一波三折 終迎繁華

[摘 要]

新中國成立以來戲曲圖書發(fā)展歷經(jīng)坎坷，最終迎來新時(shí)代的蓬勃綻放。本文以新中國成立以來戲曲圖書的編輯、出版、發(fā)行作為研究對象，從數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、歷史語境、社會影響的視角全面記錄和闡述新中國戲曲圖書發(fā)展的三個(gè)歷史階段，從而呈現(xiàn)戲曲圖書從計(jì)劃走向市場，從集成式的項(xiàng)目工程轉(zhuǎn)向劇作家個(gè)人劇作出版的發(fā)展歷程。七十余年的戲曲圖書發(fā)展之路凝聚了幾代戲曲圖書出版人的心血。

[關(guān)鍵詞]新中國;戲曲圖書;發(fā)展;述評

[中圖分類號]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）09-0165-03

新中國成立以來戲曲圖書發(fā)展過程，大致可分為三個(gè)時(shí)期，即新中國成立初期到“文革”前夕為初始期，該時(shí)期以劇本出版為主，如中國戲曲研究院編輯、中國戲劇出版社、新文藝出版社出版的《京劇叢刊》。“文革”期戲曲圖書發(fā)展受到明顯的影響，圖書發(fā)展處于偏頗與停頓狀態(tài)，但不乏有一些亮點(diǎn)，以“樣板戲”為代表的圖書一枝獨(dú)秀。改革開放以后至今，戲曲圖書取得了飛躍發(fā)展，重新煥發(fā)生命，出版的圖書種類繁多，視角多元。如從戲曲的文獻(xiàn)、文學(xué)、導(dǎo)演、表演、音樂等側(cè)面進(jìn)行研究的戲曲圖書，也有從哲學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)等多種角度來剖析戲曲作品的。應(yīng)該說，新時(shí)期以來，戲曲圖書的內(nèi)容、裝幀設(shè)計(jì)均達(dá)到一個(gè)很高的水平，從而促進(jìn)了中國戲曲藝術(shù)文獻(xiàn)的蓬勃發(fā)展。

一、戲曲圖書發(fā)展的初始期（1949—1966）

戲曲圖書的雛形始于記錄戲曲劇本的各種手抄本、刻本，早期的戲曲書籍還不能被稱為圖書，其主要功效是滿足戲曲劇本寫作與記錄，主要是服務(wù)于舞臺表演需求。清末民初印刷出版的一些戲曲圖書為戲曲文獻(xiàn)資料記載與保護(hù)起到重要的作用，但從圖書流通領(lǐng)域來看，也僅僅限定于特定的幾個(gè)領(lǐng)域，直至新中國成立以后，戲曲藝術(shù)受到政府的高度關(guān)注，時(shí)任文化部專門成立的“戲曲改進(jìn)局”，為戲曲圖書發(fā)展提供了大量的從業(yè)人員，這批早期的戲曲圖書人員既有非常之高的戲曲文化底蘊(yùn)，并且也熟悉圖書出版的規(guī)律，他們的出現(xiàn)為戲曲圖書的興起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

20世紀(jì)50年代，中央人民政府政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，對戲曲發(fā)展明確提出了“三改”方針，即改人、改制、改戲，要求戲曲發(fā)展須統(tǒng)一于以主流意識形態(tài)建設(shè)為核心的新中國文化改革實(shí)踐之中?！叭摹敝?，主管文化工作的時(shí)任文化部提出現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三并舉的政策，進(jìn)一步促進(jìn)了戲曲劇目的創(chuàng)作與發(fā)展。在這一系列政策的刺激下，戲曲圖書出版將重心轉(zhuǎn)移到劇本出版上來。就業(yè)務(wù)范圍來看，主要以各個(gè)地方戲與京劇的演出劇本為主。這些劇本依據(jù)出版的組織方不同，主要分為政府組織與協(xié)會組織兩個(gè)方面。相比較而言，政府組織的圖書集數(shù)較多，涉及的劇種范圍較廣，而協(xié)會組織多集中在折子戲的小冊子出版，其主要特征體現(xiàn)如下：

政府所組織的戲曲圖書出版，主要以京劇為主要方向，并兼顧各個(gè)地方戲的劇本整理出版，在資料搜集上側(cè)重收集、整理、出版具有重要保存價(jià)值與學(xué)術(shù)研究價(jià)值的第一手文獻(xiàn)。如從各個(gè)劇種的代表性表演藝術(shù)家或者從業(yè)人員整理了相當(dāng)之多的手抄本，經(jīng)過編輯人員的堅(jiān)持不懈，逐漸形成了“中國地方戲曲集成（14 卷）”“京劇叢刊（50集）”等，內(nèi)容包括明、清、民國宮廷和伶人、學(xué)者珍藏的戲曲曲本、劇本以及京劇鼎盛時(shí)期流派經(jīng)典演出劇本、各種地方戲曲經(jīng)典劇本，涉及到的劇種有京劇、梆子戲、川劇、昆曲、越劇、評劇等。這些劇本的征集、校對都體現(xiàn)了各地戲曲管理部門對戲曲文化傳承、文獻(xiàn)整理的高度重視。

與政府所組織的大規(guī)模、集成式的圖書出版相比，協(xié)會所組織的圖書出版將重心放在表演大師代表性劇目與單出戲結(jié)集出版上，前者主要是對代表性表演藝術(shù)家的表演經(jīng)歷、表演特點(diǎn)予以精確記錄，其目的是使表演家的劇目表演能夠以文字形式得以流傳，從而給后學(xué)者提供重要文獻(xiàn)參考價(jià)值，如中國戲劇家協(xié)會編輯，中國戲劇出版社出版的《梅蘭芳演出劇本選集》。后者的出版發(fā)行則是完全出于市場需求，在文化藝術(shù)恢復(fù)發(fā)展的時(shí)期，演員必須遵循單出戲小冊子的相關(guān)說明，才能應(yīng)對不斷變化的演出需求，此類圖書主要有寶文堂書店出版的《將相和》、中國戲劇出版社出版的中國戲曲學(xué)校劇目教材《林沖夜奔》等。從單出戲小冊本來看，內(nèi)容以短小精干為主，繼承了清末明初戲曲圖書小唱本的樣式，通過插畫、配圖、標(biāo)注等方式來進(jìn)行劇目內(nèi)容的敘述，普通民眾也較容易接受，從而拉近了普通民眾與戲曲圖書出版的距離，為戲曲尤其是地方戲曲劇種演出的普及起到了重要的推動作用。

新中國成立初期戲曲圖書出版社雖然全國上下多達(dá)百余家，但是發(fā)揮核心作用的當(dāng)屬中國戲劇出版社，作為戲曲圖書出版中的“中央軍”，其成立于1957年，是中國唯一的戲劇專業(yè)出版社，而出版社原副牌“寶文堂書店”則是我國歷史上最悠久的出版機(jī)構(gòu)。中國戲劇出版社與其副牌“寶文堂書店”不僅著眼于集成式的戲曲劇種整理與保護(hù)、戲曲理論研究等宏大的選題，繼承經(jīng)典與弘揚(yáng)精品文化，同樣側(cè)重于微觀的戲曲表演與創(chuàng)作，解決戲曲表演實(shí)際中存在的問題。筆者初步梳理了下，將新中國成立初期十七年以來中國戲劇出版社出版的代表性圖書列舉如下。由此可見，新中國成立以來十七年間的圖書出版可謂成果豐碩，不僅為戲曲事業(yè)的復(fù)興注入了強(qiáng)勁的動力，還為未來各個(gè)劇種文化的傳承發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、“文革”期間戲曲圖書發(fā)展面臨的困境（1966—1976）

受政治運(yùn)動、社會思潮的影響，“文革”十年對戲曲圖書的影響是巨大的，剛剛獲得新生的戲曲圖書業(yè)又受到重重的打擊。由于社會審美價(jià)值、市場需求以及產(chǎn)生了明顯的偏移，并逐漸滲透到圖書出版界，對戲曲圖書出版產(chǎn)生了強(qiáng)烈的導(dǎo)向，形成了巨大的文化阻力。

較之新中國成立初期多劇種戲曲圖書出版的盛況，“文革”期間戲曲圖書只剩下“樣板戲”一枝獨(dú)秀，其他類型的戲曲圖書則難以問世。

筆者曾對“文革”十年間各大主要出版社出版的戲曲圖書做了一個(gè)初步的統(tǒng)計(jì)，僅“樣板戲”某個(gè)劇目，其再版率居高不下，多達(dá)到十幾次，出現(xiàn)了多種版本。以“樣板戲”《奇襲白虎團(tuán)》劇本為例，在1967年先后被北京出版社、人民文學(xué)出版社、百花文藝出版社、上海文化出版社反復(fù)出版，而《紅燈記》僅在1968—1970年再版達(dá)到十余次，“樣板戲”出版可謂是畸形的繁榮。究其原因，這種偏頗的圖書出版走向一定程度迎合了當(dāng)時(shí)文藝政策的需要，但是作為圖書出版的正常業(yè)務(wù)被進(jìn)一步弱化，在正常出版業(yè)務(wù)難以維系的時(shí)代，將定性為“根正苗紅”的樣板戲反復(fù)出版成為普遍現(xiàn)象。

除了樣板戲之外，少部分戲曲理論研究圖書的出版，成為該時(shí)期為數(shù)不多的精品圖書。如由華連圃著，商務(wù)印書館1974年出版的《戲曲叢談》便是一本至今依然有重要參考價(jià)值的學(xué)術(shù)著作。該書通過對古代戲曲淵源進(jìn)行學(xué)術(shù)史上的溯源，并且對古代巫術(shù)與戲曲之關(guān)系、南北朝時(shí)百戲之盛況、宋元戲曲之前身、南北曲之區(qū)分做了詳細(xì)的分析與闡述，尤其是在北曲作法與南曲作法提出了新的見解，對于南北曲研究具有重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。

盡管受特點(diǎn)的社會背景、文化審美、文藝政策的影響，“文革”期所出版的戲曲圖書還是忠實(shí)地記錄了特定歷史時(shí)期戲曲劇種、表演、理論研究的基本情況，作為當(dāng)代戲曲圖書史的研究也不可能完全將這一段忽視，戲曲圖書在面臨生存、發(fā)展的困境中，不得不通過特定的出版業(yè)務(wù)在夾縫中求生存，這也是當(dāng)時(shí)扭曲的社會環(huán)境所決定的。

三、改革開放后戲曲圖書的快速發(fā)展（1978— ）

改革開放以來，隨著經(jīng)濟(jì)、社會體制改革與轉(zhuǎn)型，戲曲圖書出版業(yè)的發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)快速發(fā)展的階段。在這個(gè)歷史時(shí)期中，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制所主導(dǎo)的出版運(yùn)作模式逐漸被以市場為導(dǎo)向的出版運(yùn)營模式所代替，自主經(jīng)營、面向市場、選題多元、競爭激烈成為戲曲圖書發(fā)展的主要特征。作為非主流圖書，戲曲圖書在市場化的大潮中也曾一度浮沉，在發(fā)展轉(zhuǎn)型的艱難選擇過程中，逐漸找到了自己的發(fā)展之路。進(jìn)入新時(shí)代以來，戲曲圖書逐漸形成自己獨(dú)有的讀者群，擁有了可觀的發(fā)展前景。

戲曲圖書與其他類型圖書一樣，它的沉浮與發(fā)展實(shí)質(zhì)上是源自圖書定價(jià)模式的演變。新中國成立初期主要是以印張定價(jià)模式為主，該模式具有明顯的社會主義計(jì)劃定價(jià)的特征，其核心思想便是“保本微利”。1978年以后，隨著經(jīng)濟(jì)體制的改革，印張定價(jià)所能依賴的客觀條件發(fā)生了重要變化，1984年，文化部發(fā)出《關(guān)于調(diào)整圖書定價(jià)的通知》，標(biāo)志著圖書定價(jià)從印張定價(jià)轉(zhuǎn)向利潤定價(jià)模式，由于價(jià)格機(jī)制轉(zhuǎn)軌的不確定性，在圖書出版中也出現(xiàn)了一些“治—亂”的惡性循環(huán)。戲曲圖書由于面對群體的小眾性，在市場化大潮中幾度浮沉，面臨著發(fā)展中的又一次困境。直至1992年，以市場化為基本模式的推行，促使了圖書市場從買方市場向買方市場的轉(zhuǎn)型，進(jìn)一步釋放了戲曲圖書的市場活力，戲曲圖書在自主經(jīng)營、自我發(fā)展中又迎來了發(fā)展春天。[2]筆者認(rèn)為，改革開放以來，戲曲圖書的發(fā)展歷經(jīng)了兩個(gè)階段。

第一階段為改革開放初期至上世紀(jì)80年代末。國家經(jīng)濟(jì)體制改革的進(jìn)行促進(jìn)了戲曲文化市場的復(fù)興與繁榮，各出版社紛紛重視已經(jīng)中斷多年的戲曲集成出版工程，本著“專、精、全”的出版理念，先是采用原版影印的方式對戲曲古籍、孤本、民國戲曲文獻(xiàn)進(jìn)行搶救式出版。如學(xué)苑出版社編纂出版的系列圖書如《清車王府藏曲本》《不登大雅文庫珍本戲曲叢書》等，這些戲曲文獻(xiàn)資料均以影印方式為主，還有部分文獻(xiàn)為了增加可讀性，還大膽采用了錄排、標(biāo)點(diǎn)、解讀等輔助方式，盡可能將當(dāng)時(shí)的演出信息、劇目、演出地點(diǎn)、劇情簡介乃至劇照都予以收錄，并以標(biāo)注解讀等方式為后人戲曲演出史的研究奠定基礎(chǔ)，如《清宮廷戲曲檔案萃編》等。

第二個(gè)階段為90年代初至今，這個(gè)歷史階段市場經(jīng)濟(jì)模式已經(jīng)完全占據(jù)主體地位，以市場為標(biāo)桿、打造出版品牌成為戲曲圖書出版社新時(shí)期的工作重心，出版社成為市場的主體，進(jìn)一步釋放了戲曲圖書出版社的創(chuàng)造力與活力，促進(jìn)了戲曲文化的繁榮。90年代以來，對古典戲曲經(jīng)典作品校注與研究逐步成為戲曲圖書選題的新動向。如上海古籍出版社出版的《清代戲曲選注》《明代戲曲選注》等系列作品，涌現(xiàn)了一批胡忌、蕭善因?yàn)榇淼膽蚯碚摷遥谶@些古典戲曲經(jīng)典作品中，他們注入了自己最新的研究成果，并且還培養(yǎng)出一批戲曲圖書從業(yè)的專業(yè)人員，使戲曲圖書出版的工作呈現(xiàn)出前所未有的局面。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，戲曲史論書籍出版有了天翻地覆的變化，無論是斷代史、專門史還是地方劇種史，可謂是種類繁多。如戲劇理論家張庚、郭漢城所編著的《中國戲曲通史》《中國戲曲通論》便是這個(gè)時(shí)期的代表作，“一史一論”在戲曲史論研究上具有里程碑的意義，是戲曲理論著作中的精品，不僅從唯物史觀的角度對我國戲曲的起源與形成、地方戲的興起、戲曲音樂史、戲曲舞臺美術(shù)史進(jìn)行了詳細(xì)的回顧與闡述，而且注意借鑒西方戲劇理論與前期戲曲理論研究的經(jīng)驗(yàn)，對未來戲曲振興之路做了學(xué)術(shù)上的探索。

結(jié) 語

綜上所述，縱觀戲曲圖書七十余年來的發(fā)展歷程，一波三折，從計(jì)劃走向市場，從集成式的項(xiàng)目工程轉(zhuǎn)向劇作家個(gè)人劇作的出版，終于迎來出版的繁華盛放，戲曲圖書發(fā)展之路凝聚了幾代戲曲圖書出版人的心血。[3]限于文章篇幅，筆者只能對其發(fā)展之路做描述性的記錄與闡述。戲曲圖書未來發(fā)展并非一帆風(fēng)順，在高速發(fā)展的過程中也有不少隱憂，如戲曲圖書的數(shù)量激增與質(zhì)量提升并非成正比的增長，品牌圖書所占市場份額較少等等。筆者認(rèn)為，未來戲曲圖書發(fā)展，不僅要爭取各級政府基金如中國出版基金項(xiàng)目、國家社科基金優(yōu)秀期刊資助項(xiàng)目的支持，還須在遵循市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律的基礎(chǔ)上，找到市場與自身發(fā)展的契合點(diǎn)，拓寬讀者群體，才能推動戲曲圖書文獻(xiàn)資料的豐富與傳播，才能為中國傳統(tǒng)戲曲文化在新時(shí)代的繁榮做出貢獻(xiàn)。

注釋：

[1]駱正.論昆劇《思凡》的三性（下）——特殊性、藝術(shù)性、科學(xué)性[J].戲曲藝術(shù)，1992（02）：26—28.

[2]編輯委員會.當(dāng)代中國戲曲[M].北京：當(dāng)代中國出版社，香港祖國出版社，2009：40—72.

[3]沈梅.戲曲圖書六十年發(fā)展述評[J].戲曲藝術(shù)，2008（03）：44—51.

（責(zé)任編輯：張洪全）