格拉納多斯與他的《六首西班牙民謠小品》

劉姝姝

摘要：西班牙音樂經(jīng)過漫長(zhǎng)的吸收與演變，在19世紀(jì)末，形成了“西班牙民族樂派”，由于借鑒國外創(chuàng)作技法，并融入西班牙本民族的音樂元素——傳統(tǒng)的舞蹈節(jié)奏、民間調(diào)式、吉他等等，使得西班牙音樂創(chuàng)作進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。恩里克？格拉納多斯（Enrique Granados），是19世紀(jì)下半葉西班牙民族樂派重要的代表人物，享有“西班牙的肖邦”的美稱。本文將簡(jiǎn)述格拉納多斯的藝術(shù)生涯以及對(duì)《六首西班牙民謠小品》總體風(fēng)格及創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行介紹，以此來展現(xiàn)格西班牙音樂的熱情洋溢及絢爛多姿。

關(guān)鍵詞：格拉納多斯 ? 《六首西班牙民謠小品》

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）05-0027-02

一、格拉納多斯藝術(shù)生涯簡(jiǎn)介

恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados），1867年7月27日出生于里瑞達(dá)，1916年3月24日辭世于英吉利海峽。加泰隆尼亞鋼琴家和作曲家，在巴塞羅那乃至整個(gè)西班牙享有盛譽(yù)。除了《戈雅之畫》，他的《12首西班牙舞曲（Danzas espanolas）》以及第一部歌劇《瑪麗亞·卡門（María del Carmen）》使他在國際上獲得了重要的聲譽(yù)。大部分人傾向于把他的創(chuàng)作時(shí)期分為三個(gè)階段——民族主義階段、浪漫時(shí)期階段以及戈雅階段。

1867年7月27日，格拉納多斯在里瑞達(dá)出生。他的音樂啟蒙課老師是軍樂隊(duì)指揮José Junqueda，并送給他了人生中的第一件樂器作為兒時(shí)的玩具。當(dāng)格拉納多斯13歲時(shí)，跟隨Francisco Xavier Jurnet正式學(xué)習(xí)鋼琴。一年后，成為著名鋼琴大師Joan Baptista Pujol（1835-1898）的學(xué)生，并一直演奏舒曼、肖邦、李斯特等浪漫派作品。

1884年繼續(xù)跟隨19世紀(jì)西班牙音樂復(fù)興運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)Felipe Pedrell學(xué)習(xí)，F(xiàn)elipe Pedrell從說唱?jiǎng)≈校╖arauela，一種西班牙清唱?jiǎng)』蛞魳穭。W(xué)習(xí)并收集本民族的民間音曲調(diào)，不僅在國際上是重要的鋼琴家，而且在西班牙音樂長(zhǎng)河中，擁有舉足輕重的地位。Felipe Pedrell的西班牙本民族創(chuàng)作思想深刻的影響著格拉納多斯，正是這種潛移默化的影響，促使他的鋼琴作品擁有更多本民族的韻味。

在得到商人Don Eduardo Condé的資助后，1887年格拉納多斯作為旁聽生去巴黎音樂學(xué)院跟隨著名的鋼琴大師Charles de Bériot（1833-1916）學(xué)習(xí)。Bériot強(qiáng)調(diào)音樂的歌唱性和抒情性，注重提高學(xué)生的音色及培養(yǎng)即興創(chuàng)作的能力。這些對(duì)于格拉納多斯來說，都得到了較為嚴(yán)格的訓(xùn)練，為其以后的專著《如何使用鋼琴踏板》埋下伏筆。

1889年，格拉納多斯再次回到巴塞羅那。1890年4月20日，在Lírico劇院舉辦第一場(chǎng)音樂會(huì)，以鋼琴家的身份站上了歷史舞臺(tái)。評(píng)論家贊揚(yáng)他“有精湛的技術(shù)，微妙的觸鍵以及豐富的情感”。1892年評(píng)論家La vanguardia稱贊他“比格里格毫不遜色，是真正的民族作曲家”。

1898年創(chuàng)作第一部歌劇《瑪麗亞·卡門》（María del Carmen），獲得了國際的認(rèn)可，被女王瑪麗亞·克里斯蒂納授予卡洛斯三世的勛章。

1900年創(chuàng)辦巴塞羅那古典音樂會(huì)（Classical Concert Society），親自擔(dān)任指揮。

1901年建立格拉納多斯音樂學(xué)院（Academia Granados），親自擔(dān)任教務(wù)工作直至去世。同年，格拉納多斯將創(chuàng)作了多年的《西班牙舞曲》出版，正是這部作品，讓他以作曲家的身份聞名當(dāng)時(shí)。

1911年創(chuàng)作完成了著名的《戈雅之畫》，在朋友Ernest Schelling的勸說下，將這部鋼琴巨作改編成了歌劇。紐約大都會(huì)歌劇院向格拉納多斯發(fā)出了邀請(qǐng)，1916年帶上妻子的格拉納多斯，去到紐約參加首演。演出取得巨大的成功，白宮接著發(fā)出音樂會(huì)邀請(qǐng)，格拉納多斯夫婦不得不推辭回國的行程。1916年3月24日演出完畢，夫妻倆回國的輪船到達(dá)英吉利海峽時(shí)，被德國潛水艇的魚雷擊沉，兩人不幸命喪大海。

格拉納多斯對(duì)鋼琴音樂的執(zhí)著追求，使得他用盡畢生都在研究鋼琴音樂，享有“西班牙的肖邦”等美稱。他既有肖邦的溫柔浪漫和如詩如畫，更以西班牙民間音樂為特色，提取精華，配以精湛的作曲技巧。因此，格拉納多斯的音樂，并非只是單純的模仿，沉寂、憂郁的色彩也能讓人品嘗到喜悅，奔放、熱情的情緒也會(huì)讓人感到細(xì)致高貴。

和舒曼一樣，格拉納多斯是小型曲式大師，喜歡創(chuàng)作小型曲式的音樂作品。從他的作品中就可以看出，早期代表作品——《西班牙舞曲》由十二首西班牙舞曲小品組成;中期代表作品——《浪漫情景》由六部分的作品構(gòu)成;晚期代表作品——《戈雅之畫》由六首鋼琴作品而成。《六首西班牙民謠小品》是繼《十二首西班牙舞曲》之后的又一套以西班牙民間音樂元素為創(chuàng)作特色的套曲，更加的熱情洋溢與生動(dòng)活潑。

二、《六首西班牙民謠小品》作品賞析

鋼琴詩人格拉納多斯作為西班牙民族樂派的代表人物，在吸收古典主義、浪漫主義，甚至印象主義的基礎(chǔ)上，融入本民族傳統(tǒng)音樂元素。不僅充滿著浪漫主義的詩情畫意，更增添了濃郁的西班牙風(fēng)情?！读孜靼嘌烂裰{小品》可謂是獨(dú)樹一幟的一部組曲，我們可以細(xì)細(xì)聆聽到民族歌謠，慢慢體會(huì)到豐富的舞蹈型節(jié)奏，運(yùn)用華麗而復(fù)雜的鋼琴演奏技巧彈奏出一首首意蘊(yùn)風(fēng)情的西班牙小品。在本節(jié)中，將《六首西班牙民謠小品》中每首小品的總體風(fēng)格及創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行介紹。

（一）《前奏曲》（Preludio）

《前奏曲》是《六首西班牙民謠小品》的開篇曲，仿佛格拉納多斯要把人們帶入到西班牙這個(gè)美麗的國度，帶入到當(dāng)?shù)剡@種神秘的風(fēng)俗之中。樂曲前奏用琶音音型來模仿吉他撥弦，聆聽此曲，已經(jīng)置身于伊比利亞半島，吹著地中海溫潤的海風(fēng)，感受著當(dāng)?shù)刎S富的文化底蘊(yùn)和音樂氛圍，給人無限的遐想空間。樂曲為#F大調(diào)，采用行板的速度。流動(dòng)、柔美，結(jié)構(gòu)篇幅短小，放在開篇的位置是適宜的。

（二）Ⅰ《懷念》（Anoranza）

《懷念》是《六首西班牙民謠小品》的第一首小品。樂曲一開始便在高音區(qū)演奏密集的六度雙音和弦，活潑、愉悅，但緊接著進(jìn)入抒情性的主題旋律，似乎歷史的伊比利亞半島所經(jīng)歷的往昔都?xì)v歷在目，不盡有些許的憂傷之感。樂曲采用典型的3/4拍節(jié)奏，d小調(diào)，運(yùn)用稍快、活潑的節(jié)奏型。當(dāng)進(jìn)入到第二個(gè)主題的中時(shí)，高聲部抒情的旋律與低聲部跳蹦的三連音相結(jié)合，出現(xiàn)了律動(dòng)的霍塔舞曲的節(jié)奏。

（三）Ⅱ《節(jié)日的回憶》（Ecos de la parranda）

《節(jié)日的回憶》是《六首西班牙民謠小品》的第二首小品。跟第一首《懷念》一樣，仿佛這組套曲才剛剛開始，需要更多的感情，更多的懷念，更多的回憶，讓人完全進(jìn)入音樂氛圍，心無旁騖，因此都是以情感因素來命名，表達(dá)作者的愿望與期盼。樂曲同樣采用3/4拍的節(jié)奏，F(xiàn)大調(diào)。小快板的速度直接進(jìn)入主題，高低聲部的固定音型，更加突出了中聲部行進(jìn)的音型，像是節(jié)日游行中行進(jìn)的軍隊(duì)，整齊不帶、高大威嚴(yán)。當(dāng)?shù)诙黝}出現(xiàn)時(shí)，采用了波萊羅舞蹈節(jié)奏，瞬時(shí)愉快雀躍，充滿節(jié)日歡快的氛圍。

（四）Ⅲ《巴斯克舞蹈》（Vascongada）

《巴斯克舞蹈》是《六首西班牙民謠小品》的第三首小品。巴斯克舞曲屬于西班牙民間舞曲中的一種。樂曲采用2/4拍的節(jié)奏，G大調(diào)，中庸的快板。前奏是一種轟鳴、氣勢(shì)宏偉的效果，因?yàn)橛谐掷m(xù)的左右手交替的八度進(jìn)行，音域跨度三個(gè)八度。緊接著的主體部分基本由三十二分音符左右手交替跑動(dòng)來完成，好不歡快熱鬧，像是巴斯克人在他們盛大的節(jié)日中，載歌載舞，熱情洋溢，熱鬧非凡。

（五）Ⅳ《東方進(jìn)行曲》（Marcha oriental）

《東方進(jìn)行曲》是《六首西班牙民謠小品》的第四首小品。樂曲采用2/4的節(jié)奏，c小調(diào)，中庸的快板，開篇就是高低聲部八度齊奏進(jìn)行，氣宇軒昂、精神抖擻。緊跟著低聲部連續(xù)使用踢踏舞的典型節(jié)奏：后十六分音符與快速的十六分音符交替進(jìn)行，民族效果十分濃厚。中部經(jīng)過短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，進(jìn)入到稍慢的行板，東方色彩濃郁。樂曲最后再次進(jìn)入呈示部，重復(fù)再現(xiàn)。

（六）Ⅴ《贊巴舞曲》（Zambra）

《贊巴舞曲》是《六首西班牙民謠小品》的第五首小品。這是一首西班牙民族風(fēng)味十分濃郁的小品，前奏是由奔放的快速下行的半音階音型奏響，展現(xiàn)出西班牙的粗獷與激情。樂曲采用3/4的節(jié)奏，g小調(diào)，行板的速度。采用典型民間舞曲“塞維亞那”的節(jié)奏，模仿吉他撥奏的效果。

（七）Ⅵ《踏足舞曲》（Zapateado）

《踏足舞曲》是《六首西班牙民謠小品》的最后一首小品。與整套小品相比，更激情奔放，把整套小品推上了一個(gè)高潮。雖然是一首帶再現(xiàn)的三部曲式，中部并不同于其他的三部曲式運(yùn)用較抒情的題材，而是用諧謔曲的題材譜寫，體現(xiàn)了更加詼諧幽默的風(fēng)格。樂曲采用6/8拍的節(jié)奏，D大調(diào)，快板的速度。低聲部三拍子的持續(xù)音，高聲部連續(xù)不斷向上的雙音模進(jìn)，一開場(chǎng)就給人強(qiáng)烈舞曲動(dòng)感的效果，緊接著作者通過節(jié)奏重音的變化來表現(xiàn)木屐舞中踏足的音響效果，讓樂曲充滿著昂揚(yáng)、奔放之氣。

三、結(jié)語

格拉納多斯的《六首西班牙民謠小品》是作者又一套成功的組曲，旋律優(yōu)美流暢，既有巴斯克民間舞曲節(jié)奏的運(yùn)用，也有吉他撥弦樂器的模仿，充滿了濃郁的西班牙風(fēng)情，在我們平日學(xué)習(xí)或演奏中，可以嘗試加入。