生活、文字與小說

杜鴻

這是一部很有意思的校園小說。作者通過D大學(xué)A03寢室?guī)讉€同學(xué)的故事，寫出了當(dāng)下一些大學(xué)生的心態(tài)，也反映了一定的社會問題。讀罷小說，掩卷沉思，讓人不得不對我們當(dāng)前的教育、對社會、對人生做些思考。

一段時間以來，拜金主義思潮滲透進(jìn)一部分人的骨子里，以致讓部分人不能把握自己。金錢卷走了一些人的思想，卷走了一些人的人格，甚至卷走了一些人的靈魂。

這是一件很可怕的事情，應(yīng)該說比貧窮更可怕。

當(dāng)然，現(xiàn)實社會中，金錢對人們的生活質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。但是，人們在賺錢的時候一定要牢記兩個字：良心！我們不能昧著良心去賺錢，更不能為了金錢六親不認(rèn)。如果為了金錢而搞得眾叛親離，試問，你的錢再多又有什么意思呢？

曾經(jīng)有人問我：現(xiàn)在有些人為什么這么浮躁？我沒法回答。因為“浮躁”這個詞是廣義的，分為生活上的浮躁和精神上的浮躁，但無論是哪一種浮躁，都會讓人難受，甚至?xí)龀龀龈竦氖虑椤?/p>

小說反映的問題可謂深刻，觸角可謂獨特，故事情節(jié)安排合理，人物性格鮮明，容易為讀者所接受，但在語言和手法運用上尚須提高。譬如小說的第一部分，開始就介紹學(xué)校，然后介紹同學(xué)，這樣的寫法有點像流水賬。當(dāng)然，作為小說中不可或缺的角色，這些介紹是必要的，但換個方式去寫可能更好。

一部好的作品，應(yīng)該在開頭便能抓住讀者。現(xiàn)代人的生活節(jié)奏那么快，誰愿意拿出時間聽我們啰唆？這一點，希望能引起作者的注意。

其次，是作者語言運用的問題。文學(xué)作品的語言始終是作家們所特別注意的，從杜甫的“語不驚人死不休”，到魯迅先生的“竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜”，無一不證明古今文學(xué)大師對語言的重視程度。一部作品，不要存在許多可有可無的話，也不要大量使用方言。要知道，有些方言地域性較強(qiáng)，外地讀者可能看不懂。小說不是民間文學(xué)，即使是民間文學(xué)也盡量使用大眾接受的語言，非使用不可的地方性語言是必須加注釋的。

文學(xué)作品允許虛構(gòu)，但要虛構(gòu)得恰到好處，要天衣無縫。小說寫作的過程是作家對生活對文字駕馭的過程，是對作家人生取向的檢驗，來不得半點兒馬虎。大凡寫長篇小說的人應(yīng)該都具備一定功底，這個功底不僅僅指文字功底，也指生活的積累，只有功底深厚了，才能讓你筆下的人物活起來，才能讓讀者有身臨其境的感覺。

讓讀者與你筆下的人物同哭同樂，達(dá)到這樣的效果，你的作品才是成功的。

小說的生命力取決于作者的價值取向和付出，更取決于讀者的認(rèn)可。我們相信，只要楊凡繼續(xù)努力，寫出的作品一定會更精彩。

（責(zé)任編輯 徐文）