貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲第一樂章的情感寄托

[摘" 要]本文以Raymond Monelle 提出的軍事音樂主題及其能指（signifier）、所指（signified）三者間的關(guān)系為框架，討論了貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲中能指暗合的一些世紀(jì)交替中的軍樂現(xiàn)實，并結(jié)合19世紀(jì)早期社會和貝多芬個體歷史分析其所指為對1809年法奧戰(zhàn)爭的描繪與作曲家“英雄”情感的寄托。

[關(guān)鍵詞]貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲第一樂章;軍事主題;“英雄性”

一、緒論

貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”（Op.73）（下文均簡稱“皇帝”）在音樂史上有著舉足輕重的地位，也一直是其五首鋼琴協(xié)奏曲中研究的重點。國內(nèi)以“貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲”為關(guān)鍵詞檢索到近十年的20篇碩博、期刊論文也對貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲的鋼琴聲部進行了詳盡、多角度的分析：《貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲的音樂學(xué)研究》（謝偉，2011）以國內(nèi)馮健、鄭園夢和國外Plantinga Leon[1]的研究為基礎(chǔ)，進行了詳盡的鋼琴聲部音樂本體研究;《貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲的浪漫主義因素研究》（李思怡，2015）則從鋼琴聲部的浪漫主義因素在“皇帝”中的體現(xiàn)為演奏處理提供了關(guān)鍵視角——可以說當(dāng)下對于這部作品的鋼琴部分的研究已經(jīng)相當(dāng)深入、全面，但同時也暴露了國內(nèi)研究對樂隊聲部關(guān)注較少的事實——另一方面，多篇論文不斷強調(diào)貝多芬音樂中的“英雄性”“革命性”，卻對該意義之上的軍事主題在音樂文本中的表現(xiàn)分析甚少。Raymond Monelle在《The Musical Topic： Hunt， Military and Pastoral》一書中詳細(xì)論述了“軍事”音樂主題及其能指（signifier）、所指（signified）三者間的關(guān)系（圖1），指明了進行曲（及其風(fēng)格）和小號為軍事音樂主題的兩大能指，并提出了軍事主題所指下的八種意義——這為探究“皇帝”如何用音樂文本描述“英雄”“革命”的情感指明了方向。

二、“皇帝”能指中暗合的一些世紀(jì)交替中的軍樂現(xiàn)實

（一）第一樂章4/4的拍號設(shè)置符合齊步行進的軍樂要求

提到軍事音樂不能不提進行曲。講述英雄主義和勝利的軍隊進行曲的目的在于規(guī)范行進、升華軍士精神。最早的進行曲誕生于齊步行進規(guī)制建立之前，且只是適用于軍隊行進和城鎮(zhèn)慶典游行的無伴奏節(jié)奏。Duffy和Panoff曾對最早的齊步行進及行進節(jié)奏（signal）進行探討，提出行進節(jié)奏僅用作設(shè)定行軍速度與維持秩序。Arbeau（1588）首次對這種節(jié)奏進行描述，他提供的這些有時用小型橫笛（fifes）齊奏的譜例全都是每2或4拍一循環(huán)的簡單節(jié)奏。

到了齊步行進規(guī)制在歐洲已基本確立的法國大革命時期，軍樂隊已經(jīng)獲得了長足發(fā)展，出現(xiàn)了進行曲首部合集——它們都是路易十四時期Philidor和Lully的作品。同時代Quantz對進行曲的一些討論（1762）顯示出當(dāng)時一些進行曲要求一小節(jié)4拍，其他則一小節(jié)2拍的要求;另外，18世紀(jì)以來行軍速度變快也迫使一些作曲家在創(chuàng)作時選用4/4或2/4——一些具有明顯進行曲風(fēng)格的名作也貼合了這一拍號歷史潮流，為此提供佐證：埃爾加《威風(fēng)堂堂進行曲》第一首（Edward Elgar： Pomp and Circumstance March No.1 in D， Op.39， No.1）和舒伯特C大調(diào)第九交響曲“偉大”（Schubert ：Symphony No.9， D.944）的慢板樂章的拍號都是2/4;瓦格納“Huldigungsmarsch”進行曲（WWV97）和柴可夫斯基第六交響曲“悲愴”（Tchaikovsky no.6 symphony）第三樂章中的進行曲部分都使用了4/4拍。另外，6/8拍在“皇帝”第三樂章中的使用也有史可循——1817年，普魯士國王弗雷德里克·威廉三世下旨整理出版了名為the Sammlung von M?rschen fur türkische Musik zu bestimmten Gebrauch in der K?niglich Preussischen Armee 的普魯士皇家軍隊特用的土耳其樂隊進行曲官方合集。其中除了供步兵齊步行進的偶數(shù)節(jié)拍的兩類進行曲外，還出現(xiàn)了一類以6/8拍為拍號、急速的慶典游行騎兵進行曲，6/8也成為進行曲（尤其是現(xiàn)代進行曲）常用的拍號。

“皇帝”的定音鼓聲部在快板樂章為樂隊提供了穩(wěn)定均衡的節(jié)奏保障。據(jù)統(tǒng)計（表1），在第一樂章無休止記號的142個有效小節(jié)內(nèi)，定音鼓聲部的正拍重音（強拍）的小節(jié)數(shù)達120、次強拍（第三拍）的次重音小節(jié)數(shù)為54——正拍與次強拍的小節(jié)數(shù)之和大于有效小節(jié)數(shù)的數(shù)據(jù)表明，第一樂章的鼓點節(jié)奏是基本符合軍樂隊“2 steps each measure”的行軍現(xiàn)實的（第三樂章同理）。

（二）快板樂章Allegro的速度設(shè)置與步兵行軍速度基本一致

“皇帝”第一樂章與第三樂章“Allegro” 的速度設(shè)置與1809年法奧戰(zhàn)爭（War of the Fifth Coalition， 10th Franco-Austian War）的歷史現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)，通過法奧行軍速度聯(lián)系在了一起——

齊步行軍出現(xiàn)前，歐洲各國士兵們就已經(jīng)以鼓點節(jié)奏為行軍信號行動了。隨著齊步行軍規(guī)制的建立和進行曲的發(fā)展，在進行曲主旋律前有一段作為行軍標(biāo)志的號角齊鳴、士兵依據(jù)進行曲鼓點節(jié)奏的速度判定行軍速度已經(jīng)成為越來越普遍的現(xiàn)象——很多記載進行曲速度的文獻都是軍隊步兵訓(xùn)練手冊，其中一些特別規(guī)定了進行曲速度值（行軍速度）：見表2。

雖然CPE巴赫和Spohr都曾觀察到歐洲地區(qū)之間在同一速度標(biāo)記上有絕對速度差異（Monelle 2006），但Allegro在18世紀(jì)以來可以標(biāo)記任何快速樂章[2]（The New Grove Dictionary Of Music amp; Musicians）;現(xiàn)代絕對速度標(biāo)記出現(xiàn)后，Allegro——快板所表示的速度值大致在120～168/min之間：這與阿姆斯特丹的一份文獻（Ordonnance pour la Mussique de la Legion Corsse 1772）記載的法軍、奧軍的快速行軍（pas redouble=the quick march/the dopplier marsch）速度相符——這讓1809年問世的第五鋼琴協(xié)奏曲的軍事主題與1809年法奧戰(zhàn)爭的軍事事實不謀而合。

（三）“土耳其樂隊”色彩的配器與軍士力量感對應(yīng)

從土耳其圍攻維也納失敗后、國王蘇丹向其進獻一支完整的土耳其軍樂隊（1665年）以來，土耳其音樂在歐洲興起。一些歐洲國家甚至自行組建期當(dāng)?shù)匾魳芳液蜕贁?shù)非洲人補充的軍樂隊——它震耳欲聾的鼓聲和穿透力極強的蘆笛音色促進了歐洲樂團管樂的改進和打擊樂的引入：首先是小型歐洲傳統(tǒng)雙簧管樂隊“Harmonie”那不適應(yīng)行軍的溫和音色得到改良，具體體現(xiàn)在新樂器單簧管的出現(xiàn)、單簧管與小號和更多支雙簧管合奏;樂隊中還出現(xiàn)了短笛、倍低音管、長號、蛇形大號等管樂器;樂隊人數(shù)也呈上升趨勢。其次，打擊樂在歐洲軍樂隊的大量使用被視作土耳其音樂帶給歐洲最大的影響——定音鼓雖然還未正式編入樂團，但已經(jīng)經(jīng)常出現(xiàn)。貝多芬1809年受委托創(chuàng)作的7首軍隊進行曲（“皇帝”同期作品）的配器設(shè)置（表3）證明了土耳其軍樂隊對歐洲古典音樂文化的影響。軍隊進行曲的主要管樂——長笛（flauti）、短笛（piccolo）、單簧管（clarinetto/charinetti）、雙簧管（oboi）、圓號（corni）、巴松（fagotti）、定音鼓等都在作為音樂會作品的“皇帝”中使用——大量的管樂器和打擊樂器構(gòu)成了13個洪亮聲部（圖2）使得第五鋼琴協(xié)奏曲擁有了一種有力的、軍隊般的搖擺感。

（四）銅管聲部中軍事號角信號的直接引用

Monelle疏理了歐洲諸國的軍事信號（the military trumpets and bugle calls）共54條（2006），并提出這些被作曲家廣泛應(yīng)用的真實的軍事信號號角與音樂會作品和歌劇中的軍事題材相連，在現(xiàn)實中它們是將軍的行軍命令、在音樂中它們是軍事風(fēng)格的印證。Lacker（1997）的研究中提及兩種音樂會作品中引用真實軍事信號的方式：① 引用特定單音：如海頓“軍事”交響曲（“Military”Symphony No.100 in G）引用了真實的英國皇家衛(wèi)隊的號角音：“小號在全樂隊靜默中獨奏C音，代表了軍隊總司令的命令”——小號C音的最早軍事信號記錄是在1751年，它也一直是奧匈帝國的軍事信號標(biāo)準(zhǔn)，也是后來所有相關(guān)作品中都會引用的音高。② 引用某段樂匯：貝多芬的“威靈頓勝利”交響曲（Wellington's Victory， Op. 91）中木管樂器吹出英國軍歌——這一具體引用是對英軍戰(zhàn)勝法軍事件的描述。

“皇帝”第一樂章均涉及以上兩種引用真實軍事信號的方式。首先，其圓號和小號分譜中出現(xiàn)了大量、貫穿全曲的C音的直接引用，象征著在將軍命令下前進的軍隊。值得著重一提的是，第一樂章樂隊第一次奏出主題的呈示部I（11～100小節(jié)）和鋼琴第二次奏出主題的呈示部II（111～275小節(jié)）中圓號和小號聲部都直接引用了法國軍隊1766年的一條行軍信號中的樂匯（圖3和圖4），且此樂匯在后來的1825年的另一條法軍行軍信號中再次出現(xiàn)（圖5），證明了“皇帝”的樂隊聲部通過管樂烘托軍事氛圍、強調(diào)作品軍事主題的事實。

三、“皇帝”所指是對真實戰(zhàn)爭的描述與對英雄的渴盼

（一）“皇帝”第一樂章是1809年法奧戰(zhàn)爭的音樂再現(xiàn)

Monelle（2006）將軍事主題的所指（內(nèi)涵、意義）歸結(jié)為八類，對真實戰(zhàn)爭的描述是其中之一——1809年不僅是貝多芬完成第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”的年份，也是歐洲大陸第五次結(jié)成反法同盟、第十次法奧戰(zhàn)爭爆發(fā)的年份。在上一部分，我們以樂隊聲部為重點、從全曲（共三個樂章）的拍號選擇、速度設(shè)置、樂隊配器、銅管聲部四個方面探討了“皇帝”音樂文本中烘托軍事主題的內(nèi)容;尤其通過快板樂章的速度設(shè)置、銅管聲部中軍事信號的引用與重復(fù)，建立起了“皇帝”與法國軍隊及其軍樂的聯(lián)系——我們可以說，“皇帝”是一首描繪了1809年真實戰(zhàn)爭的音樂作品。此外，作品手稿空白處充滿活力的注釋：“Song of triumph for combat！ Attack！ Victory！”似乎也印證了貝多芬創(chuàng)作時帶入了對1809年法奧戰(zhàn)爭的個人情感。

（二）“皇帝”全樂章中“渴盼英雄”的音樂社會學(xué)線索

音樂評論家艾爾弗雷德·愛因斯坦（Alfred Einstein）曾稱：“貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲是軍事概念的典范?！彼錆M了“軍事主題偽裝下的英雄性”，提出這是貝多芬“英雄”交響曲的姊妹作品[3]。

要談“英雄性”就不得不結(jié)合法國大革命以來的社會和個體歷史來分析——這是貝多芬音樂“英雄性”的重要來源。從個體經(jīng)歷來看，青年時期貝多芬不僅受激進的施耐德教授（Eulogius Schneider）、戈賽克（Gossec）、格雷特里（Gretry）等人的影響，將進行曲和法國革命音樂引入他的幾個主要作品，還從席勒（Friedrich Schiller）《強盜》（1782）、《陰謀與愛情》（1784）等多部劇作中吸取了大量的自由主義思想。貝多芬很看重席勒 “我以一個世界公民的身份寫作，不為王子服務(wù)”的立場——貝多芬對他的音樂采取了類似的看法。他在1793年從維也納寫給紐倫堡的狄奧多拉·約翰娜·沃克的信中提道：“愛自由高于一切。”（Freiheit uber alles lieben） （Clubbe，2019）歷史現(xiàn)實中，1789年之后的瓦爾米戰(zhàn)役中公民軍隊的勝利和法蘭西第一共和國的建立讓許多人認(rèn)為革命軍隊的勝利是已在哲學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)上開始革命的延伸;但拿破侖稱帝（1804年，同期貝多芬第三交響曲“英雄”問世）和席勒去世（1805年）可能對貝多芬的英雄情結(jié)和革命情懷造成打擊，在法奧軍隊交戰(zhàn)的炮火聲中成為貝多芬“皇帝”中“渴盼英雄”的肇起。

法國大革命后歐洲文藝界對“英雄”的緬懷潮流可能也是這一時期貝多芬作品中“英雄性”的來源之一。進入19世紀(jì)，殘酷又現(xiàn)實的戰(zhàn)爭鐘擺在很大程度上使人們普遍懷有避戰(zhàn)情緒。一些古代和中世紀(jì)的史詩英雄開始受到人們的崇拜——法國古老英雄史詩《羅蘭之歌》的再創(chuàng)作就是典型例子：羅蘭的故事不僅在革命潮流中興起、有了新的文學(xué)解釋，還在愛國主義和革命歌曲的需求下被視為一個革命先驅(qū)、創(chuàng)作了大批以Roland a Roncevaux（1792）為代表的文學(xué)、藝術(shù)作品——這也從側(cè)面反映了人們渴望和平、渴盼英雄的社會情緒。這種社會風(fēng)潮或多或少地影響了當(dāng)時的貝多芬——因為他緊接著在1810年創(chuàng)作了以16世紀(jì)反抗異族統(tǒng)治和壓迫，爭取獨立斗爭的民族英雄艾格蒙特為題材的“艾格蒙特”序曲（Op.84）。

我們可以合理推斷這種“渴望和平、渴盼英雄”的情緒也貫穿了“皇帝”創(chuàng)作的全過程：在用音樂具體描繪法奧交戰(zhàn)的場景（第一樂章）之后，1809年夏，法軍攻入維也納城，貝多芬藏身地窖，在炮火連天聲中創(chuàng)作了靜謐優(yōu)美的“皇帝”第二樂章。炮火與耳疾內(nèi)外交困下寫下的第二樂章，以其與現(xiàn)實的極大反差顯示了身處戰(zhàn)火中的貝多芬對安寧、和平的期盼。第三樂章是貝多芬秋季在郊外木屋完成的，它以6/8拍、快板、降E大調(diào)的設(shè)置將全曲引到歡慶慶典游行進行曲的氛圍中，樂章內(nèi)洋溢著軍隊凱旋、城市內(nèi)一片歌舞升平迎來和平與希望的積極情緒;音樂主題中f和p的穿插也像第一樂章對抽象“英雄”剛?cè)醿擅娴目坍嬘挟惽ぶ?。全樂章以“?zhàn)爭—和平—慶典”的邏輯脈絡(luò)和音樂細(xì)節(jié)中對“英雄”剛?cè)岵碾p面刻畫展現(xiàn)了一個勇武有力、鐵漢柔情的英雄形象?！@種期望與現(xiàn)實的強烈對比反映出作曲家對這樣一位英雄人物的渴盼——盼望著這樣一位英雄人物領(lǐng)導(dǎo)革命、帶來和平，歐洲迎來自由、博愛、平等的新世界。

注釋：

[1]馮" 鍵.情感的震撼 創(chuàng)新的典范——試析《貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲》[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2001（03）：50—53;鄭園夢.淺論貝多芬《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）》的交響性[J].泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2008（04）：98—100;Plantinga Leon《Beethoven’s Concertos》，The New Grove Dictionary Of Music amp; Musicians.

[2]The New Grove Dictionary Of Music amp; Musicians，“Allegro”詞條中相關(guān)原文為： As a noun， Allegro can be used to mean any fast movement： Quantz （1752） included a chapter “Von der Art das Allegro zu spielen”.

[3]原文為：The music critic Alfred Einstein termed this E-flat-major Piano Concerto “the apotheosis of the military concept.” It was for him “a sister work of the Eroica： the heroic element in the guise of the military.”

[收稿日期]2020-05-25

[作者簡介]賈安琪（1995—" ），女，廈門大學(xué)海外教育學(xué)院碩士研究生。（廈門" 361100）

（責(zé)任編輯：崔曉光）

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