我美得歡愉

果子在中國傳統(tǒng)花鳥畫中頗為常見，這得益于它們的顏值，也得益于它們在東方傳統(tǒng)文化中的美好寓意。“桃子入畫”是清朝趙之謙的一大偏好。這位集篆刻、書法、繪畫等技藝于一身的大家，筆下的桃子飽滿圓潤、色彩濃艷，傳遞出福壽連綿的美意。

“千房同膜，千子如一?！睆埓笄г凇抖嘧訄D》中用獨(dú)創(chuàng)的“潑墨潑彩法”描繪石榴。石榴樹下再添畫些攀石撫枝、摘石榴的頑童……好一派歡鬧吉祥的景象。

再看這幅《紅了櫻桃，綠了芭蕉》。畫家陸儼少常說：“做人要老實(shí)，可作畫不能老實(shí)。”他筆下的紅櫻桃和綠芭蕉葉可不是調(diào)皮極了嘛！聽說他作畫下筆如疾風(fēng)驟雨，頃刻而就，怪不得小櫻桃像一顆顆要蹦出盆子似的。

取“利子”諧音，荔枝入畫有“大吉大利”之意。婁師白筆下的荔枝果紅葉綠，看似俗套的用色竟絲毫不入俗流。再加上兩只小雞在樹下“垂涎”，寥寥幾筆便造就了一幅如此富有生機(jī)的畫面。

被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚，日復(fù)一日地用一堆蘋果做“視覺實(shí)驗(yàn)”。他畫中的蘋果有些扁，桌子有些傾斜，有人說，盯著塞尚的蘋果看得越久，它們就顯得越重，甚至能像人一樣生機(jī)勃勃……這是一種特殊的“平衡式美感”，似乎比你看到的蘋果還要真實(shí)。

同時代的高更對塞尚景仰有加，即便窮困潦倒也不肯轉(zhuǎn)賣手中塞尚的作品。在他看來，塞尚的用色令人顫悸，他自己畫畫時卻更青睞能映照心靈的“思想色彩”。同樣是畫靜物，高更用黃與橙取代了塞尚摯愛的藍(lán)與紅，背景以他心愛的深赭鋪底，右上角的畫布上還停留著一只閃著幽暗藍(lán)光的巨鳥……