論藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》

姚連喬 / 楊藝 （哈爾濱師范大學(xué)/哈爾濱音樂學(xué)院）

一、創(chuàng)作背景與意義

一九三二年春，“一二·八”淞滬抗戰(zhàn)方止，龍七于國(guó)立音專教授。時(shí)其所見乃紅消香斷、滿目瘡痍，乃作詞《玫瑰三愿》因寄所托。恰黃自亦于該校授業(yè)解惑，于詞意無所不起共鳴，即以西洋之奇巧合中國(guó)之傳統(tǒng)于編配之中，傾心共筑此名作?！睹倒迦浮吠形镅灾?，或寄憧憬于未來，或表憤懣于當(dāng)下，或感時(shí)事于流光。此作使人有壯大鴻鵠之志，不負(fù)韶華之意，乃無瑕之璧也。

二、曲式與和聲分析

《玫瑰三愿》是無再現(xiàn)的并列二段曲式結(jié)構(gòu)。全曲共29小節(jié)，調(diào)性為E大調(diào)。Andante為行板，6/8拍顯抒情柔和之意。前奏1-4小節(jié)內(nèi)部結(jié)構(gòu)為1+1+2，具現(xiàn)思緒萬千之圖。而semplice則有單純?nèi)岷椭场?/p>

玫瑰三愿（1-29）前奏 A 段（5-12） B 段（13-29）a a1 b b1 b2 c 1-4 5-8 9-12 13-16 17-20 21-25 26-29Ⅳ-ⅱ-ⅠⅠ-Ⅳ-Ⅰ-ⅤⅠ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ ⅵ-ⅱ Ⅴ-Ⅰ Ⅴ7/ⅵ-ⅵⅶ/Ⅴ-ⅠE 大調(diào) 材料模進(jìn) 材料模進(jìn) E 大調(diào) （#c 小調(diào)的色彩）

A段乃平行雙句體樂段。a句動(dòng)機(jī)為三度之連環(huán)扣，第六小節(jié)以魚咬尾之法上二度模進(jìn)第五小節(jié)，使其和而不同，求同存異之下可顯波浪起伏之感。第七、八小節(jié)以b1來擴(kuò)充旋律線，仿佛殘花敗柳之境。第十一、十二小節(jié)以經(jīng)過音#b1和和弦外音來查缺補(bǔ)漏，此乃作者心境之起伏。a1句再為a句上二度材料模進(jìn)，其力愈增愈強(qiáng)。樂節(jié)之間，音程之?dāng)U大以規(guī)律，反反復(fù)復(fù)，雖無重章疊句之法，卻有重章疊句之意，B段從而自然銜接，生出一種極致之美景。

B段乃四句式樂段，前三句乃材料模進(jìn)，樂句動(dòng)機(jī)俱為二度模進(jìn)，前兩句內(nèi)部結(jié)構(gòu)為1+2+1，第三句內(nèi)部結(jié)構(gòu)則變成1+3+1，此段之情意如決堤之水傾瀉。第四句以新材料作結(jié)束句，升焉。poco agitato者，不安也，乃使之愈加飽滿而逾于前者。下行五度和聲用于句末，繽紛繁飾之麗當(dāng)有焉。b句始則中強(qiáng)，第十四、十五小節(jié)以離調(diào)和弦而敘婉轉(zhuǎn)之情意。con tenerezza者，溫柔也，b1句乃b句之下二度模進(jìn)，第十八小節(jié)末拍為小附點(diǎn)，使旋律線更具動(dòng)態(tài)。承上啟下、厚積薄發(fā)者，b1也。按捺不得，情隨意至之悲乃b2也。ten.乃聲音之持也，緊隨二十四、二十五小節(jié)人聲旋律級(jí)進(jìn)下行，似悲嘆之呼喊，似咆哮之傾訴，使情感撥云見日。末句乃點(diǎn)睛之筆，級(jí)進(jìn)之旋律如怨如訴。自由延長(zhǎng)之余稍緩而漸進(jìn)，其力由稍強(qiáng)至極弱，調(diào)性回歸E大調(diào)，完滿結(jié)束全曲。

三、鋼琴伴奏

前奏1-4小節(jié)發(fā)力需弱而齊整，至此和聲，頗具勃拉姆斯、舒曼之技法。左手一級(jí)和弦如作者悵然若失；右手四級(jí)和弦仿佛作者睹物思人。較穩(wěn)定進(jìn)行于和聲表現(xiàn)，意在將所思所想迸發(fā)得淋漓盡致。

A段之烘托人聲，伴奏之節(jié)奏型較前奏愈加簡(jiǎn)潔規(guī)整，傳統(tǒng)和聲宰割天下。平素之伴奏頗需結(jié)實(shí)沉穩(wěn)，以托旋律之進(jìn)行，此作破其常規(guī)，為之一奇。何奇？乃奇于左手部分以音效較為空洞的純五度進(jìn)行。何以？心中無助矣。第十一小節(jié)伴奏以和聲對(duì)位寫法，右手進(jìn)下而左手反之，內(nèi)聲部只修補(bǔ)則已。至于第十二小節(jié)首和弦終止A段，隨即伴奏左手部分由柱式和弦變?yōu)榉纸夂拖遗靡?，仿佛凝思化為狂風(fēng)而席卷。右手部分以七代三，有如泣如慕之感。

B段左手部分變成和弦琶音，填補(bǔ)右手柱式和弦之余，右手部分改三和弦為七和弦斷奏，和人聲聲部節(jié)奏韻律相同。將伴奏織體拉大，動(dòng)靜結(jié)合而情愈烈，渲情之際而不失精致。尤b2句第二十二小節(jié)及第二十五小節(jié)使用了兩個(gè)離調(diào)和弦。左手部分每小節(jié)以連線貫穿和弦琶音，右手部分則以大連音線連接三小節(jié)，歌者合理換氣于此句，伴奏之聲則隨歌者而動(dòng)。末句伴奏織體復(fù)為雙手交替和弦琶音，空間移動(dòng)感益強(qiáng)，終止于小三和弦，恰似夢(mèng)中之凄婉，直教人哀嘆不已。

四、小提琴伴奏

前奏小提琴和鋼琴一齊弱起，小提琴從中弓開始向上運(yùn)行，第一小節(jié)第一拍弓子向下運(yùn)行，凡所遇八分休止符均輕弓搭弦，每一小節(jié)的末拍變成從中弓開始上弓運(yùn)行，循環(huán)往復(fù)，同歌者呼吸歸一，方可音、人、思三者結(jié)合。

A段小提琴旋律樸素。在a句第五、六小節(jié)，小提琴聲部的音均以小三度上行進(jìn)行，后一小節(jié)為前一小節(jié)上二度模進(jìn)，與人聲聲部節(jié)奏韻律相和。復(fù)調(diào)對(duì)位手法于七度音程與五度音程之轉(zhuǎn)換，此不協(xié)和向協(xié)和過渡之音效，再現(xiàn)作者無意窺花之傷感。第七、八小節(jié)亦以三度、六度音程復(fù)調(diào)對(duì)位手法，將音樂襯托得甚是動(dòng)人。a1句卡農(nóng)式模進(jìn)手法，即小提琴聲部比人聲聲部慢一拍半進(jìn)入，力度中弱，小提琴數(shù)個(gè)大跨度音程配合這一小節(jié)人聲旋律上下起伏，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)環(huán)境下作者內(nèi)心的漂泊無依。

B段小提琴情緒和人聲部分無二。作者運(yùn)用縱向移動(dòng)對(duì)位及卡農(nóng)式模進(jìn)手法，小提琴旋律慢于人聲一小節(jié)。在第十六小節(jié)和第二十小節(jié)均有三個(gè)保持音，這六個(gè)保持音的旋律分別對(duì)應(yīng)著人聲旋律歌詞的“風(fēng)雨莫”和“游客莫”六個(gè)字，此六字于小弱中歌，歌時(shí)尚可不與多顧，然小提琴之音頗需心思，以顯露中國(guó)音樂之虛實(shí)相生、點(diǎn)線結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、剛?cè)岵?jì)等藝術(shù)手法，以特別之技顯特殊之心，真可謂無以復(fù)加耳。由是樂曲之張力與含蓄俱，情遂顯焉。第三句的colla voce指小提琴聲部和人聲聲部要對(duì)應(yīng)，第二十四和二十五小節(jié)的保持音連續(xù)三度下行，意在道明心有余力不足、有識(shí)之士徘徊而迷茫之狀。宣泄之余，自由延長(zhǎng)記號(hào)乃無聲勝有聲之靜默。作者心愿表于最后一句的保持音：由原來的小提琴聲部轉(zhuǎn)到人聲聲部的“好教我”三個(gè)字，小提琴回原速，預(yù)示想象的支離破碎，和聲對(duì)位也從不協(xié)和音程轉(zhuǎn)為協(xié)和音程。小提琴和人聲兩聲部會(huì)漸弱消失，以兩小節(jié)的鋼琴和弦琶音結(jié)束全曲。

五、演唱處理

因黃自特以歌、伴為重。因而亟需深剖《玫瑰三愿》之技法，以達(dá)動(dòng)人心弦之音。

首詞文似無心靈之碰撞，文雅而靜謐。其句讀之離合、旋律之強(qiáng)弱、音調(diào)之長(zhǎng)短等均顯中國(guó)之特色。兩遍“玫瑰花”似游離嘆惋，兩個(gè)“瑰”字皆歌于首拍，此乃重中之重，發(fā)力之穩(wěn)，發(fā)聲之點(diǎn)亦需著重處理?！盃€開在碧欄桿下”的“爛開”為上四度旋律進(jìn)行，“欄”以大六度下行，歌者氣息之沉穩(wěn)，發(fā)聲之高位，滑音之杜絕，眾字之歸韻，頗需絞盡腦汁。于次句“玫瑰花”中八分休止符，歌者需借休止而休，調(diào)情緒而調(diào)。第二句之意甚于前句，迫切傾訴之感應(yīng)過于訴說之意。故，力力焉，情情焉，無言之詞愈走心焉。第二句第二遍“玫瑰花”旋律線上行小七度，此乃唱功之查察。聲腔之莫測(cè)，如羽毛般飄蕩，故起音有待用心處理，即有“玫”才有“瑰”。然第二句難于前句，故有“欄”必有“碧”，碧作為經(jīng)過音，音準(zhǔn)乃當(dāng)務(wù)之急，統(tǒng)一其次，一字之差，則意境敗耳。

第二主題用模仿手法。方其訴玫瑰之三愿，熱情焉。于此需注意“愿”字均于每一小節(jié)次強(qiáng)拍，務(wù)必強(qiáng)調(diào)，因其對(duì)比強(qiáng)烈，故氣息需悠長(zhǎng)，情緒需激動(dòng)。且“愿”字發(fā)音務(wù)必清晰，ang韻太濁，an韻太白。第一句中“妒”于小六度旋律上行，聲音于u母音通道中歌，高位之保持，氣息之拉長(zhǎng)，可以戲曲之中之苦音輔之，若如此，真情實(shí)感則具。至于“我的無情風(fēng)雨莫吹打”同“妒”，鍥而不舍耳。第二句“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”旋律低于前者一個(gè)小二度，其中之“愛”頗需研究：既不可口腔過大，也不可過分強(qiáng)調(diào)a母音，卻也不能夠歸韻過久：于款款柔情之下，歸韻之“愛”勿拖泥帶水，干凈利落為上。第三句為全曲高潮，作為最具激情之句，“紅顏”之音高及規(guī)范應(yīng)兼具，歌曲內(nèi)涵方可展現(xiàn)：“紅”需豎并具困意，“顏”則不受“紅”之影響，in韻及平音都需免除，方可有中國(guó)歌曲之味。于“不凋謝”歌，“不”要弱而不虛，“凋”應(yīng)吸而歌，為阻氣泄也，如此方可游刃有余。此段每句末尾兩字俱需強(qiáng)調(diào)，所含情感才會(huì)有層次。整個(gè)B段“三愿”之感迂回而上，呈波浪式。至于高潮，則伸展兩端耳，不則歌不達(dá)意。末句返璞歸真，宣敘調(diào)之感頗具。歌唱之技素來被歌唱家視為“說唱”，即訴說中歌，歌中含訴說之意，故于“好教我”以真聲說話之感為佳，則情真意切，好似聊以自慰時(shí)卻是黯然神傷，來給予人無限哀情和渴求。若如此，或身世的感傷，或命運(yùn)和時(shí)代的哀鳴及嘆息才會(huì)顯露。其中“芳華”務(wù)必含蓄，以留“碧欄桿”之下之爛漫，更以敘作者憧憬之意云爾。