門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op19的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與特點(diǎn)

[摘 要]19世紀(jì)初出生于德國(guó)的作曲家門(mén)德?tīng)査墒抢寺髁x樂(lè)派具有代表性影響的作曲家之一，在樂(lè)界享有很高的評(píng)價(jià)與地位。在他短暫的一生中，《無(wú)詞歌》的創(chuàng)作橫跨了15年之久，可以說(shuō)是一部嘔心瀝血的作品。不但運(yùn)用了浪漫主義樂(lè)派的表現(xiàn)形式，同時(shí)也繼承了古典主義樂(lè)派的創(chuàng)作手法，這使作品不但擁有高超的技法，更富于打動(dòng)人心的旋律。本文將結(jié)合作曲家自身經(jīng)歷，從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)等方面分析《無(wú)詞歌》Op.19的作品，以此來(lái)闡述門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》第一集的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]《無(wú)詞歌》;鋼琴小品;古典主義與浪漫主義;歌唱性旋律;曲式結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0089-02

一、門(mén)德?tīng)査珊?jiǎn)介

19世紀(jì)初門(mén)德?tīng)査沙錾跐h堡一個(gè)富裕且地位顯赫的家族，優(yōu)越的家庭背景為門(mén)德?tīng)査傻於藢W(xué)習(xí)基礎(chǔ)。異于常人的音樂(lè)天賦使他小小年紀(jì)就被公認(rèn)為音樂(lè)神童，直到青年時(shí)期，門(mén)德?tīng)査沙蔀榱嗽诋?dāng)時(shí)德國(guó)家喻戶曉的人物。

1819年，門(mén)德?tīng)査沙蔀榱水?dāng)時(shí)柏林精英文化的代表——策爾特的學(xué)生，正是受到策爾特的影響，門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始推崇巴洛克風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂(lè)，并對(duì)古典主義流派產(chǎn)生興趣，這使他之后的諸多作品中都有古典主義音樂(lè)的影子。門(mén)德?tīng)査啥虝旱囊簧幱谖鞣焦诺渲髁x與浪漫主義的交接之處，因此，他的音樂(lè)不能單單歸于某個(gè)流派，可以說(shuō)，他的風(fēng)格是多樣的，是一種在文化夾擊與人類智慧感悟下產(chǎn)生的藝術(shù)[1]。

由于門(mén)德?tīng)査梢簧鷽](méi)有經(jīng)歷過(guò)生活的摧殘與折磨，他的音樂(lè)并不能從深處反映歐洲的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，反而更偏向一種理想化的生活境界，整體基調(diào)為輕松明朗型，這也是他作品的浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)之一。

二、《無(wú)詞歌》Op.19的創(chuàng)作背景

Op.19是門(mén)德?tīng)査砂思稛o(wú)詞歌》中的第一集，是這一系列的開(kāi)篇之作，由6首短小精悍的鋼琴小品組成。這一形式的鋼琴作品對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲音樂(lè)文化來(lái)說(shuō)是異常新穎的，它的問(wèn)世在一段時(shí)間后引起了社會(huì)的熱烈響應(yīng)，為后世音樂(lè)家的創(chuàng)作提供了一種思索的靈感。Op.19的創(chuàng)作時(shí)間在1830—1832年之間，就在他創(chuàng)作的前一年，門(mén)德?tīng)査勺鱿铝艘粋€(gè)重大的決定——旅行。為了擴(kuò)大自己的社交圈，更為了認(rèn)識(shí)世界，獲得創(chuàng)作的靈感，門(mén)德?tīng)査商ど狭送ㄍ鶜W洲各國(guó)游歷的道路。

當(dāng)時(shí)的樂(lè)界，人們樂(lè)衷于用填詞的方式來(lái)升華作品的內(nèi)涵，門(mén)德?tīng)査煞磳?duì)這種做法，他認(rèn)為文字并不能將作曲家真正的感情表達(dá)出來(lái)，他更喜愛(ài)用音符來(lái)表達(dá)情感：在游歷各國(guó)期間，每到一個(gè)地方，門(mén)德?tīng)査杀銜?huì)給他遠(yuǎn)在柏林的家人寫(xiě)信，有時(shí)他將自己的感想用一個(gè)個(gè)音符描繪出來(lái)寄給家人，他相信他們能讀懂其中意思?！皩?duì)于我而言，我不相信文字能夠代替音樂(lè)，若非如此，我將不再創(chuàng)作音樂(lè)……只有音樂(lè)能夠在人與人之間產(chǎn)生情感共鳴，而文字難以實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)[2]?！?/p>

三、不斷嘗試新的體裁形式

門(mén)德?tīng)査梢簧鷽](méi)有將自己局限于某一個(gè)圈子內(nèi)，他涉及的音樂(lè)領(lǐng)域十分廣泛。正如他在自己的歌劇《卡馬喬的婚禮》首登舞臺(tái)失利后對(duì)自己的父親所講：“雖然，我在器樂(lè)創(chuàng)作方面一帆風(fēng)順，但是，我還是必須嘗試其他領(lǐng)域……”在這里，歌曲首演失敗對(duì)門(mén)德?tīng)査墒且粋€(gè)不小的打擊，但他沒(méi)有就此放棄對(duì)這項(xiàng)領(lǐng)域的鉆研，假如門(mén)德?tīng)査稍谧约菏煜さ膭?chuàng)作體裁的領(lǐng)域繼續(xù)奮斗，他的前途以及成就是不可估量的，但他不畏懼失敗，仍然大膽地嘗試新的風(fēng)格。

Op.19正是作曲家大膽創(chuàng)新出的偉大成就?！盁o(wú)詞歌”的靈感應(yīng)該是來(lái)自于作曲家童年時(shí)期和姐姐范妮玩的一種游戲——為器樂(lè)填詞[3]，這個(gè)游戲給了他靈感，認(rèn)為音符可以講出比文字更有魅力的語(yǔ)言，這也是《無(wú)詞歌》可以很好表達(dá)感情的原因之一。

15歲左右，作曲家對(duì)貝多芬晚期的作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，在創(chuàng)作中也曾對(duì)他的作品進(jìn)行模仿。但就在沉迷于研究貝多芬風(fēng)格的這段時(shí)間里，他在1826年創(chuàng)作的另外一部鍵盤(pán)樂(lè)作品《七首性格小品》Op.7卻大量減少了貝多芬的痕跡。這一系列作品的問(wèn)世代表門(mén)德?tīng)査刹坏∏拜呑髑业膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)他本人也在進(jìn)行開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新。

四、作曲家的自我表現(xiàn)意向

法國(guó)著名浪漫主義文學(xué)流派的開(kāi)創(chuàng)者之一盧梭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我和我見(jiàn)過(guò)的所有人都不同，如果我不是更好，至少是不同[4]?！崩寺髁x時(shí)期是一個(gè)宣揚(yáng)人性與個(gè)性的藝術(shù)時(shí)期，就門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》而言，這6首作品是他在大旅行的途中創(chuàng)作出來(lái)的，他在與家人書(shū)信時(shí)將這些作品寄去給家人。當(dāng)音符被家人當(dāng)成文字一樣解讀來(lái)獲取門(mén)德?tīng)査傻南r(shí)，這些作品就有一定程度的敘事性與自傳性在其中，可以稱之為“音樂(lè)日記”了。

《無(wú)詞歌》的創(chuàng)作形式在當(dāng)時(shí)看來(lái)是一種新穎的藝術(shù)體裁，這部作品在剛出版的時(shí)候并沒(méi)有引起社會(huì)太大的反響，但它很快就作為一種極具創(chuàng)新的藝術(shù)形式而被世人所追捧，這也奠定了門(mén)德?tīng)査稍趶V大音樂(lè)愛(ài)好者心目中鋼琴大師的地位。

五、歌唱性的旋律——將器樂(lè)聲樂(lè)化

《無(wú)詞歌》英文原名是《Songs Without Words》，它的核心詞匯是“song”，作曲家反對(duì)用文字束縛作品呈現(xiàn)的含義，故沒(méi)有為旋律填詞，但“歌曲”流動(dòng)性特點(diǎn)在曲子中表現(xiàn)得十分突出。

Op.19No.1采用帶再現(xiàn)的單三部曲式，具有一定的獨(dú)唱特點(diǎn)。開(kāi)頭偏低音區(qū)的引子奠定沉靜的氛圍，接著中聲部彈奏下行的旋律，“cantabile”是“如歌的”，加上樂(lè)節(jié)之間的連線，仿佛真的如人聲一般哼唱，若隱若現(xiàn)，時(shí)明時(shí)暗，同時(shí)下波音的設(shè)計(jì)是歌唱時(shí)常用技巧。

No.1的創(chuàng)作手法不是作曲家歌唱性旋律的唯一風(fēng)格，No.6作品運(yùn)用并列單三部的曲式結(jié)構(gòu)，采用6/8拍節(jié)奏型，開(kāi)頭用一個(gè)低音區(qū)的音符穩(wěn)住聲部，接著將和弦拆開(kāi)在中聲部由高至低以連奏的方式呈現(xiàn)。有了引子的鋪墊，右手略帶傷感的小調(diào)主旋律很快能引起聽(tīng)者的共鳴，不由自主想去哼唱。

No.6這是一首具有二重唱性質(zhì)的鋼琴作品。首先在主旋律中，運(yùn)用大量三、六度音程對(duì)旋律進(jìn)行排列組合，在音響效果上協(xié)和度較高，門(mén)德?tīng)査煞磸?fù)使用這兩個(gè)音程譜寫(xiě)旋律，是他作品富有歌唱性的原因之一。其次，流暢動(dòng)人的歌聲往往不同于器樂(lè)作品擁有大起大落的主旋律，這首作品從音域廣度與樂(lè)句中音符相隔寬度來(lái)講，都符合人們對(duì)歌聲的聽(tīng)覺(jué)審美。

六、古典主義音樂(lè)的傳承

1829年對(duì)樂(lè)界來(lái)講是具有重大意義的一年——門(mén)德?tīng)査芍匦掳l(fā)掘了巴赫的《馬太受難曲》，可以說(shuō)是門(mén)德?tīng)査杉易鍖秃盏淖髌防^續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，讓人們看到這位音樂(lè)大師的智慧與精神。門(mén)德?tīng)査墒中蕾p巴赫的復(fù)調(diào)手法，并將這種寫(xiě)作手法加以雕琢寫(xiě)進(jìn)曲譜中，使人聽(tīng)后既能感受到復(fù)古音樂(lè)的韻味，又能領(lǐng)悟到作曲家精心設(shè)計(jì)的良苦用心。

No.2這一首短小精練的作品從和聲對(duì)位上講，三個(gè)聲部對(duì)位整齊，節(jié)奏富有規(guī)律性;從聲部上看，每一聲部都具有相對(duì)獨(dú)立性，且音區(qū)的跨度并不很大。這符合巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)，門(mén)德?tīng)査稍谶@一基礎(chǔ)上加強(qiáng)高聲部的主體地位，使其更具有旋律性，帶動(dòng)聽(tīng)者的心弦。整首作品的和聲語(yǔ)言十分清晰，中段a小調(diào)與e小調(diào)的結(jié)合使作品音響效果十分豐富，也使作品富有戲劇性[5]。

結(jié) 語(yǔ)

門(mén)德?tīng)査缮頌槔寺髁x時(shí)期里一位極具代表意義的作曲家，在眾多領(lǐng)域都留下了自己的足跡，對(duì)樂(lè)界影響巨大?！稛o(wú)詞歌》Op.19的六首作品是作曲家48首鋼琴小品的開(kāi)篇之作，其創(chuàng)作用敘事性與自傳性的音符語(yǔ)言讓聽(tīng)眾了解到這位音樂(lè)家的心聲，同時(shí)告訴世人音樂(lè)形式的多樣性與創(chuàng)造性，無(wú)論是從其歌唱性的特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)或者創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)講都對(duì)音樂(lè)界的發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用，堪稱樂(lè)界一顆璀璨的藝術(shù)明珠。

注釋：

[1]周 雯.浪漫和古典交融 純粹和理性的結(jié)合——解讀門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》[D].河南師范大學(xué)，2011.

[2][3][英]尼爾·溫伯恩.門(mén)德?tīng)査蓚鱗M].馬新強(qiáng)譯.長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2016：97.

[4][美]約瑟夫·馬克利斯.西方音樂(lè)欣賞[M].劉可希譯.北京：人民音樂(lè)出版社，1998：2.

[5]劉明清.門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.19No.2音樂(lè)創(chuàng)作手法及風(fēng)格分析[J].黃河之聲，2014（01）：102.

（責(zé)任編輯：崔曉光）