淺析寫實風(fēng)格油畫在國內(nèi)的發(fā)展

鄭小剛

摘要：寫實風(fēng)格油畫現(xiàn)在西方已衰落，然其影響力連綿不絕。西學(xué)東漸，油畫引入中國兩百年左右，寫實風(fēng)格油畫作為一種最主要的油畫形式，為國內(nèi)專業(yè)人士及廣大老百姓所接受與喜愛，轉(zhuǎn)化成一種情結(jié)，揮之不去，歷久彌新。

關(guān)鍵詞：油畫 ? 寫實風(fēng)格 ? 多元化

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）05-0050-02

寫實風(fēng)格油畫主指傳承古希臘傳統(tǒng)藝術(shù)觀念而在文藝復(fù)興時期發(fā)展起來的藝術(shù)形式，注重形體、比例、結(jié)構(gòu)、透視、明暗，相對規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)。

一、寫實風(fēng)格油畫在國內(nèi)的發(fā)展?fàn)顩r

寫實繪畫起源于西方，有著悠久的歷史。寫實風(fēng)格的油畫進(jìn)入中國并得以發(fā)展主要是在20世紀(jì)。代表人物是以徐悲鴻為代表的法國學(xué)院派寫實繪畫。

（一）寫實風(fēng)格油畫在中國油畫藝術(shù)中起主導(dǎo)地位

19世紀(jì)以來，西方工業(yè)文明逐漸發(fā)展，照相技術(shù)的發(fā)明，使寫實風(fēng)格油畫失去魅力。人們的藝術(shù)追求更加多元化，從印象派及后印象派等開始，各種風(fēng)格、主義層出不窮。

明末清初，寫實風(fēng)格油畫由來華的意大利傳教士羅明堅、利瑪竇、郎世寧等傳入國內(nèi)，再到20世紀(jì)初中國留學(xué)生回國傳授油畫藝術(shù)，寫實風(fēng)格油畫在中國得到了初步發(fā)展。隨著新中國的成立，留學(xué)法國的徐悲鴻先生任中央美術(shù)學(xué)院院長，他所倡導(dǎo)的寫實風(fēng)格油畫在中國占據(jù)主導(dǎo)地位，加之留學(xué)前蘇聯(lián)的油畫藝術(shù)家的加入，油畫寫實藝術(shù)風(fēng)格得到了進(jìn)一步發(fā)展。各大美術(shù)學(xué)院油畫系（專業(yè)）成立了不同風(fēng)格的工作室，但以寫實油畫風(fēng)格為主。20世紀(jì)80年代始，盡管油畫藝術(shù)風(fēng)格已越來越多樣化，可寫實油畫能深入描繪物象，再現(xiàn)較真實的物象特征，是那種最能體現(xiàn)著名畫家吳冠中所說的群眾滿意，專家點頭的形式之一——通俗易懂、雅俗共賞，符合廣大人民的審美口味和心理訴求。寫實風(fēng)格油畫在中國也找到了展示自我的平臺。在每次的一些大型油畫展中，尤其是全國美展中，寫實主義油畫一直占著很大比重。當(dāng)然在油畫獲獎作品中，寫實風(fēng)格油畫作品也占多半江山，這在不同程度上也起了引導(dǎo)作用。學(xué)習(xí)油畫專業(yè)的學(xué)生中，對于寫實油畫技法的掌握成了一種能力，一種“功夫”，一種象征標(biāo)志。寫實主義油畫在國內(nèi)占據(jù)著舉足輕重的地位。

（二）寫實風(fēng)格油畫適應(yīng)新時代發(fā)展需要

新中國的成立，以寫實風(fēng)格油畫表現(xiàn)祖國新貌、大好河山是一次很好的契機(jī)，更為其發(fā)展提供了廣闊的表現(xiàn)空間，為我國解放和建設(shè)事業(yè)取得巨大成就的英雄模范、先進(jìn)人物、感人事跡、歷史事件為寫實風(fēng)格油畫提供了新鮮而豐富的素材。毛澤東主席在《延安文藝座談會上的講話》指明，文藝要為大眾服務(wù)的方針，也為藝術(shù)工作者指明了方向。當(dāng)時中國有五億左右人口，受教育程度比較低，能識字的人不多，更不要說欣賞來自西方的現(xiàn)代油畫藝術(shù)了。寫實風(fēng)格油畫在表現(xiàn)具象人物、現(xiàn)實生活、工作場景、民俗題材、重大歷史事件方面最恰當(dāng)不過，最直觀、易接受。在西方，寫實風(fēng)格油畫往往描繪的是宗教題材和達(dá)官貴族形象。在我國20世紀(jì)80年代，一幅寫實油畫作品《父親》，產(chǎn)生了極大的社會影響，其為普通百姓造像，意義非凡！

（三）寫實風(fēng)格油畫吸取傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)營養(yǎng)

中國畫歷史悠久，有豐富的藝術(shù)理論和技法體系，以筆、墨、紙、硯為材料，以工筆、寫意為主要風(fēng)格，以散點透視為主，可描繪豐富的社會生活、風(fēng)土人情，能給人多樣的藝術(shù)效果;由于中西思想觀念，思維方式，社會文化背景的差異，油畫引入國內(nèi)后，不自覺地受中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)影響，可見林風(fēng)眠先生留學(xué)回國大力終倡導(dǎo)“中西融合、相互借鑒”，不無道理。凡留學(xué)西方學(xué)習(xí)油畫的幾乎所有畫家，都曾涉獵中國畫，從中吸取營養(yǎng)。比如徐悲鴻、吳作人、林風(fēng)眠、吳冠中、劉海粟、常書鴻，顏文梁等;潘玉良留學(xué)法國、意大利，后來定居巴黎，卻托人購買國畫材料，進(jìn)行國畫創(chuàng)作;著名油畫家董希文先生的寫實風(fēng)格扛鼎代表作《開國大典》，為了表現(xiàn)開國大典的盛況，突出領(lǐng)袖人物的高大形象，有意將畫面中天安門右邊上廊柱隱去，這樣畫面更加開闊，既有西方寫實風(fēng)格油畫所遵循的透視規(guī)律，又不失東方藝術(shù)表現(xiàn)的靈活性，被稱為中國藝術(shù)特色，亦稱油畫民族化，可見文化基因在起作用。

二、寫實主義油畫在中國的發(fā)展始終作為油畫藝術(shù)的一把標(biāo)尺，一種參照物

寫實風(fēng)格油畫在西方雖已衰落，然而人們探索油畫藝術(shù)形式及新的藝術(shù)語言從未停息，薪火相傳，許多藝術(shù)觀念形式也層出不窮。歷經(jīng)工業(yè)文明副作用后近兩個世紀(jì)，人們對油畫藝術(shù)的認(rèn)識在不斷加深，油畫藝術(shù)的多元化風(fēng)格在發(fā)酵擴(kuò)充，注重個人感受的表現(xiàn)風(fēng)格油畫藝術(shù)成為油畫藝術(shù)的一個突破口。裝飾化、極端化，荒誕、低俗、心理扭曲、恐怖、原始、詭異、工業(yè)風(fēng)內(nèi)容的油畫作品蜂擁而出，期間不乏精品佳作，然良莠不齊。表現(xiàn)性油畫風(fēng)格重感受，強(qiáng)調(diào)思想觀念，輕技巧方法，視覺效果包羅萬象，背離甚至顛覆了寫實油畫的思維模式及方法套路，其價值取向有其模糊性，看似缺乏規(guī)律性、以致油畫藝術(shù)審美標(biāo)尺寬泛，廣大觀眾很難看懂油畫。油畫藝術(shù)的價值到底從哪里體現(xiàn)？寫實風(fēng)格油畫傳承古希臘嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、典雅的藝術(shù)精神，在傳達(dá)情感，表現(xiàn)積極健康的生活，堅守藝術(shù)的真、善、美方面，其作為一種起標(biāo)尺作用的風(fēng)格不可或缺。在許多大型美展中，寫實風(fēng)格油畫的作品前總是人頭攢動。其在國內(nèi)有觀眾、有市場，有很強(qiáng)的生命力。

三、在當(dāng)下中國，寫實風(fēng)格油畫不斷發(fā)展

（一）寫實主義油畫在發(fā)展中不斷地豐富和自我調(diào)整

作品《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《血衣》《西藏組畫》《開國大典》《塔吉克新娘》等舉不勝舉，給人留下了深刻的印象。如何在傳統(tǒng)寫實風(fēng)格油畫的框架內(nèi)探索、嘗試新的藝術(shù)語言？如何更能表現(xiàn)寫實風(fēng)格油畫家的個性、氣質(zhì)？是油畫家們正在思索的主題之一，只有不斷的嘗試，寫實風(fēng)格油畫才會根深葉茂。

（二）油畫在中國發(fā)展時間短，但充滿生機(jī)

寫實風(fēng)格油畫在國內(nèi)的發(fā)展也就兩百年左右，真正普及只有百年歷史，對油畫的了解、掌握到目前為止還處于摸索、吸收、消化階段。早年學(xué)習(xí)油畫的留日、留法體系的學(xué)生主要受西方現(xiàn)代派油畫的影響較大。新中國成立后，中國油畫受留蘇寫實派的影響較大，所以這樣看來，寫實油畫在中國發(fā)展的時間不長，但新中國成立后，國家對西方藝術(shù)的普及比較快，尤其是寫實風(fēng)格油畫也是從幼兒及中小學(xué)美術(shù)課本中均有體現(xiàn)。意大利文藝復(fù)興時期“文藝三杰”的藝術(shù)作品讓中國人著迷。在中國，幾乎人人都知道達(dá)芬奇，知道《蒙娜麗莎》，可以說對中國老百姓影響很大，寫實風(fēng)格情結(jié)在中國揮之不去。

四、寫實風(fēng)格油畫將在中國有更大的發(fā)展

目前在高度發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)時代，許多藝術(shù)形式如“皮影”“唐朝古樂”“陜西老腔”甚至國粹藝術(shù)“京劇”也面臨著失傳的危險。寫實風(fēng)格油畫會不會也面臨如此命運呢？國內(nèi)各個藝術(shù)院校，畫院及自由職業(yè)藝術(shù)家中，專注寫實風(fēng)格油畫的不在少數(shù);隨著網(wǎng)絡(luò)的大發(fā)展，觀念泛濫，人們過分追求新奇，標(biāo)新立異;許多原有的是非標(biāo)準(zhǔn)也趨于模糊，藝術(shù)的外延不斷在擴(kuò)大，極速膨脹，使許多人無所適從。中國寫實風(fēng)格油畫傳承傳統(tǒng)、典雅的藝術(shù)文脈，推崇真、善、美，并以清晰的藝術(shù)方式傳遞藝術(shù)家的精神訴求，不失為表現(xiàn)社會生活，思想情感的傳統(tǒng)繪畫方式之一，在中國的全面復(fù)興之際，肩負(fù)其主導(dǎo)引領(lǐng)作用，借助藝術(shù)家們的神來之筆，在多元化油畫藝術(shù)中發(fā)揮其應(yīng)有的重要作用。

五、結(jié)語

寫實風(fēng)格的油畫藝術(shù)有著不可抗拒的魅力，且是不可替代的，隨著諸多藝術(shù)家對于藝術(shù)的追求，越來越多的人投身于寫實風(fēng)格的油畫中，寫實油畫也必將得到更好的發(fā)展，相信未來寫實風(fēng)格油畫必然會有更為廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳甲豐.西方寫實繪畫[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005.

[2]李超.上海油畫史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1995.

[3][法]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].南寧：廣西師大出版社，2000.

[4][英]邁克爾·蘇立文.東西方藝術(shù)的交會[M].趙瀟，譯.上海：上海人民出版社，2014.

[5]周功華.“油畫民族化”——董希文的理論與實踐研究[M].長沙：湖南人民出版社，2008.

[6]王子瑩.油畫材料與技法在寫實風(fēng)格油畫中的運用[J].美與時代（中），2018，（01）.

[7]郭曉璐，王相生.中國當(dāng)代寫實油畫研究文獻(xiàn)綜述[J].美與時代（中），2019，（06）.

[8]陳琳.中國當(dāng)代寫實油畫的發(fā)展前景[J].旅游縱覽（下半月），2018，（11）.

[9]支林，熊夢雨.中國寫實油畫的語言特色與色彩關(guān)聯(lián)[J].藝術(shù)科技，2018，（09）.