戲曲花旦的表演特色淺析

李園園

【摘? 要】我國(guó)有著十分悠久的戲曲歷史，戲曲是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)形式。花旦在戲曲表演中占有十分重要的地位，是營(yíng)造舞臺(tái)氛圍的重要角色。戲曲行當(dāng)可以分為生旦凈末丑，其中花旦角色主要扮演的是活潑、伶俐的女子，具有十分明顯的表演特色。

【關(guān)鍵詞】戲曲花旦;表演特色;分析

花旦是戲曲中的女性角色，在戲曲中發(fā)揮著十分重要的作用。花旦角色是源于元雜劇，在之后的時(shí)間里繼續(xù)發(fā)展，與旦角中的其他角色不同，花旦扮演的大多是女性形象，并且性格特征比較明顯，或是伶俐生動(dòng)，或是性格潑辣，她們的衣服色彩比較鮮麗，裝扮活潑，一般都帶有一定的喜劇色彩。做功和說白是花旦表演的主要內(nèi)容，特色鮮明，對(duì)扮演者自身的要求比較高。

1、豫劇花旦角色塑造

1.1花旦的形象特點(diǎn)

花旦一般是性格活潑的女性角色，可能是青年女子，也可能是中年婦女，所以面目裝扮通常以濃狀為主?；ǖ┰诿娌垦b扮過程中會(huì)涂抹較厚的脂粉，并且妝面明媚。具體的妝容會(huì)根據(jù)角色的年齡和身份來確定，比如天真活潑的少女花旦要求眉眼俊美，會(huì)涂抹較厚的口紅，臉頰上面施以紅粉，從而塑造出俏皮少女的形象[1]。比如《春草闖堂》中的春草，《大祭樁》中的春紅以及《風(fēng)流才子》中的秋香等人物，她們都是年輕活潑、言語爽朗的女子。除面部妝容之外，花旦的服裝也具有獨(dú)特之處，主要以短衣、褲子和裙子為主，服裝都較為輕便，體現(xiàn)了年輕女性活潑可愛、機(jī)靈敏捷、伶俐乖巧的性格特點(diǎn)。

1.2花旦角色性格

戲曲舞臺(tái)上角色塑造的基礎(chǔ)是人物的形象和個(gè)性，雖然花旦還有著更加細(xì)致的劃分，但在角色塑造上有著相同的特點(diǎn)。前輩表演藝術(shù)家曾經(jīng)說過“演人不演行”，花旦擁有比較突出的個(gè)性，塑造角色的關(guān)鍵就在于角色的定位。與其他旦角相比，花旦既有類似的地方，也存在著不同之處，作為花旦演員來說需要細(xì)致分析角色性格，善于發(fā)現(xiàn)細(xì)微之處。在戲曲舞臺(tái)表演中，花旦一般擔(dān)當(dāng)配角，其角色功能就是插科打諢，樂于打抱不平。所以，花旦應(yīng)做好角色定位，配合其他演員在舞臺(tái)上的表演，并將自身特色充分發(fā)揮出來。

1.3花旦舞臺(tái)特點(diǎn)

作為花旦演員來說，在舞臺(tái)表演中應(yīng)深入分析角色性格特點(diǎn)，掌握角色的情緒變化，梳理劇情發(fā)展脈絡(luò)，為表演奠定基礎(chǔ)?；ǖ┭輪T雖然是舞臺(tái)上面的配角，但獨(dú)特的形象可以提升舞臺(tái)的質(zhì)感，提升對(duì)觀眾的吸引力。傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)布局簡(jiǎn)單，舞臺(tái)布置卻一絲不茍，十分講究，花旦演員應(yīng)結(jié)合自身演出經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合舞臺(tái)配樂，充分融入到表演之中，完成整體舞臺(tái)的塑造。舞臺(tái)場(chǎng)景會(huì)隨著戲曲劇情的不斷發(fā)展而有所改變，花旦演員需要結(jié)合不同的場(chǎng)景，表演出不同的特色，實(shí)現(xiàn)與舞臺(tái)形式之間的完美融合。

2、豫劇花旦的表演特色

2.1花旦的形體表演特色

花旦角色人物通常具有十分靈活的動(dòng)作，做功是其主要表演內(nèi)容，動(dòng)作性較強(qiáng)。舞臺(tái)上的形體表演與其他角色不同，帶有一定的舞蹈性，并具有逗趣性，動(dòng)作表演以碎步或蹦跳為特色，角色形象通過靈活的動(dòng)作展現(xiàn)出來。如果花旦角色不同，展現(xiàn)出來的動(dòng)作也存在一定差異，比如貴婦或大家閨秀，她們的動(dòng)作表現(xiàn)的比較含蓄，如果是丫鬟或者村婦形象，她們的動(dòng)作就表現(xiàn)的十分活潑[2]?；ǖ┑慕巧珎€(gè)性可以通過演員的形體表演體現(xiàn)出來，即使花旦在舞臺(tái)上面保持不動(dòng)也要注重塑形所展現(xiàn)出來的美感。要想扮演好花旦角色，演員需要具備優(yōu)秀的基本功，花旦在表演過程中，臺(tái)步要盡量做到輕、巧、快、飄，輕即做到腳下走路輕盈無聲，輕起輕放;巧即要提著胸腔一口氣，使得身體上張，腳下靈活，不能拖泥帶水;快即要做到腳步碎，左右腳能夠快速進(jìn)行交替運(yùn)動(dòng);飄顧名思義像云彩一樣輕飄，保持身體平衡，不能左右搖晃，腳下也不能有所起伏。因此，花旦演員在平時(shí)需要嚴(yán)格控制身材，不能將女性的柔美丟掉。

2.2花旦的眼神表演特色

在舞臺(tái)表演中，花旦的眼神是表演的重要內(nèi)容，可以通過眼神表現(xiàn)出輕松活潑、個(gè)性鮮明的特色。通過眼神表演把握角色形象，表現(xiàn)出角色內(nèi)心的復(fù)雜情緒，讓角色活靈活現(xiàn)，增加故事的真實(shí)性。與形體表演相比，眼神表演能夠表達(dá)出戲劇的意境，在抒發(fā)人物情感方面也有很大優(yōu)勢(shì)，通過眼神可以將人物的喜怒哀樂表現(xiàn)出來，正所謂“一臉之戲在于眼”。如果不具備較好的眼神表演功力，會(huì)讓角色顯得十分空洞，缺少內(nèi)涵，對(duì)觀眾的吸引力也會(huì)下降，很難切實(shí)融入到舞臺(tái)之中?；ǖ┭輪T要想做好眼神表演，就需要完全融入戲中，找準(zhǔn)角色定位，確立角色形象，結(jié)合角色情感和個(gè)人體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)與角色之間的情感互通[3]。在早期的戲曲表演中就十分重視眼神的表演，在平時(shí)十分注重眼法的訓(xùn)練。比如《紅娘·賴婚》中紅娘的表演，當(dāng)聽到老婦人允許張生和崔鶯鶯的婚事時(shí)，紅娘的眼神閃爍出光彩，表達(dá)出了心中的喜悅之情，在老婦人反悔時(shí)，張生質(zhì)問老婦人，紅娘的眼神又透漏出贊許。當(dāng)崔鶯鶯被老婦人帶走后，紅娘的眼神則透漏著氣氛之情。

2.3花旦的手勢(shì)表演特色

在豫劇中，花旦由于其穿著是短袖短褂，一般胳膊肘和手都是呈現(xiàn)在觀眾面前的，不像閨門旦的長(zhǎng)袖子，只有三分之一的手指會(huì)露在外面，一般看不到手勢(shì)。如果花旦沒有一個(gè)好的指法、拳法、掌法和手法，就無法呈現(xiàn)給觀眾最好的效果。一般來說，旦角出手要展示其手的柔和和秀美，每個(gè)手勢(shì)都離不開指花和圓弧形的手勢(shì)，出手時(shí)一般是向內(nèi)向外挽圈，或者是向左向右劃圈，隨著手勢(shì)的運(yùn)轉(zhuǎn)連接各種手姿手臂的運(yùn)轉(zhuǎn)，不走直線是花旦手勢(shì)表演的顯著特色。

2.4花旦的唱腔表演特色

在戲曲舞臺(tái)中，花旦以念白為主，與傳統(tǒng)的青衣不同，花旦對(duì)唱功的重視程度不高，以念散白為主。由于花旦自身的角色特征，使其需要將身段加入到演唱中，實(shí)現(xiàn)二者的有效結(jié)合，并且需要保持洪亮的聲音，唱腔也應(yīng)秀麗靈巧?；ǖ┰谀畎缀统恢惺种匾暟l(fā)聲技巧，其唱腔特點(diǎn)和發(fā)聲部位與民族傳統(tǒng)發(fā)聲方法相似，注重明亮的音色，發(fā)聲靠前，演員可以氣沉丹田，這樣能夠發(fā)出更加洪亮的聲音。除此之外，在表演過程中，花旦演員還要控制好人物的情緒變化，在舞臺(tái)表演中充分結(jié)合自身生活經(jīng)驗(yàn)，不斷提升自身綜合素養(yǎng)和道德藝術(shù)修養(yǎng)。

結(jié)語

綜上所述，戲曲是我國(guó)藝術(shù)瑰寶，需要我們傳承和發(fā)揚(yáng)。在我國(guó)戲曲舞臺(tái)表演中，花旦是十分關(guān)鍵的角色，要想做好花旦表演，演員需要充分結(jié)合舞臺(tái)特點(diǎn)、角色定位和角色外形等進(jìn)行角色塑造，同時(shí)還要加強(qiáng)唱腔、眼神、形體和手勢(shì)等方面的表演，在舞臺(tái)表演過程中認(rèn)真分析人物角色，抓住人物情感變化，充分融入到舞臺(tái)表演中，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)視覺盛宴。目前，我國(guó)藝術(shù)形式呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)戲曲的地位受到巨大沖擊，我們應(yīng)加強(qiáng)戲曲的傳承和創(chuàng)新，深入延研究花旦的表演特色，將戲曲舞臺(tái)的魅力充分發(fā)揮出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]靳曉麗.淺談戲曲表演中花旦角色應(yīng)具有的基功[J].神州（上旬刊），2019，（13）：41.

[2]王韋.論民族女高音對(duì)京劇行當(dāng)"花旦"唱腔的借鑒——以京歌《梨花頌》為例[J].音樂時(shí)空，2020，（5）：8-12.

[3]張樂.花旦在舞臺(tái)表演上的幾種手段[J].劇影月報(bào)，2019，（5）：P.57-58.

（作者單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)）