試論肖邦對(duì)菲爾德鋼琴夜曲的傳承

[摘 "要]本論文將對(duì)菲爾德的鋼琴夜曲作品做一定的介紹，從夜曲的誕生到其每個(gè)階段的發(fā)展等方面，去探索“菲爾德鋼琴夜曲”的創(chuàng)作背景以及藝術(shù)特征等，并通過(guò)其夜曲當(dāng)中的代表作品加以論證說(shuō)明。肖邦在他的夜曲作品當(dāng)中的創(chuàng)新之處便是能夠?qū)⑿缮系穆晿?lè)性以及器樂(lè)性巧妙地融合在一起并且在他的夜曲當(dāng)中加入了一些戲劇性的對(duì)比變化，從而將夜曲從原來(lái)單一的風(fēng)格逐漸變成了內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)成熟的鋼琴體裁。本文將會(huì)通過(guò)對(duì)肖邦及其鋼琴夜曲的介紹，去探尋菲爾德夜曲和肖邦夜曲的聯(lián)系，宏觀地去研究夜曲體裁的產(chǎn)生、繼承和發(fā)展，進(jìn)行多角度多方面的研究，嚴(yán)謹(jǐn)并全面地總結(jié)鋼琴夜曲體裁作品的藝術(shù)內(nèi)涵及美學(xué)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]肖邦;菲爾德;鋼琴夜曲;傳承發(fā)展

一、菲爾德鋼琴夜曲創(chuàng)作概述

著名作曲家約翰·菲爾德，18世紀(jì)末出生在都柏林，是鋼琴夜曲的創(chuàng)始人物。菲爾德總共為后世留下了18部作品，受當(dāng)時(shí)階級(jí)分明、貧富懸殊的特殊社會(huì)環(huán)境所影響，其作品大多都是迎合皇室或是貴族階級(jí)、中產(chǎn)階級(jí)的需要。所以從菲爾德的作品中，聽(tīng)者可以很直接地感受到陽(yáng)春白雪般的細(xì)膩與高雅，這也同時(shí)成就了他獨(dú)到的作品特點(diǎn)。曾經(jīng)與肖邦同為浪漫主義樂(lè)派代表人物的音樂(lè)家李斯特就表示過(guò)：“菲爾德的旋律，令我感到溫暖，能令人記起孩童時(shí)代。”這代表著李斯特對(duì)菲爾德的肯定?！凹s翰·菲爾德的一生因?yàn)橐魳?lè)而輝煌燦爛起來(lái)，在音樂(lè)歷史上占據(jù)了十分重要的地位?！?sup>[1]他同時(shí)也對(duì)繼他之后的眾多俄羅斯樂(lè)派音樂(lè)家影響深遠(yuǎn)。約翰·菲爾德作為夜曲的創(chuàng)始人將被人們永遠(yuǎn)記住，并且在波蘭作曲家肖邦的發(fā)展之下將其推向了一個(gè)新的高潮。

二、菲爾德夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)分析

（一）和聲與曲式分析

1812年，約翰·菲爾德創(chuàng)作了他早期的三首夜曲，即《降E大調(diào)夜曲》《c小調(diào)夜曲》以及《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》。這三首夜曲都具有相同的曲式結(jié)構(gòu)，即再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。在節(jié)奏上帶有少許的“即興性”，但并沒(méi)有太過(guò)明顯的戲劇性，總的來(lái)說(shuō)較為平穩(wěn)。在和聲的運(yùn)用上經(jīng)常還會(huì)帶著古典樂(lè)派的影子，在作曲技術(shù)上使用的便是轉(zhuǎn)位、正三和弦以及常規(guī)的七和弦并且對(duì)其變格的使用相對(duì)較少，主要還是用正格進(jìn)行，副七、副三等和弦的使用也相對(duì)較少。

除了上面舉例提到的《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》，早期作品中其余的兩首，它們?cè)趯?duì)比之下，曲式結(jié)構(gòu)上就稍顯復(fù)雜。但除此之外其余的樂(lè)曲大多呈現(xiàn)小巧的面貌，包括二部曲式、三部曲式、多部曲式以及回旋曲式等多種曲式結(jié)構(gòu)，但總體上簡(jiǎn)短明快。

（二）旋律寫(xiě)作手法

約翰·菲爾德鋼琴夜曲的主要特點(diǎn)之一就是“富有較強(qiáng)的歌唱性”，雖然夜曲的體裁主要是通過(guò)鋼琴作品的形式出現(xiàn)的，但是不可置否的是，其旋律也適合歌唱，不論是跳進(jìn)還是平穩(wěn)級(jí)進(jìn)，普遍都符合演唱規(guī)律，旋律線通常優(yōu)美抒情。

（三）織體運(yùn)用分析

在約翰·菲爾德的早期夜曲音樂(lè)作品當(dāng)中，經(jīng)常使用到的伴奏織體通常是以分解和弦的方式出現(xiàn)的。演奏者在左手演奏分解和弦的時(shí)候，相對(duì)于右手的旋律聲部來(lái)說(shuō)是獨(dú)立的。但是除了分解和弦的織體以外，還有半分解織體、柱式和弦織體也經(jīng)常在約翰·菲爾德的夜曲作品中使用。在演奏過(guò)程中，此類(lèi)織體沒(méi)有太難的技術(shù)性，主要是使其連貫、均勻，控制好呼吸和音色。

對(duì)于音樂(lè)情緒的表達(dá)和音樂(lè)意境的傳遞，伴奏織體的寫(xiě)作尤為重要，它對(duì)整個(gè)音樂(lè)表達(dá)所起到的作用不容小覷。想要襯托出旋律聲部的話，如果伴奏織體有較強(qiáng)的流動(dòng)性，那么對(duì)音樂(lè)就會(huì)起到良好的作用。菲爾德的伴奏織體就大多具有良好的流動(dòng)性，這種寫(xiě)作方式打破了在浪漫主義時(shí)期之前的古典主義時(shí)期中的大部分織體模式，在一定程度上變革創(chuàng)新。在某些時(shí)候出現(xiàn)大跨度情況，這也同時(shí)鍛煉著演奏人員對(duì)鋼琴踏板的運(yùn)用。有時(shí)旋律會(huì)隱藏在伴奏之中，而主題旋律是隱藏旋律的原型，這種情況下的演奏，需要把旋律聲部和中音聲部都演奏得清晰，具有層次感，從而在一定程度上形成了具有邏輯性的相互呼應(yīng)并相互影響。

三、肖邦對(duì)菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展

菲爾德的夜曲因?yàn)榫哂袕?qiáng)烈的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，在音樂(lè)界當(dāng)中也產(chǎn)生了非常大的影響。其中，肖邦受到菲爾德夜曲的影響是最大的并且這種獨(dú)特的抒情性的音樂(lè)對(duì)肖邦產(chǎn)生了非常大的藝術(shù)震撼力。17歲時(shí)的肖邦就已經(jīng)創(chuàng)作出了他的第一首夜曲，在肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作生涯當(dāng)中，夜曲是貫穿他一生的。

（一）肖邦及其鋼琴夜曲的簡(jiǎn)介

夜曲這種鋼琴曲體裁，由菲爾德創(chuàng)始，之后再由“鋼琴詩(shī)人”肖邦將其出色地發(fā)展。肖邦為后世留下的21首夜曲，代表著夜曲體裁被發(fā)展到了極致。

“德國(guó)作曲家巴赫對(duì)肖邦的作曲風(fēng)格產(chǎn)生了不小的影響，且肖邦的曲風(fēng)經(jīng)常融合著波蘭民間歌舞的元素，多數(shù)都是鋼琴作品?！?sup>[2]19世紀(jì)的歐洲，歷史上正處在一個(gè)特殊的社會(huì)環(huán)境下，革命的大背景正在形成。肖邦也正是一位有著極強(qiáng)愛(ài)國(guó)熱血與精神的作曲家，他的作品總是能表達(dá)一種深情的家國(guó)情懷。他生于1810年，逝世于1849年，一生只走過(guò)短短39年的光景。他曾因“華沙起義”的失敗遷居至法國(guó)巴黎，雖身處異國(guó)他鄉(xiāng)，可他的愛(ài)國(guó)之情，對(duì)故土的一片赤誠(chéng)，由音樂(lè)將其承載并且傳達(dá)回祖國(guó)，以此讓肖邦在音樂(lè)史上成為一位具有里程碑作用的音樂(lè)家，幾乎將自己的一生都被音樂(lè)創(chuàng)作填滿，他的生命也因此更加厚重。他所留下的寶貴音樂(lè)財(cái)富，都被后世廣大的音樂(lè)工作者爭(zhēng)相談?wù)摵托蕾p。這位被稱作“花叢中的大炮”的一代大師，他的音樂(lè)將詩(shī)性與激情并存。今天，肖邦二字的意義從音樂(lè)中升華，逐漸成為了能代表波蘭國(guó)家的一面旗幟。肖邦的夜曲，像詩(shī)歌般抒情，平和靜謐，又從中帶著哲學(xué)的沉思。肖邦將夜曲傳承之余進(jìn)行創(chuàng)新完善，最終成為一種成熟的體裁。

肖邦曾在早年拜訪過(guò)菲爾德本人，他對(duì)夜曲體裁中所帶有的濃厚詩(shī)情畫(huà)意深深著迷。肖邦的第一首夜曲作品創(chuàng)作于他17歲時(shí)，他的早期作品中也總是會(huì)融合著“菲爾德”元素。年輕時(shí)的肖邦作品抒情浪漫，還沒(méi)有太多復(fù)雜的情緒，而后隨著年齡的增長(zhǎng)和社會(huì)環(huán)境的變革動(dòng)蕩，一種不一樣的激情在樂(lè)曲中被表達(dá)出來(lái)。他所創(chuàng)作的21首夜曲，速度居中，以偏慢為主，力度記號(hào)上以弱為主。同樣，菲爾德的曲風(fēng)也是具有適合演唱、抒情的特點(diǎn)，在“抒情性”的藝術(shù)特征上，肖邦對(duì)菲爾德進(jìn)行了傳承。除此以外，肖邦和菲爾德一樣，也是喜歡運(yùn)用分解和弦織體同時(shí)突出旋律聲部，在織體運(yùn)用這一點(diǎn)上在一定程度上肖邦是繼承了約翰·菲爾德的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

（二）裝飾性旋律的傳承

在約翰·菲爾德的鋼琴夜曲音樂(lè)作品當(dāng)中，尤其是在旋律的創(chuàng)作方面就經(jīng)常使用到帶有一定裝飾性的音樂(lè)元素，這種裝飾性的音樂(lè)元素主要通過(guò)和弦外音以及各種各樣的裝飾音從而呈現(xiàn)出其中的音樂(lè)效果，例如經(jīng)過(guò)音、輔助音、顫音、倚音、回音等。肖邦在自己的夜曲作品中也傳承了“裝飾性旋律”這一特點(diǎn)，大量使用了單倚音、復(fù)倚音、回音和顫音等裝飾音來(lái)使其擁有更為豐富的音樂(lè)內(nèi)涵。

（三）旋律的發(fā)展

“在肖邦的鋼琴夜曲作品當(dāng)中主要的旋律特點(diǎn)便是具有強(qiáng)烈的抒情性并且具有一定的歌唱性。”^[3]在肖邦之前的作曲家們，經(jīng)常會(huì)用聲樂(lè)作品中的旋律，肖邦卻推陳出新突破這一傳統(tǒng)，把聲樂(lè)作品中的旋律引申，使鋼琴、聲樂(lè)等不同的音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合，讓它們互相包容轉(zhuǎn)化，最終呈現(xiàn)的音樂(lè)形象豐滿且富有內(nèi)涵。

肖邦的夜曲最終有了自己獨(dú)立的風(fēng)格，脫離了菲爾德的影響之時(shí)，已經(jīng)到了19世紀(jì)中期的1835年前后。這一年他創(chuàng)作了作品第二十七號(hào)夜曲，該作品當(dāng)中的兩首鋼琴曲已經(jīng)不再像他的早期作品那般曲風(fēng)平和，反之情緒豐富多變，對(duì)比明顯，旋律上也較為復(fù)雜，運(yùn)用到了很多大跳進(jìn)的音程，帶著激情的詩(shī)意。例如作品《降D大調(diào)夜曲》，其中就存在諸多大跨度的跳進(jìn)，例如六度跳進(jìn)，甚至八度跳進(jìn)等。在發(fā)展過(guò)程中，肖邦逐漸將其發(fā)展成為一種極具個(gè)人特點(diǎn)的“旋律變奏”作曲技法。通常當(dāng)進(jìn)行到一首曲子的“再現(xiàn)部”時(shí)，便會(huì)融入“變奏”之后的新織體。肖邦把音樂(lè)作品的“聲樂(lè)性”以及“器樂(lè)性”進(jìn)行巧妙的結(jié)合，并且將菲爾德的夜曲旋律進(jìn)行了良好的發(fā)展。

（四）曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展

由于受到巴赫的影響，在肖邦的夜曲作品中經(jīng)常能遇見(jiàn)復(fù)調(diào)的手法，比如《升F大調(diào)夜曲》等都可見(jiàn)其復(fù)調(diào)性。其中的曲式結(jié)構(gòu)方面主要是以二部曲式結(jié)構(gòu)和三部曲式結(jié)構(gòu)為主，將在此之前的約翰·菲爾德夜曲音樂(lè)作品當(dāng)中的曲式結(jié)構(gòu)延續(xù)運(yùn)用并且發(fā)展成熟，從而使自己的夜曲體裁的音樂(lè)作品當(dāng)中大部分是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。在肖邦的夜曲音樂(lè)作品當(dāng)中仍然使用的是篇幅相對(duì)較小的形式，從而創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品基本沒(méi)有超過(guò)100個(gè)小節(jié)。肖邦創(chuàng)作的夜曲作品是繼承了約翰·菲爾德在夜曲曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中的進(jìn)一步運(yùn)用。但是在曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中，菲爾德的夜曲還沒(méi)有發(fā)展成相對(duì)成熟的曲式結(jié)構(gòu)，這一曲式結(jié)構(gòu)卻被肖邦得以發(fā)展并且進(jìn)而發(fā)展成夜曲作品當(dāng)中經(jīng)常使用的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

（五）調(diào)式調(diào)性的發(fā)展

“肖邦隨著自身年齡的增長(zhǎng)，樂(lè)曲風(fēng)格已經(jīng)逐漸脫離了早期的簡(jiǎn)單浪漫，更多的是摻進(jìn)了他澎湃的家國(guó)之情，音樂(lè)語(yǔ)言逐漸復(fù)雜化。”^[4]華沙作為孕育了他的故土，肖邦對(duì)它有著深沉的感情，隨著夜曲體裁的發(fā)展，他越來(lái)越多地結(jié)合了帶有波蘭民族特色的民族調(diào)性，音樂(lè)色彩與波蘭的民間音樂(lè)相連，來(lái)自波蘭的人民生活，比如，“交替調(diào)式”在浪漫主義時(shí)期很常見(jiàn)，而同時(shí)波蘭民族音樂(lè)也是屢見(jiàn)不鮮。從和聲方面，肖邦大膽地采用“線性和聲”，在音樂(lè)的展現(xiàn)當(dāng)中顯得更加細(xì)致而又動(dòng)人。肖邦的夜曲音樂(lè)作品中經(jīng)常使用到的便是在旋律的片段里和聲做一定的變化，從而進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)作品當(dāng)中的民族性，并且在其夜曲的音樂(lè)作品當(dāng)中對(duì)和聲的使用非常具有表現(xiàn)力以及藝術(shù)力。

（六）情感表現(xiàn)的發(fā)展

19世紀(jì)，許多國(guó)家投入到社會(huì)政治變革的大潮之中，這樣的時(shí)代環(huán)境成就了一位滿腔愛(ài)國(guó)之情的偉大音樂(lè)家，國(guó)家起義變革的失敗，祖國(guó)人民的命途多舛，都深深牽動(dòng)著遠(yuǎn)在法國(guó)巴黎的肖邦的心。在肖邦夜曲的音樂(lè)內(nèi)涵中，總能傳達(dá)他對(duì)敵人的仇恨和對(duì)祖國(guó)的思念，這種表達(dá)貫穿著他人生的中期創(chuàng)作階段直至最后。也正是因?yàn)槿绱?，他留下的作品更是顯得深刻而偉大。以上種種條件令肖邦的鋼琴夜曲作品有了一種新的特點(diǎn)——“戲劇性”。肖邦夜曲的戲劇性首先表現(xiàn)在旋律與織體的復(fù)雜化，其次在情緒上能明顯感覺(jué)到起伏并具有強(qiáng)烈的對(duì)比，通常通過(guò)力度與速度的變化表現(xiàn)出來(lái)。最后運(yùn)用和聲和調(diào)式上的創(chuàng)新來(lái)激化矛盾沖突，使音樂(lè)呈現(xiàn)“戲劇化“的表達(dá)效果。對(duì)于夜曲的創(chuàng)新，總的來(lái)說(shuō)，是肖邦將這種體裁發(fā)展到了最具有價(jià)值的境地。

綜上所述，鋼琴夜曲主要是根據(jù)菲爾德開(kāi)始創(chuàng)立的具有抒情的鋼琴小品改編而來(lái)的，這僅僅是為了能夠滿足當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美品位而進(jìn)行創(chuàng)作的作品，但是并不能夠?qū)⒁魳?lè)當(dāng)中的情緒和情感充分發(fā)揮出來(lái)。然而肖邦使得夜曲變得更加成熟并且能夠通過(guò)夜曲表達(dá)出內(nèi)心深處的情感。在鋼琴音樂(lè)發(fā)展的歷史當(dāng)中鋼琴夜曲是一顆非常具有代表性的明珠，并且對(duì)于任何一位鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，夜曲是學(xué)習(xí)過(guò)程中所需理解、練習(xí)的重要體裁之一。雖然菲爾德的夜曲作品具有統(tǒng)一的風(fēng)格并且其中的內(nèi)容都是抒情而又浪漫的，但是夜曲依然是鋼琴音樂(lè)發(fā)展歷史上重要的里程碑。肖邦的夜曲也成為肖邦一生音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中的精華部分。菲爾德對(duì)鋼琴夜曲發(fā)展的進(jìn)程所起到的作用和貢獻(xiàn)不容小覷，“具有較強(qiáng)抒情性、小資浪漫”是約翰·菲爾德音樂(lè)作品的統(tǒng)一的曲風(fēng)特點(diǎn)，人類(lèi)音樂(lè)的發(fā)展史冊(cè)上會(huì)記住這位鋼琴夜曲創(chuàng)作的先行者。菲爾德是鋼琴夜曲的先行者并且在整個(gè)鋼琴音樂(lè)發(fā)展歷史上具有非常重要的地位，而在之后肖邦的夜曲更是一顆熠熠發(fā)光的明珠，21首夜曲在傳承中被良好地發(fā)展創(chuàng)新。

總之，肖邦除了很好地繼承了菲爾德音樂(lè)作品的特點(diǎn)之外還能夠融入自己的特點(diǎn)，從而在此基礎(chǔ)上豐富與發(fā)展。肖邦不僅僅豐富了夜曲當(dāng)中的表現(xiàn)力，也進(jìn)一步創(chuàng)新了夜曲當(dāng)中的音樂(lè)語(yǔ)言，通過(guò)慢板的速度進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)情景上的交融并且在升華部分使用快板表達(dá)出其中的情感，從而更能夠打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。肖邦的偉大貢獻(xiàn)更是會(huì)被后人深深銘記。本文通過(guò)從對(duì)菲爾德鋼琴夜曲的研究，聯(lián)系到肖邦對(duì)其各方面的創(chuàng)新和繼承，再到通過(guò)從旋律、曲式、調(diào)式調(diào)性等諸多方面深入論證分析，最終對(duì)肖邦為其發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)進(jìn)行歸納總結(jié)。在接下來(lái)的學(xué)習(xí)、生活以及工作中，會(huì)更深入地研究鋼琴演奏技巧，力求讓自己的理解和演奏再上一個(gè)臺(tái)階！

注釋?zhuān)?/p>

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：56.

[2]A.肖爾茨.浪漫作曲家的生活與時(shí)代[M].馬永波譯.北京：新星出版社，2006：112.

[3]馬 "磊.論肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色[D].河北大學(xué)，2004：18.

[4]侯寶才.論肖邦夜曲的民族精神及藝術(shù)風(fēng)格[J].時(shí)代文學(xué)，2009（12）：36.

[收稿日期]2020-06-02

[作者簡(jiǎn)介]程 "蘊(yùn)（1983— "），女，河南大學(xué)碩士研究生。（開(kāi)封 "475000）

（責(zé)任編輯：崔曉光）

河南鄭州新鄭人民路168號(hào)鄭州大學(xué)西亞斯國(guó)際學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 程蘊(yùn)

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