《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》演唱探究

[摘 要]

《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》選自我國(guó)當(dāng)代民族歌劇《深宮欲?！?，該部歌劇取材于《左傳》，由馮柏銘編劇，劉振球作曲?！锻涣四浅錆M溫馨的時(shí)光》是一首混聲二重唱作品，講述男主角（公子伋）和女主角（宣姜）17年后，再次相見(jiàn)的場(chǎng)景，是整部歌劇中經(jīng)典的重唱唱段。該作品不僅在演唱上屬于男高音和女高音的難點(diǎn)，而且在作品的旋律上融合地方民歌曲調(diào)，富有我國(guó)民族聲樂(lè)特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)《深宮欲?！愤@部歌劇的歷史背景、音樂(lè)性特點(diǎn)、人物情感，結(jié)合歌曲的結(jié)構(gòu)和自己的演唱，對(duì)整首曲子進(jìn)行二度創(chuàng)作，為今后的學(xué)習(xí)者提供理論基礎(chǔ)和演唱經(jīng)驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》;混聲二重唱;民族特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）09-0103-04

一、總 述

《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》選自是歌劇《深宮欲?！?，由馮柏銘編劇，劉振球作曲，1986年6月為第一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)所創(chuàng)作。

歌劇講述公元前717年，衛(wèi)宣公納兒媳宣姜為妻。17年后，衛(wèi)宣公年邁體衰，長(zhǎng)公子伋繼位在即，上大夫伯尹為保自身，唆使衛(wèi)宣公的次公子朔，利用其生母宣姜與公子伋的往日的戀情，設(shè)下圈套，以?shī)Z取王位，于是演繹了一幕父子相欺、手足相殘的人間悲劇。全劇為黃昏——黑夜——黎明三段體結(jié)構(gòu)，給歷史故事以全新的演繹。

《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》該唱段選自第一幕黃昏。劇中主人公宣姜與情人公子伋在后宮再次相見(jiàn)，凄婉地拾起那即將逝去的往日的溫情。連續(xù)唱出的“你忘了”“你說(shuō)過(guò)”“忘不了”的排比句，充分地展示了她對(duì)膽小怕事、明哲保身的公子伋的嗔怪和重溫舊夢(mèng)的期盼，而公子伋雖為此痛苦萬(wàn)分，但理智告誡自己“面對(duì)著宮闈深深，肩負(fù)著如磐重任”不可能回到從前。整個(gè)二重唱都是在這樣的戲劇性的情感沖突中展開(kāi)的。

二、歌曲特點(diǎn)

《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》是一首敘事性、抒情男女混聲二重唱，發(fā)生在整部歌劇的第一幕。整個(gè)音樂(lè)旋律結(jié)合了民族音調(diào)而求其現(xiàn)代化的風(fēng)格，扎根于民族特性，結(jié)合新時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，深受廣大音樂(lè)專業(yè)人士和老百姓喜愛(ài)。

（一）時(shí)代性

這是該部歌劇非常鮮明的特點(diǎn)，講述公元前717年衛(wèi)國(guó)的故事，作者沒(méi)有讓人物停留在愛(ài)情與私怨之中，而是抓住了權(quán)欲毀滅人性這個(gè)內(nèi)核加以開(kāi)掘引申。尖銳的戲劇情節(jié)、鮮明的人物塑造、獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)，使該劇成為20世紀(jì)80年代中期的歌劇佳作。

（二）融合性

作品調(diào)式調(diào)性融入我們自身民族的音樂(lè)文化特點(diǎn)，這是作為觀眾來(lái)說(shuō)找到內(nèi)心共鳴的基礎(chǔ)，并在作品的延續(xù)發(fā)展中添加時(shí)代特性的音樂(lè)元素。著名作曲家王世光先生曾評(píng)價(jià)：“從唱腔風(fēng)格上說(shuō)，既有洋味十足的詠嘆調(diào)風(fēng)格，又有中國(guó)古典韻味的琴曲、琴歐的民族風(fēng)格;既有浪漫高雅

的藝術(shù)歌曲風(fēng)格，又有現(xiàn)代流行的通俗歌曲風(fēng)格;從聲腔所用調(diào)式上，既有民族五聲調(diào)式，又有西洋七聲調(diào)式，還有在某種特殊劇場(chǎng)應(yīng)用的自由‘六全音’人造調(diào)式;從樂(lè)

隊(duì)標(biāo)志上來(lái)觀察更是五花八門(mén)，無(wú)所不包了[2]”。樂(lè)隊(duì)編制包括民族樂(lè)器：塤、簫、云鑼、琵琶、古箏竹笛等;而西洋樂(lè)器包括：小提琴、中提琴、大提琴等;通俗樂(lè)器：貝斯、電吉他、電子琴等;還有我們生活隨處可見(jiàn)的“樂(lè)器”：水缸、竹筒、臉盆、鋼管等;縱觀所見(jiàn)其樂(lè)隊(duì)可謂是“包羅萬(wàn)象”，讓民族與西洋、流行和生活常物完美融合！

三、歌曲結(jié)構(gòu)

《忘不了》采用的是帶再現(xiàn)的單三部曲式。

從歌曲第1小節(jié)到第11小節(jié)為引子部分，為降e小調(diào)，從伴奏織體來(lái)說(shuō)，采用左手震音的方式，右手附點(diǎn)八分音符和三連音進(jìn)行，可以明顯地感受到宣姜和公子伋相見(jiàn)之前，急迫而又復(fù)雜的心情，宣姜希望見(jiàn)到舊情人公子伋，重溫當(dāng)初的青梅竹馬，從而達(dá)到為自己兒子登上王位的愿望;而公子伋期盼見(jiàn)到心愛(ài)的人，卻無(wú)奈現(xiàn)實(shí)殘酷，只能明哲保身而為難。

A段為呈示段分為a（11）+a1（8）+a2（11）。

從第12小節(jié)到第22小節(jié)為A段的a樂(lè)句，宣姜質(zhì)問(wèn)公子伋：你忘了那青嫩的竹馬？你忘了那秋蟲(chóng)的低吟？你忘了我頭上的花冠？你忘了你臨別的叮嚀？連續(xù)四個(gè)疑問(wèn)句，希望公子伋回憶起兩人以往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，重溫舊夢(mèng)。

譜例1：

a樂(lè)句中前兩句疑問(wèn)都是弱起拍，“你”字采用八度大跳的動(dòng)機(jī)，將氣息嘆下，用咽壁的力量，完成八度大跳和咬字，在情緒的處理上一定是積極的，女主角想讓彼此進(jìn)入當(dāng)年的美好思緒中;接下來(lái)“你忘了”中的“了”標(biāo)記深切地（Lento），采用自由延長(zhǎng)記號(hào)，讓情感在這里有更充分地表達(dá)，對(duì)于歌者來(lái)說(shuō)也是一個(gè)考驗(yàn)，需要通過(guò)氣息控制音量漸強(qiáng)并且拖長(zhǎng);在第四次問(wèn)句的時(shí)候，音樂(lè)速度也開(kāi)始漸慢（rit），聲音也漸弱，特別在“叮嚀”之后空半拍的八分音符，聲斷氣不斷的感覺(jué)，表達(dá)宣姜內(nèi)心的哀鳴，為進(jìn)入下一個(gè)樂(lè)句做好準(zhǔn)備。整個(gè)a樂(lè)句的伴奏織體在第一句和第二句時(shí)候，左右手震音，襯托出旋律八度大跳動(dòng)機(jī)，表達(dá)宣姜內(nèi)心的焦慮;在第三句伴奏開(kāi)始采用分解和弦，并且在e小調(diào)的主音上琶音;第四句用下屬和弦琶音結(jié)束，表現(xiàn)出宣姜內(nèi)心從期待到失望的過(guò)程。

a1樂(lè)句從第23小節(jié)到第30小節(jié)，經(jīng)過(guò)第22小節(jié)八度音階推進(jìn)回到原速度，這次宣姜演唱在正拍上強(qiáng)（f），采用傾訴的（poco mosso）語(yǔ)氣，再次用四個(gè)問(wèn)句去叩擊公子伋的內(nèi)心：“你說(shuō)過(guò)此心連彼心，你說(shuō)過(guò)接我到衛(wèi)宮，你說(shuō)過(guò)天傾情不滅，你說(shuō)過(guò)生死不離分”，男女主角曾經(jīng)的海枯石爛，希望撩撥公子伋的內(nèi)心，重溫兩人舊夢(mèng)。同樣沿用八度大跳動(dòng)機(jī)，與a樂(lè)句形成對(duì)比與推進(jìn)，演唱時(shí)候注意

[HJ2.7mm]

情緒更加強(qiáng)烈，注意氣息咬字的控制;前三句的最后一個(gè)字“心、宮、滅”采用四分音符后同音連線十六分音符，并結(jié)束在二分音符上，給人強(qiáng)調(diào)和責(zé)問(wèn)的語(yǔ)感，演唱時(shí)候氣息需要延展保持，語(yǔ)氣感強(qiáng)烈。該樂(lè)句的伴奏織體與a樂(lè)句相比較，情緒上更加沉重，凸顯出宣姜內(nèi)心的苦悶，與篡位的理所當(dāng)然心境！

a2樂(lè)句從第31小節(jié)到第41小節(jié)，該樂(lè)句加入男聲的二重唱，宣姜在之前的8次詢問(wèn)，回憶當(dāng)初彼此的美好記憶，男女主角情感到這里碰撞，宣姜：“我盼啊盼啊盼，盼來(lái)了髯須親翁，我等啊等啊等，不見(jiàn)我昔日的郎君，好狠的心啊負(fù)心的人。”我希望嫁的人是你，卻因?yàn)槟忝髡鼙Ｉ?，不能保護(hù)我，最終無(wú)奈受王命所迫，嫁給你的垂暮的父王。多處出現(xiàn)疊詞，更是表達(dá)宣姜無(wú)數(shù)個(gè)日夜期盼：解

救我于深淵，卻終究不見(jiàn)你的到來(lái)，公子伋就是那個(gè)負(fù)心的男人。歌者需要注意八度大跳的演唱咬字，情緒的處理上要注意一二句、三四句之間期盼與失望的對(duì)比，音樂(lè)旋律類似于a和a1樂(lè)句，前兩句保持八度的主題動(dòng)機(jī)，凸顯出女主角內(nèi)心的悲涼，第四句“不見(jiàn)”音樂(lè)速度開(kāi)始漸慢，在“君”字聲音漸弱，情緒上為最后一句慢板（Lento）做鋪墊，表達(dá)女主角從期盼到絕望的心路歷程。

從第32小節(jié)到第38小節(jié)，男聲第一次“亮相”，在此之前宣姜的演唱，公子伋都會(huì)從表情、動(dòng)作上給予交流。公子伋唱道：“夢(mèng)魂?duì)靠M，破碎的心啊，破碎的心啊?！弊髡邽榱吮磉_(dá)內(nèi)心的苦楚，公子伋第一句“夢(mèng)”和第二句“破”就是在強(qiáng)拍（f）上，音高在小字二組g2和a2上，從演唱上來(lái)說(shuō)，一定要做好氣息推送，腔體咬字歸韻，“夢(mèng)”“破”字需要輔音結(jié)束后馬上把元音放到軟腭處，拖長(zhǎng)元音最后歸韻，這樣可以保證聲音的質(zhì)量和流動(dòng)性。這樣音高的寫(xiě)法表達(dá)出公子伋其實(shí)內(nèi)心非常深愛(ài)宣姜，但是無(wú)奈現(xiàn)實(shí)殘酷，內(nèi)心破碎。伴奏織體上一直采用左手八度重奏與和弦進(jìn)行，與主題情感更加融合，彼此內(nèi)心牽絆與掙扎。 [LL]

譜例2：

值得一提的是，該部分為男女聲第一次重唱，重唱在歌劇中有著非常重要作用，人聲特點(diǎn)的充分發(fā)揮，將歌劇中人物的心理及性格特點(diǎn)刻畫(huà)得更加細(xì)膩，從而產(chǎn)生極其強(qiáng)烈的戲劇效果[3]。該部分對(duì)聲音的要求非常嚴(yán)格，在保證戲劇情感沖突的同時(shí)，還需要彼此適應(yīng)雙方情緒、動(dòng)作和聲音和諧，男女主角從第31小節(jié)到38小節(jié)之間，兩個(gè)聲部為魚(yú)咬尾的形式，聲音控制上強(qiáng)弱對(duì)比明顯，讓觀眾更有代入感，兩人明明心中有愛(ài)卻無(wú)法在一起的悲涼。

接下來(lái)是B樂(lè)段，樂(lè)句b（8），從第42小節(jié)到第49小節(jié)，為男聲獨(dú)唱部分，該樂(lè)句從之前e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，

中速（Moderato）抒情：“昨日已成過(guò)去，明天即將來(lái)臨，不要在自尋煩惱，陷入情感的牢籠”公子伋非常清醒，在權(quán)利面前，情感是可以犧牲的。伴奏織體上，前兩句演唱完之后的全音符“去”“臨”，對(duì)應(yīng)的是小三度音程下行，在大調(diào)中使用小三度，使得音色暗淡，無(wú)不透露出對(duì)公子伋選擇權(quán)利后的悲涼;后兩句使用三度上行伴奏，體現(xiàn)公子伋情緒的穩(wěn)定與選擇未來(lái)的堅(jiān)毅;最后一句直接用八度重奏將情緒推到高潮。

A1樂(lè)段是再現(xiàn)段落為a2（8），從第50小節(jié)到第57小節(jié)，宣姜：“忘不了忘不了那充滿溫馨的時(shí)光，忘不了忘不了那童真稚氣的癡情?！惫觼常骸巴怂桑呀?jīng)流逝的歲月，忘了他吧！”整個(gè)樂(lè)段又轉(zhuǎn)回e小調(diào)，宣姜八度音樂(lè)動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，希望公子伋能夠再次惦念當(dāng)初的情分，但是公子伋在g2、a2音高上用強(qiáng)拍（f）做出非常決絕的回應(yīng)，決絕忘記！該部分重唱將整首歌曲的音樂(lè)情緒推到高潮！

最后是尾聲Coad（7）從第58小節(jié)到第64小節(jié)，男聲“面對(duì)著宮闈深深，肩負(fù)著如磐重任，啊”。用慢板（Lento）的速度，告訴宣姜忘了一切，自己有著屬于國(guó)家給予的歷史使命！

譜例3：

二聲部“啊”感嘆命不由我的無(wú)奈！公子伋唱每完一句后，宣姜都用“啊”回復(fù)，內(nèi)心充滿哀號(hào)，形成一問(wèn)一答形式。值得一提的是最后男女主角聲部見(jiàn)三度下行，對(duì)“啊”的演唱，公子伋內(nèi)心是感嘆過(guò)去，對(duì)未來(lái)充滿期待的沉吟;而宣姜?jiǎng)t是感受到無(wú)情拋棄后的長(zhǎng)吁短嘆，對(duì)未來(lái)生活無(wú)盡的迷茫，最后全曲結(jié)束在E大調(diào)上，該唱段在第一幕中發(fā)生，將給整個(gè)《深宮欲?！仿裣铝吮瘎⌒缘纳?！

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)二重唱《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)特點(diǎn)、演唱技巧的分析，使我對(duì)這首作品和整部歌劇有了進(jìn)一步了解，首先使我在演唱能力上得到了很大的鍛煉;其次在對(duì)人物情感分析，舞臺(tái)表現(xiàn)力更是得到了綜合提高，劇作有一種莎士比亞式的力量，充滿激情和藝術(shù)感染力;它的音調(diào)古樸、親切、色彩鮮明，但不乏戲劇性的展開(kāi)力量。對(duì)于《忘不了那充滿溫馨的時(shí)光》這樣經(jīng)典的民族歌劇片段，我們更應(yīng)該多學(xué)習(xí)，多做深刻的分析研究，通過(guò)我們的二度創(chuàng)作，讓聽(tīng)眾更加喜愛(ài)我們的民族歌劇。

注釋：

[1]人民音樂(lè)出版社編.中國(guó)歌劇選曲中冊(cè)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003：360—366.

[2]佚 名.歌劇《原野》《深宮欲?！纷剷?huì)[J].人民音樂(lè)，1987（11）：4—10.

[3]劉 笛.莫扎特歌劇中的重唱段落解析[J].北方音樂(lè)，2017（22）：92.

（責(zé)任編輯：崔曉光）