楊 麗
人類生活中需要有各種容器的參與,早在原始時(shí)期,我們的先民們就已經(jīng)學(xué)會(huì)了制作簡(jiǎn)單容器來滿足自己生活的需要,逐一拉開了陶器制作、青銅器制作、瓷器制作等等杰出創(chuàng)造的序幕。這些容器因誕生于不同時(shí)代,其本身的歷史性、文化性與藝術(shù)性都十分豐富,成為各國文化藝術(shù)的重要組成部分。
本文所要賞析的紫砂壺是陶制茶壺中的一種,也是藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值最高的一種。與以往陳列在博物館中與人們隔著一層玻璃的藝術(shù)品不同,紫砂壺雖也有被收藏起來的名家名作,但多數(shù)作品出現(xiàn)于人們的日常生活中,在視覺之上增添了觸覺與使用的樂趣,也就自然而然地收獲了人們的好感,成為人們心中理想的茶壺。
此件“天地方圓”紫砂壺在立意上十分宏大,有中國氣度。從整體造型上看,可分為泥料、造型與裝飾三個(gè)大部分進(jìn)行賞析,三者既要能體現(xiàn)出各自的特點(diǎn),也要自然地融合起來,才能穩(wěn)定壺之氣韻,精準(zhǔn)詮釋藝術(shù)主題。
裝飾在紫砂壺中具有重要的作用。紫砂壺的裝飾技法大多來源于其他傳統(tǒng)裝飾技法,這些技法一經(jīng)在紫砂壺中呈現(xiàn)就有了另一番韻味,獲得了新的特點(diǎn)。裝飾的選擇一方面要與壺的主題相關(guān),另一方面要與壺的整體造型保持和諧,因此造型與裝飾的融合就成為紫砂壺制作中一個(gè)重要的問題。
此件紫砂壺的造型像是井欄壺與石瓢壺的“折中”,比起井欄壺,此壺有著明顯的寬窄過渡,但又不如石瓢壺那樣明顯,這是手工藝人不拘泥于傳統(tǒng)形式進(jìn)行的一種實(shí)踐。壺身整體小巧,氣韻深厚大氣,壺身由上至下逐漸變寬,邊角處理十分圓潤,與圓形平底相接形成介于虛實(shí)之間的輕靈美感。寬闊的壺底部象征著寬廣博大的大地,有腳踏實(shí)地之感。壺口上方覆蓋著薄厚均勻的圓形壺蓋,與底部形成對(duì)照,象征浩瀚無邊的天空。壺蓋中央是兩個(gè)圓片相貼合形成的壺鈕,與壺身整體的大氣意境是相一致的。
壺身正面是書法文字雕刻裝飾,這是紫砂壺藝術(shù)中的經(jīng)典裝飾之一,帶有傳統(tǒng)的文學(xué)風(fēng)格。大小均等的文字均勻分布于壺面上,字體飄逸瀟灑,筆畫清晰有力,展現(xiàn)出中國書法的魅力。書法文字裝飾將壺身空間襯托的更加均衡勻稱,字體猶如壺面自然存在的,手工藝人的精湛技藝將壺身與裝飾完美地融合起來。
與壺身各處的渾圓不一樣,壺嘴與把手體現(xiàn)出方的特點(diǎn)。壺嘴與把手造型簡(jiǎn)單樸素,值得注意的是二者皆有著清晰的棱角,是典型的四方造型,利落明快。在紫砂壺之中,方器與圓器的特點(diǎn)常常是可以結(jié)合起來的,用以表示紫砂壺方圓相當(dāng)?shù)拿栏校瑐鬟_(dá)出內(nèi)斂含蓄與果敢堅(jiān)毅的中華民族品格。
壺以細(xì)膩紅泥燒制,極高的鐵含量使壺身色澤如同紅瑪瑙,顏色飽滿,有細(xì)膩的光澤,再在展現(xiàn)手工藝人技藝與紫砂壺技法的同時(shí)保留了泥料的特性。“天地方圓”是中國人審美觀念的表現(xiàn),其中包含著對(duì)和諧的認(rèn)識(shí),透露出中國人對(duì)于宇宙、世界等物質(zhì)的認(rèn)識(shí),祈求天地方圓是祈求和諧,也可看出中國人對(duì)于幸福生活的渴望,因此此壺的文化價(jià)值不僅在于呈現(xiàn)出中國韻味,更是包含了一種全人類共同的認(rèn)識(shí)。
“天地方圓”為我們展示了紫砂壺造型與裝飾之間是如何融合起來表現(xiàn)主題思想的,又是如何在繼承傳統(tǒng),發(fā)揮個(gè)人創(chuàng)造力的同時(shí)將紫砂壺不同技法的精湛體現(xiàn)出來的。此壺立意宏大深遠(yuǎn),表現(xiàn)力強(qiáng)得益于手工藝人的藝術(shù)水準(zhǔn),更得益于中國紫砂壺藝術(shù)與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚與悠久。
本文從概括紫砂壺藝術(shù)發(fā)展歷程入手,立足于此件紫砂壺的主題思想,對(duì)其造型裝飾的融合,泥料的特點(diǎn)以及主題的表現(xiàn)做了較為系統(tǒng)的闡述,揭示出其中所體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)審美觀念及思想。紫砂壺藝術(shù)在今天是世人了解中國古典藝術(shù)與文化的重要窗口,我們要努力汲取中國傳統(tǒng)藝術(shù)與文化之中的優(yōu)秀部分,將其傳承與發(fā)展下去,這是提高民族與國家文化軟實(shí)力的重要部分之一。