讓人耳目一新。

對(duì)《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這首陜北民歌不同演唱版本的比較分析有助于我們對(duì)歌曲的深入了解，了解不同歌唱家的不同處理方式、運(yùn)用的不同演唱技巧、形成的不同風(fēng)格。對(duì)這首歌曲研究、了解得越深刻，才能更好的演繹該作品，在今后的創(chuàng)新上才會(huì)取得更大的進(jìn)步。歌曲風(fēng)格的不斷創(chuàng)新，才能使我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化飛速發(fā)展。

在此次的對(duì)比分析中，筆者學(xué)習(xí)到了很多，明白要正確了解歌曲的背景、內(nèi)涵等等，并且投入自己深厚的感情，才能把握作品，為我國(guó)音樂(lè)文化做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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