新媒體技術(shù)在戲劇舞臺(tái)中的空間塑造

鄭心怡

摘要：新媒體技術(shù)的融合創(chuàng)新被運(yùn)用于探索戲劇舞臺(tái)新的表現(xiàn)可能，在舞臺(tái)美術(shù)對(duì)于空間塑造所能實(shí)現(xiàn)的效果上進(jìn)行了開拓創(chuàng)新。如何利用新媒體技術(shù)感召趨勢(shì)，對(duì)于戲劇舞臺(tái)的空間塑造進(jìn)行拓展和延伸、深入與探索、創(chuàng)新與實(shí)踐，決定了不斷變化的時(shí)代潮流中新媒體戲劇新趨勢(shì)的展現(xiàn)和發(fā)展未來。

關(guān)鍵詞：新媒體技術(shù) 戲劇 舞臺(tái)美術(shù) 空間塑造

舞臺(tái)美術(shù)作為戲劇整體氛圍與背景塑造不可或缺的手段，關(guān)乎戲劇觀看過程中的體驗(yàn)效果。隨著時(shí)代變化，科技發(fā)展使各類新型技術(shù)層出不窮，新媒體技術(shù)隨著人們?cè)诟鱾€(gè)領(lǐng)域中的前沿探索，不斷地融合創(chuàng)新，被運(yùn)用到舞臺(tái)技術(shù)之中，拓寬了舞臺(tái)美術(shù)可能實(shí)現(xiàn)的效果與戲劇表演中所具有的功能。新媒體戲劇應(yīng)該如何應(yīng)用數(shù)字化、虛擬化的現(xiàn)代技術(shù)對(duì)戲劇表現(xiàn)進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)根據(jù)新媒體技術(shù)本身具有的數(shù)字化虛擬特性，在舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)上考慮虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間相融合的方式，對(duì)傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)空間塑造上未完成、值得開發(fā)探索的部分，對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇的空間塑造進(jìn)行拓展和延伸。

一、戲劇舞臺(tái)中的空間塑造感知

在戲劇舞臺(tái)表演中，如何向觀眾展現(xiàn)戲劇的內(nèi)容，其本質(zhì)的呈現(xiàn)形式可以認(rèn)為是通過舞臺(tái)美術(shù)與演員表演等的結(jié)合進(jìn)行整體敘事空間的塑造。戲劇所要展現(xiàn)給觀眾的原本就是在物理和心理上帶給觀眾區(qū)別于對(duì)于觀眾自己而言的“此處”現(xiàn)實(shí)、敘述“別處”的藝術(shù)表現(xiàn)，是一種對(duì)自身體驗(yàn)的疊加。體現(xiàn)戲劇內(nèi)容的獨(dú)特?cái)⑹驴臻g，是在營造整體舞臺(tái)氛圍和環(huán)境的同時(shí)劃分與模糊了現(xiàn)實(shí)與劇場(chǎng)的界限、觀眾席與舞臺(tái)的界限、真實(shí)表演與虛擬效果呈現(xiàn)的界限，使觀眾在觀劇時(shí)既置身事外又參與其中，在演員表現(xiàn)、氛圍呈現(xiàn)與觀眾參與共同配合中形成整體戲劇敘事空間的塑造。

（一）首先，當(dāng)觀眾進(jìn)入劇院（或承載戲劇演出主體的場(chǎng)所）時(shí)，已經(jīng)可以看作是最初的空間塑造與劃分。作為戲劇進(jìn)行表演呈現(xiàn)的場(chǎng)所，該空間可以是有具體范圍限制的，如設(shè)立于建筑內(nèi)部的大部分劇場(chǎng)，或是半開放式的戲臺(tái)等。但該空間也可以完全作為一種概念上滿足條件的抽象存在，在前沿話劇和當(dāng)代行為藝術(shù)的一些探索中，“劇院”或“劇場(chǎng)”完全可以是掙脫形體束縛的概念上的自由空間：車水馬龍的大街上，人來人往的公園里，或是校園、教室、家中，只要戲劇上演，表演者利用空間進(jìn)行表現(xiàn)和表達(dá)，就可以為觀眾提供整體氛圍的烘托以及空間的塑造。雖然空間的選取也并非完全隨心所欲，而是取決于具體的戲劇內(nèi)容與空間的貼合程度，但就概念上來說，當(dāng)一幕戲劇的演出場(chǎng)所決定的同時(shí)，就已經(jīng)在物理上以及觀眾的心理上呈現(xiàn)出了空間的塑造。

（二）其次，“臺(tái)上”與“臺(tái)下”之分再度進(jìn)行了對(duì)于戲劇舞臺(tái)的一種空間塑造。在傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中，舞臺(tái)作為演出戲劇的主體場(chǎng)所，是所有觀眾以及演員、導(dǎo)演和工作人員最注目、也是戲劇演出整體組成中最主要的部分。當(dāng)然，當(dāng)新媒體技術(shù)逐漸融入戲劇舞臺(tái)演出的構(gòu)成中，傳統(tǒng)戲劇中的舞臺(tái)概念有了變化和轉(zhuǎn)換，在戲劇結(jié)合新媒體技術(shù)后改變和提升了能夠?qū)崿F(xiàn)的觀眾的體驗(yàn)效果后，觀眾不僅作為觀者，而是更多地作為和被定位為戲劇中的體驗(yàn)者和參與者，成了戲劇主體進(jìn)行主要交互的目標(biāo)。傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中也不乏演員與觀眾互動(dòng)，例如讓·保羅·薩特的戲劇《間隔》中，飾演老兵的演員會(huì)抱著一個(gè)奄奄一息的孩子走進(jìn)觀眾席，向觀眾求助。然而，此時(shí)觀眾在這一幕戲劇中所扮演的角色區(qū)別于現(xiàn)在的沉浸式戲劇等，似乎不是可以推動(dòng)劇情、可以穿梭和存在于“臺(tái)上”世界的“幽靈”，而是單純的觀者，無法對(duì)于劇情做出任何的決斷和改變。但其實(shí)這也恰恰符合了劇情的需求，正是觀眾的無力改變加深了孩子命運(yùn)的悲劇色彩，也用這種看似無法改變無法參與的交互手段達(dá)到了真正的臨場(chǎng)體驗(yàn)。在一部分新媒體戲劇中，更是強(qiáng)調(diào)了觀眾對(duì)戲劇推動(dòng)的主體性和參與性，演員和觀眾有了實(shí)在的互動(dòng)，真實(shí)的對(duì)話、身體接觸等，把觀眾拉入戲劇所要呈現(xiàn)的“別處”的世界之中。觀眾的觀劇心理中既存在著區(qū)分演員所展現(xiàn)敘述的“別處”和自己身處的“此處”的空間的意識(shí)，同時(shí)也存在著從身處的“此處”投身“別處”空間之中的參與意識(shí)，兩者之間的平行、交錯(cuò)、沖突、對(duì)抗，區(qū)別和明確了互為自變量和因變量的觀眾（體驗(yàn)者）和演員進(jìn)行的戲劇劇情表現(xiàn)，成了空間塑造的另一個(gè)組成部分。

（三）最后，隨著新媒體技術(shù)的應(yīng)用，戲劇舞臺(tái)的空間組成概念有所改變。最初受到場(chǎng)地限制進(jìn)行表現(xiàn)的舞臺(tái)，首先可以通過新媒體技術(shù)的塑造突破物理空間上的限制，用數(shù)字化虛擬化的影像表達(dá)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)的構(gòu)成，搭建戲劇展現(xiàn)的空間。利用新媒體技術(shù)，即使是在有所限制的狹小空間中，也可以通過視覺效果的呈現(xiàn)體現(xiàn)出數(shù)倍于場(chǎng)地原本大小的空間感;反之亦然，可以在極為空曠的環(huán)境下定點(diǎn)定位確定具體的表現(xiàn)環(huán)境。然而，新媒體技術(shù)的利用不僅能在物理上、視覺上進(jìn)行空間拓寬，同時(shí)也可以在概念上、心理上實(shí)現(xiàn)空間塑造的延伸和拓展。在技術(shù)的配合下，舞臺(tái)可以在實(shí)際的、物理的空間上呈現(xiàn)出虛擬空間的交疊，是通過影像技術(shù)等對(duì)于環(huán)境的塑造烘托，以此空間隨著實(shí)體空間的演繹變換達(dá)到在觀眾心中實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)映射，并對(duì)其進(jìn)行引導(dǎo)，使觀眾作為體驗(yàn)者在感受上更深刻地參與到舞臺(tái)的敘事當(dāng)中。在表現(xiàn)戲劇實(shí)際內(nèi)容、實(shí)體空間和更大程度上烘托和引導(dǎo)氛圍與空間塑造的虛擬空間的結(jié)合之中，以塑造虛擬空間的方式投射到實(shí)體空間中，在層次上和深度上加強(qiáng)了整體氛圍的營造和空間的塑造，方能展現(xiàn)新媒體技術(shù)對(duì)戲劇舞臺(tái)的新特性。

二、傳統(tǒng)戲劇和新媒體戲劇在舞臺(tái)空間塑造上的表達(dá)

舞臺(tái)美術(shù)涵蓋了布景、燈光、化妝、服裝等方面，通過聲音與燈光等方面的技術(shù)配合，演員對(duì)于劇情的演出來實(shí)現(xiàn)契合表演內(nèi)容的氛圍塑造。戲劇表現(xiàn)如何根據(jù)其具體內(nèi)容給觀眾帶去臨場(chǎng)感、體驗(yàn)感，使觀眾在觀劇過程中有身臨其境的體會(huì)，是從戲劇誕生以來人們持續(xù)不斷探索和追求的問題。結(jié)合新媒體技術(shù)的應(yīng)用下，戲劇空間塑造的方式相比傳統(tǒng)戲劇的空間塑造形式有了很大的改變。在形式上，傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)在氛圍烘托呈現(xiàn)上基本依托于實(shí)物展現(xiàn)實(shí)景，并且對(duì)演員的表演效果有著較高的要求。在配合新媒體技術(shù)的情況下，對(duì)于實(shí)物布景以及演員表演效果的壓力都能夠得到減輕，并非否定傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)空間塑造的方式，而是借助新技術(shù)能夠賦予舞臺(tái)新的特制，在技術(shù)與藝術(shù)的融合中實(shí)現(xiàn)事半功倍的效果。

（一）在傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)中，對(duì)于實(shí)物布景及音效燈光等呈現(xiàn)不完全的舞臺(tái)效果，會(huì)通過演員在表演上的特定形式來進(jìn)行補(bǔ)充表現(xiàn)。例如京劇傳統(tǒng)經(jīng)典曲目《三岔口》當(dāng)中，整體劇情需要的環(huán)境背景塑造其實(shí)非常復(fù)雜：“宋代，三關(guān)上將焦贊，因殺死王欽若門婿謝金吾，被發(fā)配沙門島;任堂惠奉命喬裝改扮、暗中保護(hù)。押解焦贊行至三岔口，夜宿于劉利華店中。任堂惠趕至店中宿下，入夜，任堂惠和劉利華因誤會(huì)引起搏斗。打斗間任被焦贊認(rèn)出，任堂惠說明身份，二人解除誤會(huì)?！钡珜?shí)際表演中，扮演武生和丑角的兩位演員能夠利用的實(shí)物道具只有一張方桌，如何表現(xiàn)在深夜環(huán)境中二人的互相試探、打斗、與并無實(shí)物的場(chǎng)景進(jìn)行互動(dòng)，全靠演員對(duì)于想象中的空間的掌握以及技巧和演技的精湛程度，而其編排別致的武打動(dòng)作、高難度的危險(xiǎn)動(dòng)作、演員的演技和掌控力在表現(xiàn)上彌補(bǔ)了場(chǎng)景的不足。而這樣的表現(xiàn)形式也成了傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇空間塑造上的一種特征，通過一種“留白”的方式從而給予觀眾極大的空間想象自由，在看似空無的舞臺(tái)上以想象發(fā)散的方式塑造空間環(huán)境。

（二）在新媒體戲劇舞臺(tái)中，新媒體技術(shù)很大程度上拓寬了舞臺(tái)空間的構(gòu)成方式，通過戲劇整體結(jié)構(gòu)的整合創(chuàng)新、觀眾體驗(yàn)?zāi)Ｊ降奶剿鲀?yōu)化，新媒體戲劇舞臺(tái)相較于傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)有了很大的不同。例如沉浸式戲劇的空間構(gòu)成形式中，以觀眾（體驗(yàn)者）完全參與戲劇演出的新型互動(dòng)形式作為主體，為了使體驗(yàn)者的體驗(yàn)過程在自主選擇下都可以順利進(jìn)行而不是被多重劇情同時(shí)困擾，沉浸式戲劇通過在整體大空間中分割出一個(gè)個(gè)小空間，將傳統(tǒng)戲劇演出中只能順序進(jìn)行的每一幕從串聯(lián)模式變?yōu)椴⒙?lián)模式，保留了時(shí)間和空間的有序性，由一個(gè)個(gè)小空間連通組成整體空間，也由其中的一幕幕劇情連通構(gòu)成戲劇整體。利用技術(shù)手段作為更巧妙的方式來填補(bǔ)劇情需要的環(huán)境背景，同時(shí)也可以在意境上有更好的表現(xiàn)，例如《三岔口》中的環(huán)境特點(diǎn)，客棧的房間可以用投影技術(shù)等進(jìn)行呈現(xiàn)，夜晚的環(huán)境可以通過表現(xiàn)月光、添加月亮或其他等符合夜晚的意象圖像進(jìn)行環(huán)境烘托。

在新媒體技術(shù)結(jié)合戲劇的探索中，可以在同一戲劇表現(xiàn)上使用不同的技術(shù)手段、表現(xiàn)形式，然而其塑造的空間氛圍、戲劇的表現(xiàn)重點(diǎn)也會(huì)當(dāng)然地隨之改變了。

對(duì)于新媒體戲劇來說，如何結(jié)合過去的戲劇表演經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行新媒體戲劇應(yīng)有的空間探索，應(yīng)當(dāng)明確新媒體技術(shù)所展現(xiàn)的聲畫在空間塑造上所扮演的角色。在強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)性的新媒體戲劇當(dāng)中，通過新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)的概念和氛圍的可視化并不僅僅作為構(gòu)成環(huán)境和背景的要素，同時(shí)也帶有劇情性和引導(dǎo)的特征。在運(yùn)用技術(shù)進(jìn)行舞臺(tái)空間塑造時(shí)，應(yīng)當(dāng)合理安排技術(shù)部分和敘事部分的輕重緩急，以免過于拘泥于形式，造成技術(shù)手段過于喧賓奪主。如何對(duì)空間進(jìn)行雙重意義上的劃分，重新定義觀眾在戲劇中的角色與體驗(yàn)，需要在探索的過程中將新媒體技術(shù)充分融合和利用，拓展戲劇舞臺(tái)中對(duì)于空間塑造的手段與形式，在創(chuàng)新共生中找到前行的真正方向。