論現(xiàn)代黑陶的創(chuàng)新
——德州黑陶硬刻陶與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)意與思考

毛 軍

《鷹擊長空》

作為一名黑陶工藝設(shè)計師，為了能更好的弘揚民族文化，他首先要把握住時代的脈搏和民族個性，要以獨特的眼光進行創(chuàng)意性的設(shè)計，充分顯示出嶄新的風(fēng)格。在設(shè)計意識上應(yīng)體現(xiàn)出一種進步，一種民族使命感。設(shè)計師要發(fā)揮獨創(chuàng)性運用與眾不同的表現(xiàn)角度和表現(xiàn)手法，可以造就一種應(yīng)變能力，不走人家走過的老路。作品整體的多元化和部分個性化的發(fā)展使得人們對設(shè)計形態(tài)，設(shè)計情感產(chǎn)生更高的要求，促使更加新穎的題材和形式出現(xiàn)。簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創(chuàng)世紀性的超前意識，體現(xiàn)出別具一格，風(fēng)華正茂的態(tài)勢。是一種時尚個性化黑陶設(shè)計發(fā)展變化中的體現(xiàn)。設(shè)計的感染力與設(shè)計師的情感有著緊密的關(guān)系。設(shè)計師強烈的創(chuàng)作欲望必將極大的調(diào)動起自己文化素質(zhì)積淀。日常各種素材的收集，各種文化素養(yǎng)的吸收感受，積累到一定程度就會傾注于自己的設(shè)計中?？臻g的大小，造型與構(gòu)圖的協(xié)調(diào)與對比，線條的流暢與變化，都蘊涵和表達著設(shè)計師的情感和創(chuàng)造力。設(shè)計制作出來的作品所表達的形式語言就很容易被人感知并產(chǎn)生共鳴。設(shè)計師的創(chuàng)作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創(chuàng)新意識所渲染和形成的氣氛就是設(shè)計師在創(chuàng)作過程中不可缺少的重要因素。

在創(chuàng)作一件作品前，構(gòu)思是朦朧的。希望能在創(chuàng)作過程中借助刻刀來尋求語言的自然表現(xiàn)，將自己對生活的體驗，對藝術(shù)的認知融入到作品中，我們自己所追求的不是表面的形式趣味，而是與自己的心靈、情感相呼應(yīng)的語言形態(tài)，是最大限度的表現(xiàn)內(nèi)心深處的情緒、感受和心態(tài)。刻陶是一種藝術(shù)與雕刻技法的結(jié)合。是從粘土坯體、質(zhì)感、燒制等各方面的原材料及加工技術(shù)、技巧的探討，造型的目的是在從設(shè)計觀念的研究以求達到利用各個步驟間相互關(guān)系做巧妙的發(fā)揮，使其能充分的顯露出泥土的造型之美。古老的黑陶精品在歷經(jīng)數(shù)千年后仍不失現(xiàn)代感，這就是造型研究的體現(xiàn)。我們應(yīng)該重視造型之美，能在材料與技巧之間取得充分的平衡。這就是最好的運用了造型藝術(shù)。所謂的現(xiàn)代感，并不是意味著與傳統(tǒng)對立而是凡是能為現(xiàn)代人觀念所接受的就是現(xiàn)代。一件好的作品造型不單是指它的形態(tài)創(chuàng)意，其中還應(yīng)包括制作、后期雕刻與質(zhì)感。而平衡、比例、韻律、對比、調(diào)和等形式原理的運用最能有助于美的創(chuàng)造。因此在造型設(shè)計的過程中形態(tài)、質(zhì)感以及圖案應(yīng)在設(shè)計考慮的范圍之內(nèi)。而造型的要點則是如何運用設(shè)計理念才能使其更充分的滿足美的要求。一件好的作品如果我們透過心眼來仔細觀察，其中潛在的蘊藏著一股肉眼看不到的強大活力和生命的存在。

為了體現(xiàn)黑陶的古樸神韻，整個制作過程均采用手工。由于其工藝的特殊性，多年來黑陶生產(chǎn)領(lǐng)域仍然沿用著傳統(tǒng)的生產(chǎn)工藝。隨著藝術(shù)品市場逐漸走向成熟，黑陶工藝品受到民族文化審美、欣賞習(xí)慣和特定社會發(fā)展狀態(tài)的極大影響，傳統(tǒng)黑陶工藝品已不能滿足市場需求。由于市場形態(tài)的多樣化，藝術(shù)品在進入市場過程中也有一個被市場檢驗和認識的過程。由于多年來不斷在實踐中推陳出新，探索多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，進一步結(jié)合黑陶的工藝特點，使傳統(tǒng)黑陶工藝與現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合，經(jīng)過大膽嘗試使原本單一的黑陶品種有了較大的突破，先后將硬刻和硬雕黑陶推向市場，使傳統(tǒng)黑陶文化重新綻放出奪目的光彩和頑強的藝術(shù)生命力，并開始為大眾所欣賞和收藏。硬雕硬刻黑陶是融合繪畫雕刻裝飾于一體的一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是在不斷的創(chuàng)造實踐中一種節(jié)奏感，韻律感和規(guī)律性的集中體現(xiàn)。點、線、面之間的相互滲透運用，創(chuàng)意圖案與器形結(jié)合巧妙而穩(wěn)妥，整體形象的線條及表現(xiàn)手法注重結(jié)構(gòu)和氣韻而進行了加強提煉與變化。黑陶藝術(shù)是新石器時期龍山文化獨特的文化遺產(chǎn)，他歷史悠久，在我國偉大的文化藝術(shù)寶庫中占有重要的地位。而硬刻黑陶是結(jié)合取用它種藝術(shù)形式經(jīng)熔化后創(chuàng)造形成的新形藝術(shù)形式。畫面多選用中國的國畫山水、花鳥、蟲魚、白描人物、書法、微雕等。它吸收和借鑒，通過添加和強化自己的藝術(shù)手法，促使其藝術(shù)變化發(fā)展而出新，是一種新的藝術(shù)提高和創(chuàng)造的凝集體現(xiàn)，所表現(xiàn)的題材有傳統(tǒng)、有創(chuàng)新，構(gòu)圖力求奇、妙、穩(wěn)，造型注重變、準、美，線條線型精練飄逸，勻稱柔勁，形象概括變形而質(zhì)樸、個體、局部、細節(jié)整體組合豐滿，技法手法多種滲融，整體效果極具裝飾性和節(jié)奏韻律感。硬刻硬雕黑陶的出現(xiàn)，使今天的黑陶超脫了遠古陶器實用功能的束約，使原本單調(diào)的黑陶放射出剛?cè)嵯酀墓?jié)奏和渾厚精純的內(nèi)在力度，體現(xiàn)出原始文化生命的升華。黑陶裝飾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化，促使黑陶藝術(shù)百花爭艷，相互輝映，相得益彰，為黑陶裝飾繪畫形式樹立了一個新的歷史里程碑，使龍山文化這個具有悠久歷史的文化形態(tài)永遠放射出奪目的藝術(shù)光輝。

《龍韻迎祥》

德州黑陶硬刻陶技藝工藝獨特，整個制作過程純手工打造。它對創(chuàng)作者本人的藝術(shù)功底，技法表現(xiàn)要求較高。手、眼、心、法完美結(jié)合統(tǒng)一，才能使整件作品散發(fā)出新的色彩與光輝。德州黑陶硬刻陶經(jīng)過了多年的市場考驗，取得了極佳經(jīng)濟效益。得到了眾多專家、學(xué)者、名人及國際友人的高度評價。從而使我們增強了信心與動力。硬刻陶作品的表現(xiàn)技法主要有線雕、影雕、鑿紋雕與減地平面雕為主?，F(xiàn)將硬刻陶各種技法表現(xiàn)做細節(jié)闡述。

影雕:

任何一個點，當(dāng)它被視覺化之后，便具有了面積和形態(tài)。點的群化和聚集可以產(chǎn)生面的效果。群化點了的點的大小或疏密的不同配置，將形成面的效果和形態(tài)的凸凹之感。黑陶的影雕和用點的特性，表現(xiàn)出平面、曲面和投影等造型特性。形成了復(fù)雜的立體感和豐富的畫面效果。使用點繪法在陶體上進行影雕創(chuàng)作是一項十分艱巨的工程，需要有極大的耐心、恒心、勇氣和許多的時間方可完成。因為每一個點必須仔細處理，并保證點子的大小必須一致和間隔均勻。否則畫面中各種物體的造型及其連續(xù)光影的過渡就不會均勻。在實際雕刻過程中，有比較嚴格的要求。要注意刻刀的用力均勻，不能時輕時重，不能急于求成。這樣才能保證點的形態(tài)和大小一致。應(yīng)根據(jù)所表現(xiàn)畫面的肌理和質(zhì)感的不同，靈活的運用手中的刻刀，來完成影雕作品的整體畫面的明暗變化和灰度漸變。

線雕:

在傳統(tǒng)的中國繪畫中，線描的地位和作用是崇高的。線，除了表達造型外，它的優(yōu)劣將直接影響到一幅繪畫作品的成敗。在黑陶上雕刻人物畫單純用線條勾勒來表現(xiàn)整體形象。在整個造型過程中，運用疏密、虛實、粗細、曲直的線條，運刀的抑揚頓挫，抒發(fā)創(chuàng)作者的情感，表達創(chuàng)作者的意愿，張揚創(chuàng)作者的個性。傳統(tǒng)的工藝美術(shù)實踐實得來的成果給我們提供了一個便捷的學(xué)習(xí)借鑒依據(jù)。以刀代筆的線條千變?nèi)f化，但不外乎工整勻稱與粗擴奔放之別。這些變化歸結(jié)于雕刻技法也就是線的運用。通過傳統(tǒng)線描的技法運用，來傳達黑陶雕刻獨有的質(zhì)樸美、典雅美、節(jié)奏美、韻律美。黑陶線雕人物畫技法遵循了傳統(tǒng)審美法則，經(jīng)過嚴格的線條訓(xùn)練，掌握運用線描雕刻的法度。學(xué)古而化，融入思想情感之意。藝術(shù)的處理勾勒出別開生面，既有古韻，又符合現(xiàn)代審美意識的線雕作品。

鑿紋雕與減地平面刻雕:

運用傳統(tǒng)畫像石的裝飾風(fēng)格，在黑陶上雕刻出歷史故事，神話傳說，舞樂雜技，車騎出行，宴飲狩獵，天文星象，動物飛鳥等。鑿紋雕作品就是先在陶體表面繪制出圖案柁廓，采用剔地淺浮雕技法，用簡練的陰陽對比配陰線雕刻構(gòu)畫出形象細部，或在圖案的輪廓外部飾以平行走刀雕刻作襯底使作品產(chǎn)生出古樸凝重的藝術(shù)效果。采用傳統(tǒng)篆刻技藝，運刀剛勁有力，粗放豪邁，渾樸古拙。陰陽畫面對比使作品在結(jié)構(gòu)、造型線條的運用簡潔有力，有如拓片的獨特裝飾藝術(shù)風(fēng)格，從而表現(xiàn)出質(zhì)樸雄勁，生動遒美的藝術(shù)境界。

小結(jié)：創(chuàng)新不能照搬生活，而是要經(jīng)過創(chuàng)作者反復(fù)探索、借鑒、提煉、高度的藝術(shù)加工、苦心追求才能創(chuàng)作出耐人尋味的優(yōu)秀黑陶作品，它需要借鑒傳統(tǒng)，而又不能為傳統(tǒng)觀念所限制。應(yīng)該去追求一種自由的表現(xiàn)，來表達一種超凡的意境，即以運動的線條來表現(xiàn)自然界中生命的節(jié)奏，以和諧簡潔的刀法來傳達神游太虛的意趣，表現(xiàn)心靈感受的世界?？痰对谠O(shè)計師的手里靈活的宛轉(zhuǎn)，凝神而專注，刻刀在陶體上自然的流動，傳達出形象與自然融合為一。遠古的制陶工匠們是默默無聞的創(chuàng)作者，幸而我們有著跋涉者無畏的腳步，使我們能夠透視過去，踏這來自遠古的清音，穿越未來，傾聽來自恒古時空傳遞的聲音。

《五虎上將陶板》