歌劇《江姐》人物的音樂(lè)形象塑造

[摘 要]《江姐》是20世紀(jì)60年代我國(guó)的經(jīng)典歌劇作品，“江姐”作為整部歌劇的中心人物，其形象的塑造在劇中尤為重要?！督恪烦晒Φ卦诟鑴∥枧_(tái)樹(shù)立起“江姐”這一無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的偉大形象，展現(xiàn)出江姐勇敢的革命者、偉大的女性、寧死不屈的英雄人物形象，是民族歌劇之典范。歌劇的主干就是歌唱，通過(guò)歌詞和藝術(shù)化的音樂(lè)手段來(lái)刻畫(huà)人物，表達(dá)情感?！督恪吩谧髑⒏柙~、唱腔、節(jié)奏、旋律等音樂(lè)的各個(gè)方面都致力于塑造出江姐鮮明的人物形象，把其人物特征展現(xiàn)得淋漓盡致。通過(guò)音樂(lè)手段對(duì)江姐人物形象的塑造是整個(gè)歌劇的成功之筆，成就了歌劇《江姐》在中國(guó)民族歌劇舞臺(tái)上的歷史地位。本文探析歌劇《江姐》中音樂(lè)對(duì)江姐人物形象的塑造，以期能為今后歌劇人物形象的塑造起一定的借鑒作用，推動(dòng)未來(lái)歌劇的創(chuàng)作發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]歌劇《江姐》;江姐;音樂(lè);人物形象

[中圖分類(lèi)號(hào)]J617 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0144-02

新中國(guó)成立初期，由于歷史的原因，我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的素材大都集中在抗戰(zhàn)與革命上，涌現(xiàn)了一批描寫(xiě)革命英雄人物的作品，歌劇《江姐》便是在這一時(shí)代背景下產(chǎn)生的優(yōu)秀歌劇作品。歌劇《江姐》是圍繞“江姐”這一英雄人物故事為背景展開(kāi)的，江姐是全劇的主人公，打造江姐的英雄形象是整部劇的關(guān)鍵，這部歌劇在音樂(lè)上對(duì)江姐的人物形象進(jìn)行了成功的塑造。

一、歌劇《江姐》的劇情簡(jiǎn)介

歌劇《江姐》描述了1948年，當(dāng)時(shí)是中國(guó)解放前夕，解放軍發(fā)起了反擊。江姐作為地下黨員，接到了四川省委的指令任務(wù)，去往川北革命根據(jù)地發(fā)展華鎣山游擊隊(duì)。在去往華鎣山的路上江姐聽(tīng)到了不幸的消息，她的丈夫——華鎣山游擊隊(duì)政治委員彭松濤同志壯烈犧牲了。江姐痛下決心毅然前往，在與華鎣山游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆碰面后，馬上率領(lǐng)隊(duì)伍參加了武裝斗爭(zhēng)。后來(lái)江姐遭到傅志高的背叛入了監(jiān)獄，面對(duì)敵人的酷刑、恐嚇和利誘，江姐不為所動(dòng)，堅(jiān)決對(duì)抗敵人。最后，為了解放人民和革命的勝利，江姐堅(jiān)定地走到處決之地，慷慨就義，展現(xiàn)了江姐所代表的共產(chǎn)黨員的革命精神和英勇本性。[1]江姐作為整部劇的核心人物，故事圍繞其事跡展開(kāi)，塑造了江姐英勇、偉大的革命女英雄形象。

二、音樂(lè)對(duì)江姐人物形象的塑造

歌劇《江姐》在用音樂(lè)對(duì)江姐的偉大形象的塑造上極為生動(dòng)，描繪了江姐勇敢的革命者、偉大的女性、不畏犧牲的英雄戰(zhàn)士的鮮活形象。

（一）勇敢的革命者形象

江姐是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的革命者，她不畏犧牲，不怕流血，一切以黨的利益為重。為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義理想不畏艱難險(xiǎn)阻，勇往直前。在音樂(lè)上通過(guò)旋律、節(jié)奏、歌詞、唱腔、唱法等方面把江姐的革命性展現(xiàn)得淋漓盡致。

在一開(kāi)始江姐亮相的唱段《巴山楚水要解放》中，描寫(xiě)江姐在碼頭即將離開(kāi)重慶去往華鎣山。開(kāi)頭“看長(zhǎng)江”運(yùn)用了導(dǎo)板的音樂(lè)形式，“快把征途上”運(yùn)用了“快板”和“流水板”的音樂(lè)形式，展現(xiàn)出江姐無(wú)比興奮與激動(dòng)的心境。其次是抒情的慢板旋律表現(xiàn)出江姐旅途情況的悲傷。通過(guò)這種快慢板式的對(duì)比，體現(xiàn)出了江姐柔中帶剛的堅(jiān)毅個(gè)性?！耙活w心似江水奔騰激蕩，乘風(fēng)破浪濃霧飛向遠(yuǎn)方……”運(yùn)用了女生伴唱，烘托了氣氛，襯托出江姐激動(dòng)心情。歌詞“上征途，揮刀槍?zhuān)蜕匠夥?帶去山城星星火，讓川北遍地騰烈焰，滿(mǎn)天閃紅光！”表達(dá)了江姐的雄心壯志和激動(dòng)心情，展現(xiàn)了江姐身上的革命性和斗爭(zhēng)性。[2]

江姐被出賣(mài)后被捕，在牢獄里面對(duì)敵人不屈不撓，所唱的詠嘆調(diào)《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》展現(xiàn)了江姐勇敢的革命者的形象。唱詞“一顆紅心忠于黨，征途上從不怕火海刀山;為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘！”加之緊張的節(jié)奏、有力的旋律、垛板速度，描繪出了江姐的激情壯志的革命情懷。之后又對(duì)“為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘”進(jìn)行重復(fù)，運(yùn)用中板速度。最后用慢板速度再次重復(fù)“粉身碎骨心也甘”。這一系列的唱詞重復(fù)與速度變化展現(xiàn)了江姐堅(jiān)定的內(nèi)心，不被敵人的任何軟硬措施所擊倒，要把革命進(jìn)行到底的堅(jiān)定信念，表現(xiàn)了江姐勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、剛毅的革命者的形象。

（二）偉大的女性形象

江姐是一個(gè)外表文雅，情感細(xì)膩、豐富，很有人情味，說(shuō)話(huà)溫和不張揚(yáng)的知性女性，對(duì)待丈夫和孩子也充滿(mǎn)著溫情。江姐作為妻子和母親的形象雖然刻畫(huà)不多，但正是由于她的女性形象使得這個(gè)人物更加親切與豐滿(mǎn)。

第二場(chǎng)江姐的獨(dú)唱《革命到底志如鋼》中刻畫(huà)了江姐作為一位妻子的形象。這一唱段描寫(xiě)了江姐看到自己丈夫的頭顱高掛在城門(mén)口時(shí)萬(wàn)分心痛的內(nèi)心感受。[3]其中“老彭啊！我親愛(ài)的戰(zhàn)友，你在何方？你在何方？”這句歌詞運(yùn)用散板慢唱，好似對(duì)丈夫彭松濤的呼喚，表達(dá)出她內(nèi)心的悲痛之情。“你曾說(shuō)華鎣山下凱歌起，燃起那燎原烈火迎曙光;你曾說(shuō)永遠(yuǎn)要握緊手中槍?zhuān)瑧?zhàn)斗到五湖四海得解放”，這句運(yùn)用慢板音樂(lè)，音樂(lè)的起伏張力描寫(xiě)出江姐對(duì)丈夫誓言的追述，對(duì)丈夫的緬懷，音樂(lè)把她的悲痛心情渲染得淋漓盡致，令人感同身受。并且運(yùn)用了川劇“幫腔”的唱法，幫腔的使用極好地渲染氣氛，使得悲涼的氣氛更加濃重，令人尋味。

江姐作為母親的形象使得人物真實(shí)而偉大。在第七場(chǎng)《五洲人民齊歡笑》，這是江姐犧牲前所歌唱的一段。第二個(gè)散板之后“到明天全國(guó)解放紅日高照，請(qǐng)代我把孩子來(lái)照料?！钾?fù)人民的期望黨的教導(dǎo)！”運(yùn)用了清板，用飽含深沉情感與歉疚的清唱，并且只用一件樂(lè)器來(lái)襯托，強(qiáng)烈的音樂(lè)后伴奏戛然而止，烘托氣氛，表達(dá)出幸福和悲痛的強(qiáng)烈對(duì)比。“告訴他勝利得來(lái)不容易”和“告訴他當(dāng)好革命的接班人”表達(dá)了江姐對(duì)孩子的無(wú)盡牽掛，這兩句在音樂(lè)上使用了上行和下行，音樂(lè)波瀾起伏，扣人心弦。[4]讓我們感受到了作為母親的江姐的普通人形象，對(duì)孩子的無(wú)限牽掛與不舍，使得江姐形象更為真實(shí)與偉大。最后主題音調(diào)的再現(xiàn)，旋律柔和優(yōu)美，把江姐的母親深情溫和的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）寧死不屈的英雄形象

江姐是為了爭(zhēng)取人民解放而不怕流血與犧牲的偉大革命英雄。《紅梅贊》《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》《五洲人民齊歡笑》等經(jīng)典唱段，都刻畫(huà)了江姐的英雄形象，詮釋了人物的英雄品格，使得歌劇充滿(mǎn)了精神魅力。

歌曲《紅梅贊》中，用紅梅凌寒飄香，鐵骨冰心的優(yōu)秀品質(zhì)來(lái)暗喻江姐堅(jiān)貞不屈、堅(jiān)忍不拔的英雄形象。這首曲子優(yōu)美、抒情，使用帶再現(xiàn)的二部曲式，調(diào)式為七聲徵調(diào)，旋律蜿蜒起伏，歡快明朗，是全劇的主題歌，貫穿在整部歌劇的始終，也是江姐的代表性歌曲。[5]歌曲的主題旋律與主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為首句“紅巖上紅梅開(kāi)”，在旋律上進(jìn)行了八度的跳躍，歌詞堅(jiān)定豪邁。“紅巖”代表的是紅巖村，黨的革命根據(jù)地，“紅梅”的“紅”代表了紅色革命，“梅”則是比喻江姐一類(lèi)的共產(chǎn)黨員剛強(qiáng)不屈的革命精神。“三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開(kāi)?！泵鑼?xiě)了梅花傲寒盛開(kāi)的品格，暗示了江姐的大無(wú)畏精神，不怕?tīng)奚峦鼻暗挠⑿燮犯瘛?/p>

江姐被捕入獄后，面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打，無(wú)所畏懼、視死如歸，敵人要將江姐殺害時(shí)通知說(shuō)轉(zhuǎn)移，江姐知道自己將要赴刑場(chǎng)，面對(duì)不舍的戰(zhàn)友，鎮(zhèn)定自若唱出詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》。這個(gè)唱段用深情又樂(lè)觀的音調(diào)，在唱腔結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了板式變化的手法，塑造了鮮明感人的人物形象?！安灰每蘼暩鎰e，不要把眼淚輕拋！”起腔時(shí)運(yùn)用了散板，聲音柔和堅(jiān)定，深情滿(mǎn)滿(mǎn)。即將赴刑場(chǎng)的江姐安慰戰(zhàn)友，表現(xiàn)了她大義凜然，大無(wú)畏的英雄精神。[6]“一人倒下萬(wàn)人起，燎原烈火照天燒！”此時(shí)的音樂(lè)變化為快板，音樂(lè)展現(xiàn)出豪放、剛強(qiáng)、憤怒的情感。江姐的演唱字字真切，鏗鏘有力，一板一拍的唱腔顯示了她不怕?tīng)奚?jiān)定樂(lè)觀的心態(tài)，向我們展示了一副烈火燎原的壯麗場(chǎng)面。高亢的唱腔展示了革命的激情，以及對(duì)黨的忠誠(chéng)、對(duì)人民的深情熱愛(ài)，展現(xiàn)了她為解放事業(yè)的勝利而無(wú)所畏懼的英雄精神。

結(jié) 語(yǔ)

歌劇《江姐》在音樂(lè)上為塑造江姐的革命者形象、女性形象、英雄形象進(jìn)行了細(xì)致深入的刻畫(huà)，《紅梅贊》《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》《五洲人民齊歡笑》等經(jīng)典唱段廣為流傳。歌劇所塑造的江姐形象深入人心，所展現(xiàn)的江姐精神是時(shí)代和民族精神的體現(xiàn)，是我們中華民族的寶貴財(cái)富，影響、教育、鞭策、鼓舞著我們后代，在和平發(fā)展的今天仍值得我們學(xué)習(xí)。歌劇《江姐》中用音樂(lè)對(duì)江姐人物形象的塑造值得今后歌劇創(chuàng)作者學(xué)習(xí)與借鑒。

注釋?zhuān)?/p>

[1]楊 珍.論歌劇江姐的人物形象塑造[D].陜西師范大學(xué)，2014.

[2]王曉茜.論民族歌劇《江姐》的藝術(shù)特色[D].青島大學(xué)，2016.

[3]危 蒙.論民族歌劇中英雄女性的藝術(shù)形象[D].曲阜師范大學(xué)，2014.

[4]高 莉.歌劇《江姐》中“江姐”的人物形象塑造和演唱藝術(shù)處理[D].首都師范大學(xué)，2008.

[5]邱愛(ài)金.歌劇《江姐》中“江姐”人物形象和音樂(lè)表現(xiàn)[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2013（02）：108—109.

[6]季亞霞.淺談歌劇《江姐》選段的人物角色塑造——以聲音為例[J].黃河之聲，2011（01）：32—34.

（責(zé)任編輯：張洪全）