全息影像技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的重要影響

王樂 任小甲

摘 要：在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計過程中，全息影像技術(shù)若能有效地應(yīng)用到其中，就能促使其設(shè)計質(zhì)量得以有效提升，在進行影視創(chuàng)作的時候，全息影像技術(shù)本身就能夠讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感，這樣就能讓影視作品更加受人喜愛，最大程度提升其設(shè)計的效果與質(zhì)量。而為了能夠更好地發(fā)揮出全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域之中的使用價值，本文則從全息影像技術(shù)著手進行了研究。

關(guān)鍵詞：全息影像技術(shù) 數(shù)字媒體 藝術(shù)設(shè)計 影響

現(xiàn)如今，我國科學(xué)技術(shù)發(fā)展速度可謂是十分迅猛，各種各樣的新型技術(shù)都直接滲透到了我們?nèi)粘Ｉ钜约肮ぷ髦?，借助于新型技術(shù)展開學(xué)習(xí)與工作，人們整個活動可謂是變得十分便捷，人們也在這一過程中獲得了較多的樂趣與體驗。全息影像技術(shù)作為現(xiàn)如今時代不斷發(fā)展與進步下的產(chǎn)物，也開始不斷的滲透到我們?nèi)粘Ｉ钆c工作之中，而且應(yīng)用效果也十分理想，尤其是在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計過程中，借助于這一技術(shù)能夠讓其整個設(shè)計質(zhì)量和效果得以提升，進而也就能夠更好地展示出數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的效果。

一、全息影像技術(shù)相關(guān)概述

全息影像這一技術(shù)的英文全稱是Holgraphicimage，全息這一詞最開始楚竹與希臘文字，而其所表示的含義就是“全部的信息”。從原則上來分析的話，全息影像技術(shù)每一部分都能夠很好地將原有的完整圖像有效地展示出來，另外，全息圖還很好地記錄了物體的振幅、外形分布、相位以及亮度等信息，所以觀眾即使沒有借助于立體眼睛，亦或是一些其它的觀影輔助設(shè)備來進行觀看的話，也能夠從不同角度觀看到三維立體影像。全息影像技術(shù)發(fā)展歷史主要有4個階段，第一階段就是1948年，是全息技術(shù)的萌芽時期，在這一階段匈牙利學(xué)者提出了全息攝影術(shù)成像概念，同時還制作出了世界上第一張全息影像，這一舉動從某些方面來說就標(biāo)志著全息技術(shù)的誕生。在這一階段制，使用者在應(yīng)用這一技術(shù)的時候，會用到汞燈來制作全息圖像，可是在實際應(yīng)用過程中因為汞燈光源相干性等限制，促使全息影像技術(shù)發(fā)展遇到了一定的瓶頸。在時間不斷推移下我國六十年代，而在之后因為相較于之前有了發(fā)展，所以激光器的出現(xiàn)在某些方面來說，直接提升了全息技術(shù)光源應(yīng)用相干性，并且有學(xué)者還在研究中發(fā)明出了離軸全息術(shù)。而這一技術(shù)一經(jīng)出現(xiàn)就受到了較多的關(guān)注，因為這一技術(shù)在很大程度上提高了全息圖的成像質(zhì)量，讓這一項技術(shù)直接步入到了一個全新的發(fā)展階段。

二、全息影像技術(shù)藝術(shù)特征

在社會經(jīng)濟不斷發(fā)展中，全息影像技術(shù)可謂是在不斷的進步與發(fā)展，也正是身處在這種環(huán)境之下，我國世界上也引領(lǐng)出了一種全新的藝術(shù)形式，即全息影像藝術(shù)，這一門藝術(shù)在相關(guān)學(xué)者不斷研究與完善下也受到了確立，全息技術(shù)也因其自身所獨有的魅力，而深受群眾喜愛，給群眾帶來了較為震撼的審美體驗。為了能夠更好地全息影像技術(shù)進行分析，筆者也就其藝術(shù)特征進行了如下概述：

1.全息影像美學(xué)特征

全息影像技術(shù)從某些方面來說是一項可以將現(xiàn)實與虛擬這兩個本身對立面的東西有效連接在一起的媒介工具，這從某些方面來說也直接暗示著人類與虛擬世界互動的親密性，也正是因為如此才會促使這一項技術(shù)目前已經(jīng)成為了一種全新的藝術(shù)靈感來源，可是設(shè)計工作本就是按照時代的發(fā)展和變化，所以具有一定的感性美。在這種情況下，使用全息技術(shù)的設(shè)計人員，也開始意識到在進行藝術(shù)品設(shè)計的時候，不僅要考慮到其外觀與內(nèi)涵，同時也需要很好地考慮觀眾之間也如何進行有效的互動，做好感性美的塑造，畢竟只有這樣才能真正讓其具備意識到藝術(shù)品在創(chuàng)作過程中需要和觀眾形成有效的互動，這一點是十分重要的，然后在創(chuàng)作過程中重視感性美的塑造。全息影像技術(shù)除了上述美學(xué)特征之外，還包含了意識美，全息影像技術(shù)之中所存在的藝術(shù)，促使我們能夠更好地深入于意識，借助于這一技術(shù)能夠讓整個心靈活動得到釋放和表達，一旦藝術(shù)能夠有效地融入到全息技術(shù)之中，可以與自然、虛擬與現(xiàn)實之間也就能夠獲得一定的平衡，這也是全息影像所存在的美學(xué)特征。

2.全息影像設(shè)計特征

設(shè)計這一項工作，本身就是借助于現(xiàn)實應(yīng)用基礎(chǔ)而進行的藝術(shù)創(chuàng)造，全息影像的存在從某些方面來說本身就為這一門藝術(shù)設(shè)計提供了較為廣泛的使用范圍。全息影像在應(yīng)用到設(shè)計之中的時候，其主要特征之一就是實用性，在社會不斷發(fā)展過程中，全息影像技術(shù)應(yīng)用范圍也在不斷擴大，從最開始的全息攝影就在不斷發(fā)展，使用范圍也在不斷擴大，開始從之前的一直發(fā)展延伸到電視、電影、舞臺設(shè)計、展覽、文物資料等各個方面，這樣才能更好地促進其得以發(fā)展。著名奢侈品牌BURBERRY創(chuàng)意總監(jiān)就在北京展開了一場別開生面的時裝秀，在秀臺之上行走的并不是真實的模特，反而是一幅幅模特全息圖像，而這就是全息影像技術(shù)在服裝設(shè)計領(lǐng)域之中的具體應(yīng)用，也很好地展示出了全息影像設(shè)計應(yīng)用性。此外，全息影像設(shè)計特征除了應(yīng)用性之外，創(chuàng)造性也是其主要特征之一，創(chuàng)新與創(chuàng)造可謂是設(shè)計領(lǐng)域發(fā)展的靈魂與核心，一件作品若是失去了創(chuàng)造就失去了其本身具有的價值，而全息影像技術(shù)在設(shè)計中的應(yīng)用本身就是設(shè)計手段的具體創(chuàng)新，再加上應(yīng)用中的互動性與虛擬性也很好地實現(xiàn)了創(chuàng)新，所以創(chuàng)造性也是其特點之一。最后，市場性則是全息影像設(shè)計的第三個特征，因為設(shè)計最終的目的還是面向消費者與市場，所以自然也會受到市場規(guī)律等多方面的影響。

3.全息影像數(shù)字媒體特征

如果對我國傳媒發(fā)展歷史進行回顧，我們就能發(fā)現(xiàn)在社會不斷發(fā)展過程中，傳播媒介發(fā)展也十分的迅猛，群眾傳播行為也在這一過程中呈現(xiàn)出了越發(fā)自由的趨勢與表現(xiàn)，數(shù)字變革以及發(fā)展可謂是真正成為了促使新媒體成為了現(xiàn)如今這個時代背景中的主流傳播媒介。傳統(tǒng)媒體具有的傳播特征就是單向性，將其和新媒體進行對比，我們就能夠發(fā)現(xiàn)新媒體有效地進行數(shù)字化與集成化管理，并且藝術(shù)元素之間也就能在這一過程中得到有效的良好的互動與整合，也正是因為這一點才會促使其傳播平臺變得越發(fā)的深受關(guān)注喜愛。全息影像與數(shù)字媒體之間的差異性并不顯著，因為兩者從某些方面來分析的話，是都存在交互性與大中型特征的。另外，從某些方面而言，都有很好地將美的創(chuàng)造與接收緊密聯(lián)系在一起，在全新的媒體環(huán)境下，群眾受到的影像是十分顯著的，其能夠參與到其中，也能夠真正實現(xiàn)感官上的完美體驗，最終出現(xiàn)了一種十分幸運的審美特征，也正是在這種審美特征之下才能促使數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計得以更為良好的發(fā)展。

三、全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用

全息影像這一項技術(shù)在實際應(yīng)用過程中，還具有高縱深感、信息記錄完整、清晰度較高等特征，將其有效地應(yīng)用到數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計之中，就能有效地改變傳統(tǒng)影像藝術(shù)之中聲光電的局限性，讓數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計給人的逼真感與空間感得以有效提升。為了更好地分析全息影像技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計所造成的重要影響，筆者也就其應(yīng)用進行了如下分析：

1.全息影像技術(shù)在攝影之中的應(yīng)用

全息攝影主要指的是將來源于被攝物體的光信息完整的記錄下來，之后在需要使用的時候再將其有效展示出來的一種廣博技術(shù)。在2010年上海世博會上，我們能夠發(fā)現(xiàn)很多國家館內(nèi)都有應(yīng)用全息攝影技術(shù)，以白俄羅斯為例，其在收藏的文物保管之中，就曾經(jīng)將將烏克蘭國家博物館之中所存在的物品借助于全息影像技術(shù)進行了展示，這種方式不僅有效避免了文物直接運輸?shù)牟话踩砸约百M用，還能讓觀眾在展覽上直觀地看到遠在他國的珍貴文物，可謂是一舉多得。由此可見，全息影像技術(shù)在攝影之中的應(yīng)用也是在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計中應(yīng)用的具體表現(xiàn)，能夠很好地體現(xiàn)出該技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計所造成的影響。

2.全息影像技術(shù)在影視之中的應(yīng)用

全息影視最開始是誕生于全息攝影發(fā)展之中，其主要指的是借助于全息影像方式來對影視作品進行制作與再現(xiàn)，而觀眾則可以在不佩戴任何輔助設(shè)備的環(huán)境下，直接觀看到立體影響。全息影像在電影之中的應(yīng)用可謂是十分早，早在1976年蘇聯(lián)電影之中就曾經(jīng)出現(xiàn)過，早期全息電影技術(shù)相對而言十分的復(fù)雜，擺設(shè)過程中所使用的激光有時還會對演員造成傷害，可是在進入到一個全新的數(shù)字化時代之后，全息影視也曾經(jīng)在這一過程中受到了較多的關(guān)注和使用，在步入數(shù)字全息時代之后，全息影像技術(shù)所受到的關(guān)注度更高，特別是物體設(shè)計以及T臺展示的時候，發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)得到了較為普遍的應(yīng)用。

3.基于全息技術(shù)下的數(shù)字三維立體電影

回顧之前的電影歷史，我們能夠發(fā)現(xiàn)，在上個世紀(jì)五十年代就已經(jīng)出現(xiàn)了三維立體電影，并且還在好萊塢獲得了較高的票房，只不過那個時候是基于偏光原理的三維立體電影，從現(xiàn)如今來對電影進行分析，我們能夠發(fā)現(xiàn)技術(shù)在使用的時候存在的問題還是十分顯著的，因為若想要觀看這一部電影，觀眾是一定要佩戴上特殊偏光眼鏡的，而且在佩戴的過程中經(jīng)常會出現(xiàn)視覺疲勞;再加上這一部影片在拍攝、制作周期、后期制作等方面耗費的時間都十分漫長，所以整個消耗也十分大，并且還尚未實現(xiàn)最初的預(yù)期。但是在全息影像技術(shù)不斷發(fā)展的時代背景之下，三維立體電影也在新的技術(shù)支持下得到了新生與發(fā)展，將其與全息技術(shù)有效的結(jié)合在一起，就能改變傳統(tǒng)電影一定要佩戴偏光眼鏡的繁瑣性，因為全息技術(shù)的存在能夠讓整個物象觀感變得更加的真實，觀看者能夠從中感受到越發(fā)的逼真、自然。在這些電影之中除了3D動畫片之外，真人的 3D動作電影以及紀(jì)錄片也是十分常見的類型，而整部電影不管是從拍攝到后期，亦或是電影的放映都深受全息影像技術(shù)所影響，在促使傳統(tǒng)電影制作發(fā)生了較為顯著的變化與改革。例如，裝有雙鏡頭的雙光柵數(shù)字?jǐn)z影機就是全息影像技術(shù)下的產(chǎn)物，能夠讓整個拍攝過程變得更加的簡化;另外，全息影像技術(shù)Autodesk Maya等技術(shù)在后期制作之中的使用，也讓整個后期制作變得更加的簡化且方便，在全息影像技術(shù)不斷發(fā)展的環(huán)境下，全息3D也就是現(xiàn)如今十分常見的現(xiàn)象，也是發(fā)展的重要趨勢。

4.經(jīng)典藝術(shù)中的全息影像

回顧我國經(jīng)典藝術(shù)發(fā)展史，我們能夠發(fā)現(xiàn)我國在2009年的北京，進行了一次世界經(jīng)典藝術(shù)多媒體互動展出，作品領(lǐng)域則涉及到了雕塑、繪畫等多方面，像是《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等都是較為典型的景點藝術(shù)。但是藝術(shù)作品和之前的不同之處，就是其能夠毫不失真的將經(jīng)典藝術(shù)有效呈現(xiàn)出來，同時還能將全息影像技術(shù)、3D技術(shù)、語音互動技術(shù)等多項技術(shù)都有效的融入到經(jīng)典藝術(shù)之中，這也促使經(jīng)典藝術(shù)因此而獲得了全新的生命力，變得更加的靈活且生動。例如，在展會上我們能夠看見兩米多高的維納斯女神赫然呈現(xiàn)在殿堂之中，而這些都是借助于全息影像技術(shù)而實現(xiàn)的，若我們想要擁抱是不可能的。由此可見，全息影像技術(shù)的存在，讓世界經(jīng)典藝術(shù)作品也得到了發(fā)展，不再只以一種形式存在于世，反而還能以另外一種形式存在于世，這不僅能夠?qū)?jīng)典藝術(shù)進行有效保護和修復(fù)，還能讓其進入到群眾生活，讓不同國家的群眾也能進行藝術(shù)交流與互動，真正實現(xiàn)大眾藝術(shù)這一目的。總之，全息影像技術(shù)的存在，讓藝術(shù)作品創(chuàng)造也提供了一種真實的虛擬之感，在這一環(huán)境下進行創(chuàng)作，經(jīng)典藝術(shù)作品的情感以及思想也能虛擬地呈現(xiàn)出來，這樣觀看者就能身心都很好地沉浸在其中，所以從這一點來分析的話，全息作品之中能夠投射出較為良好的內(nèi)在藝術(shù)光芒，因為其能夠讓藝術(shù)作品內(nèi)涵得到有效呈現(xiàn)，設(shè)計人員在進行藝術(shù)作品創(chuàng)作的時候，不僅要借助于全息技術(shù)來呈現(xiàn)出藝術(shù)作品的生命力，還需要將其與藝術(shù)思想有效融合在一起，只有做到這樣才能讓整個藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力得到提升，這樣才能將全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計中的價值有效發(fā)揮出來。

5.虛擬現(xiàn)實的全息廣告藝術(shù)

虛擬現(xiàn)實技術(shù)也是全息影像技術(shù)中的重要技術(shù)，這一技術(shù)進入我國時間不長，可是在美國開始應(yīng)用到廣告藝術(shù)領(lǐng)域中的時間十分的早，是1999年，應(yīng)用的領(lǐng)域則是Ford汽車展覽會。在這一過程中，相關(guān)設(shè)計人員借助于這一技術(shù)來為汽車公司制作出了一個汽車模型的全息圖，這一全息圖是借助于計算全息，同時以光聚合物來作為感光材料而實現(xiàn)的廣告藝術(shù)，其整個長有16英尺、高度則有4英尺，具有較大是視角以及真實的彩色。從某些方面來說，這一種設(shè)計就是全息技術(shù)與數(shù)字媒體技術(shù)有效結(jié)合在一起而制作出來的藝術(shù)精品，在進行廣告設(shè)計與宣傳的時候，設(shè)計人員若能夠?qū)⑷⒓夹g(shù)有效應(yīng)用到其中，就能起到較為良好的廣告藝術(shù)突破效果，幻想一下，假設(shè)展示室、展示櫥窗是真實的，可是里面的展示物品卻是虛擬的，只不過是操作人員將3D投影機中的幻燈片進行了更換，這個時候整個廣告的全息場景也就能夠因此而發(fā)生變化。相較于傳統(tǒng)的廣告圖像而言，全息三維立體廣告圖像，能夠為廣告接受人員提供一個更大的視角進行觀察，進一步提高整個廣告的視覺沖擊力，讓其更好地吸引群眾目光。借助于全息立體成像系統(tǒng)還能創(chuàng)新廣告呈現(xiàn)方式，因為應(yīng)用這一個系統(tǒng)，廣告在呈現(xiàn)的時候就能將還尚未上市或者是正在開發(fā)的產(chǎn)品呈現(xiàn)出來，像是飛機、汽車、游艇等體積較為龐大的商品，相關(guān)人員也可以借助于這一技術(shù)來進行直觀的呈現(xiàn)，這樣就能讓整個展品更加貼近消費群體，讓消費者能夠更好地了解這些商品，同時促進消費群體對于產(chǎn)品的真實感受與性能，最大程度提高消費者消費欲望，進而最大化全息影響技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計所造成的影響。

四、全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計中的發(fā)展

1.全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計中的發(fā)展前景

全息影像技術(shù)的出現(xiàn)，從某些方面來說直接促使數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域想象力與創(chuàng)造力得到了有效開拓，真正為群眾構(gòu)建出了一個真實的虛擬世界。例如，群眾對于走上另一個星球都有著一定的興趣，可是借助于全息影像技術(shù)，在游戲過程中也能直接看到突然出現(xiàn)的怪物等等。全息影像技術(shù)的出現(xiàn)可謂是直接滿足了群眾的幻想以及追求。其次，全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域之中的應(yīng)用，也促使設(shè)計領(lǐng)域開始從平面轉(zhuǎn)向立體、由二維轉(zhuǎn)向三維。在社會不斷發(fā)展過程中，數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計中的三維化可謂是其今后發(fā)展的大勢所趨，畢竟追求更加逼真且完整的體驗才是設(shè)計的關(guān)鍵，在平面設(shè)計軟件PS與二維動畫團建FLASH之中也增加了模擬3D功能模塊，這個時候數(shù)字媒體也就不得不正視全息影像技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計所造成的重要影響?？傊?，全息影像技術(shù)的不斷發(fā)展，讓其在各個領(lǐng)域中都得到了使用，除了數(shù)字媒體設(shè)計領(lǐng)域之外，還可以將其應(yīng)用到其它學(xué)科之中，所以在應(yīng)用過程中最好是結(jié)合需求來進行合理應(yīng)用。

2.全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計中的發(fā)展阻礙

在上述分析中我們有提到全息影像技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計所造成的重要影響，但是其實在實際應(yīng)用過程中，其也有可能會遭遇一些阻礙與瓶頸。具體表現(xiàn)在以下幾個方面：首先，這一項技術(shù)在使用過程中有受到技術(shù)等多方面的影響，所以在實際應(yīng)用過程中也就存在缺少技術(shù)的現(xiàn)象，而且網(wǎng)速相比較于其他光纖與光纖的話，其所呈現(xiàn)出的高舉率就好比是技術(shù)在使用過程中缺少因為技術(shù)。在上述分析中我們提到了技術(shù)的欠缺，這一原因促使很多全息影像技術(shù)對于光線和環(huán)境有著較高的要求，需要在特定的環(huán)境下才能實現(xiàn)。其次，全息影像制作成本雖然普遍都較低，但是大多數(shù)尖端且先進的技術(shù)主要還是由發(fā)達國家所把握的，造價可謂是十分高，這也制約了其發(fā)展。

結(jié)語

全息影像技術(shù)是現(xiàn)代科學(xué)不斷發(fā)展下的產(chǎn)物，對于我們思維以及潛能等多方面都有著較為深遠的影響，身處在這種環(huán)境下，數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計也在這一過程中受到了較為直接的影響，面臨著全新的發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)，而為了能夠更好地促進全息影像技術(shù)得以發(fā)展，本文則是對這一技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計所造成的重要影響著手進行了應(yīng)用于發(fā)展分析，希望能夠更好地促進數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域得以發(fā)展。

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