聲樂演唱與播音發(fā)聲中聲音彈性的塑造

[摘 要]

發(fā)聲是在大腦的統(tǒng)一指揮下各發(fā)聲器官的統(tǒng)一協(xié)調(diào)的動作，人的聲音彈性隨著感情運(yùn)動而變化，其塑造不能脫離語言表達(dá)而獨(dú)立進(jìn)行。聲樂演唱時(shí)聲音彈性的塑造離不開情、聲、氣的結(jié)合，既有心理的引動過程，又有生理的實(shí)際動作過程，播音發(fā)聲亦是如此，需要熟練掌握吐字、呼吸及共鳴的要領(lǐng)，只有科學(xué)發(fā)聲、勤加練習(xí)，才能準(zhǔn)確地傳情達(dá)意。

[關(guān)鍵詞]播音;情感;聲音彈性;塑造;發(fā)聲

[中圖分類號]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）09-0107-02

聲音，是表達(dá)有聲語言最重要的工具。對于歌唱演員來說，聲音是演唱的基礎(chǔ)和前提，是情感、吐字以及舞臺形象的綜合性藝術(shù)。對于播音員和主持人來說，有聲語言的傳播也不同于日常的口語化表達(dá)，“聲”是一種藝術(shù)化、規(guī)范化的表達(dá)方式。因此，在面對不同的舞臺，稿件及語境場景時(shí)，要求播音員、主持人的情感能夠準(zhǔn)確細(xì)膩地隨之變化，使聲音呈現(xiàn)不同“彈性”，最終形成二度創(chuàng)作的有聲語言表達(dá)形式。

一、聲音彈性的定義

在物理學(xué)中，“彈性”指“物體受外力作用變形后，除去作用力時(shí)能恢復(fù)原來的性質(zhì)”。“彈性”這一概念較早地被借用在聲樂藝術(shù)中，播音發(fā)聲與聲樂藝術(shù)雖然在情、氣、聲的結(jié)合上有一些共通之處，但在情感處理、吸氣方式、吐字歸音等方面還存在很大差異。因此，我們還是應(yīng)區(qū)別理解“彈性”在兩門藝術(shù)中的概念。借用到有聲語言藝術(shù)學(xué)科中，聲音彈性是指“聲音的外在表現(xiàn)形式對于內(nèi)在蘊(yùn)含的內(nèi)容實(shí)質(zhì)和思想感情的適應(yīng)和變化能力”，即聲音隨情感變化而來的伸縮性和可變性。為了表達(dá)一定的思想感情，播音員和主持人對自己的氣息、聲音要加以控制，這種控制收縱自如的性質(zhì)表現(xiàn)在聲音的變化上就是聲音的彈性。換言之，演唱、播音發(fā)聲均以情感為基礎(chǔ)，以聲音和氣息的控制為關(guān)鍵。在不同的情感作用下，聲音會呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，也是人們經(jīng)常說的聲隨情動。

二、聲音彈性的塑造

聲音彈性是聲音變化能力的外在表現(xiàn)。聲音彈性是情感和技術(shù)兩方面因素共同作用的結(jié)果，其中既有心理的引動過程，又有生理的實(shí)際動作過程。聲音的彈性，從情感層面講，必須要遵循“以情為主導(dǎo)”的重要原則，受思想感情支配，因情運(yùn)氣，氣動聲發(fā)。換言之，聲音彈性需要以運(yùn)動著的情感和氣息作為依托。除了感情的主導(dǎo)作用外，播音員和主持人對氣息、聲音的控制是有其技術(shù)因素的，需要長期摸索和鍛煉。對氣息和聲音的控制不是一些單純的機(jī)械動作所能完成的，而是由許多個(gè)別動作聯(lián)合成為服從某一發(fā)音任務(wù)的一種整體性、協(xié)調(diào)性的復(fù)雜行為，其中既有心理的引動過程，又有生理的實(shí)際動作過程。有的人聲音彈性大，適應(yīng)能力強(qiáng);有的人聲音彈性小，表現(xiàn)力相對就弱一些。這與先天的聲音條件、聲音的四要素和口腔的控制狀態(tài)均有密切關(guān)系。一個(gè)優(yōu)秀的播音員或主持人除擁有優(yōu)秀的聲音條件外，還要具備語言所必需的各種氣息狀態(tài)和發(fā)聲狀態(tài)，而這些狀態(tài)是通過他們對整個(gè)發(fā)聲器官的控制獲得的。

彈性之于播音，要求播音員具有高度靈敏地控制自己氣息和聲音的能力，逐步做到剛?cè)峒鎮(zhèn)?，?qiáng)弱皆能，高低上下，抑揚(yáng)頓挫，疾徐快慢，起伏轉(zhuǎn)降，各種狀態(tài)都能隨感情變化，運(yùn)用自如。單一聲音要素對比體現(xiàn)為聲音的高低、強(qiáng)弱、虛實(shí)、快慢、松緊等，多種聲音要素對比則形成聲音的剛?cè)?、厚薄、明暗和縱收，這不僅體現(xiàn)了聲音彈性的對比性特點(diǎn)，同時(shí)我們還應(yīng)該注意要合理運(yùn)用聲音的彈性，根據(jù)表達(dá)的具體內(nèi)容具體分析，把握住“度”，將聲音呈現(xiàn)得恰到好處。

聲音彈性體現(xiàn)為聲音的變化能力，提升發(fā)聲能力是對氣息、吐字、共鳴等方面的綜合把控。

氣乃音之帥。古代聲樂理論中就有“氣動則聲發(fā)”的說法，懂得呼吸的人，往往能快速掌握歌唱的技能。運(yùn)動著的情感帶動氣息的變化，在播音發(fā)聲的過程中，思想內(nèi)容和情感的運(yùn)動也決定著氣息的變化，我們要根據(jù)稿件的內(nèi)容以及話題的方向體會情感，同時(shí)將細(xì)微變化形之于聲。也就是說，聲音的彈性不僅僅是音高、音長和音強(qiáng)的變化。

作為大眾語音的示范者，主持人或播音員在吐字發(fā)音的過程中需要在生活語言的基礎(chǔ)上加以標(biāo)準(zhǔn)化和藝術(shù)化。在出字、立字和歸音三個(gè)階段實(shí)現(xiàn)字正腔圓的整體發(fā)音效果。

三、情、聲、氣共同作用下的聲音彈性

聲樂與播音發(fā)聲都離不開情、聲、氣三者的有機(jī)結(jié)合，情感體驗(yàn)以及氣息的運(yùn)動都是獲得聲音彈性重要的心理依據(jù)及物質(zhì)基礎(chǔ)，因此，處理好“情、聲、氣”三者的關(guān)系對發(fā)聲能力的拓展起著至關(guān)重要的作用。

聲樂的初學(xué)者，往往會先通過“以情帶聲”的方式訓(xùn)練，這樣可以避免在日后的學(xué)習(xí)中走彎路甚至是錯路。在播音發(fā)聲的過程中，情、聲、氣三者相互依存，又相互制約。我們要遵循情、聲、氣相結(jié)合的原則，因情用氣、以氣托聲、以聲傳情。

（一）“情”是發(fā)聲的內(nèi)驅(qū)力

“情”為主導(dǎo)，是統(tǒng)帥，起主導(dǎo)性作用。運(yùn)動著的思想感情是聲音彈性的內(nèi)在依托，也是取得聲音彈性的先決條件。通過情感的調(diào)動與引領(lǐng)可以豐富聲音的色彩和富于表現(xiàn)力的有聲語言表達(dá)。這樣富有彈性的聲音、聲情并茂的表達(dá)才能更深入人心、打動人心，畢竟“人聲的可貴在于言發(fā)于心而語可通情”。

聲樂演唱與播音發(fā)聲本身就是情感變化和表達(dá)的過程，“情”是內(nèi)涵，“聲”是形式，情感是內(nèi)在的積淀，聲音是外在的傳達(dá)。日常生活中，我們也會聽到身邊各種各樣的聲音，或許是身邊熟悉的親人摯友，或許是擦身而過的路人甲乙，每個(gè)人的聲音都有不同的特點(diǎn)，有的聲如洪鐘，有的慢聲細(xì)語，有的氣場雄厚，無論怎樣，相信總有一種聲音是讓你覺得愉快的、溫暖的，這就是所謂的“暖聲發(fā)聲”。聲由心生，如果想要有暖聲，首先要讓自己的情緒處在積極的狀態(tài)中。積極、愉悅的狀態(tài)會帶來強(qiáng)大且正面的情緒，這是暖聲的基礎(chǔ)。暖聲發(fā)聲還要注意控制好呼吸，輕快的呼吸節(jié)奏、通暢的呼吸感受也是暖聲必不可少的條件，一旦呼吸狀態(tài)調(diào)整好，就會反向刺激情緒走向正面，最終達(dá)到暖聲效果，“愉快的溫暖的發(fā)聲是日常播音時(shí)基本的聲音色調(diào)，它可以使聲音明朗、柔和，當(dāng)內(nèi)在感情發(fā)生變化時(shí)，聲音色彩也容易隨之變化”。[2]“冷聲發(fā)聲”除去在舞臺或者人物形象有特殊要求的情況下，在生活中的應(yīng)用并不廣。

（二）“氣”是發(fā)聲過程中“情”與“聲”的橋梁

“氣”為基礎(chǔ)，是動力。聲樂演唱與播音時(shí)對氣息的要求不同于日常的口語化表達(dá)，呼吸量相對大一些，同時(shí)也要根據(jù)播讀內(nèi)容的感情需要來調(diào)整氣息的多少、深淺、快慢。音色不平穩(wěn)、用聲不自如等現(xiàn)象的出現(xiàn)皆是對氣息缺少控制力的結(jié)果。

在聲樂演唱及播音表達(dá)時(shí)，氣息要做到“深”“勻”“通”，即吸得深，呼得勻，上下要通暢。傳統(tǒng)的有聲語言表達(dá)主張胸腹聯(lián)合式呼吸法，對于換氣也不是簡單隨意的機(jī)械式補(bǔ)充，也要根據(jù)情感的變化調(diào)整換氣的方式。氣息是聲音富有彈性的前提，作為中介，氣息還是情感和聲音之間的重要紐帶，只有經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練，熟練掌握氣息的控制要領(lǐng)，才能真正做到“氣托聲，聲傳情”。

結(jié) 語

聲音彈性的塑造是一個(gè)由易到難的過程，需要循序漸進(jìn)的“練習(xí)”，播音員和主持人尤其應(yīng)緊密結(jié)合自己的聲音特點(diǎn)和播音的實(shí)際要求，用心摸索，這樣就能從有意識的約束過程，逐步走向與思想感情“連動”的“自動化”過程。在發(fā)聲的過程中，情、氣、聲三者相互依存，又相互制約。要使聲音富于彈性一定要注意氣息隨感情的運(yùn)動，因?yàn)闅庀⑹前l(fā)聲的動力，是由情及聲的橋梁。此外，發(fā)聲能力的拓展有利于聲音彈性的加強(qiáng)，因此，我們在發(fā)聲的各個(gè)環(huán)節(jié)上的控制都需要留有余地，只有把握好情聲氣的關(guān)系，各個(gè)環(huán)節(jié)都能協(xié)調(diào)、靈活、控制自如，聲音才能隨感情的變化而變化。

注釋：

[1]

曲海紅.播音語言的用聲研究[D].吉林大學(xué)，2013：25.

[2]徐 恒.播音發(fā)聲學(xué)[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999：14.

（責(zé)任編輯：劉露心）